#春山笔记# 【摘录《杂草的故事》DAY5】
【摘录】《杂草的故事》-6.三色堇
一篇杂草变得如森林般丰富。一棵“巨大的猪草”（可能是独活属植物）也有着大树一般的威严。一片在彩虹下开着花的荆豆也变成了“金色的海洋”。他的几首写给杂草的诗题目都很长，仿佛是为了补偿这些植物的低调谦卑。
……
任何看起来对植物很重要的东西——茎上保护性的卷曲，花瓣上的斑点——对克莱尔有着同样的重要性。他的描述不但精准到每一个小细节——“边缘有着褶皱的雏菊，明亮的古铜色的毛茛”——还包含着一个真正的生态学概念，即 即便是最不起眼的“荒野之草”也与它生长地上的其他所有生物有着生物学上的联系。
……
克莱尔给了它一个发声的机会，，以哀悼它的命运，并讲述那依赖它存在的复杂的生命网络。杂草也是一个系统中的一部分，有利于保持水土，还可以为昆虫提供食物：“蝴蝶可能将要飞来/而我已无力养活它们。”

【春山说】读完这段文字，我的重点变成了克莱尔。我特别想知道这位被作者盛赞的诗人的作品到底又多么神奇。于是，我在X乎上找到了这么一首名为《月见草》的诗：

每当太阳在西方下沉
露珠缀满黄昏的胸襟
她素颜苍白得如同明月
或如伴随月亮的星星
月见草在夜露滋润下
绽开了优雅纤弱的花
像隐士一般避开日光
她的美色只对黑夜开放
可是夜对美视若无睹
对她的爱意完全盲目
她的花一夜开到天明
但待到白昼睁开了眼睛
被凝视得羞无可躲
她便在晕眩中蔫萎凋落

读完他的诗句，我想起了一句中文诗词“草木有本心，何求美人折”。在旧体诗词中，作者似乎极少单纯地赞颂植物表象之美，但凡提及植物，多有托物言志的目的在。而约翰·克莱尔的这首月见草，仿佛恰是为了草木本身而写，写的也并不是自己的志向，而是草木本心。这样纯粹的诗句本身，也是美好的。

今天的猜植物小游戏：请问图二中的植物是啥？（请不要回答“鸭子”）
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#电影日子#侯孝贤｜风柜来的人
这部片子，像是把童年时期我关于爸爸、叔叔还有那群厂里和他们玩在一起的年轻小伙子们的记忆抽调出来，将原本承载记忆的发黄底片重新水洗打印了，使它们变得更清晰。在出租房里，在宿舍里，爸爸和叔叔们一定像阿清、阿荣他们放着罗大佑的《鹿港小镇》一样，放过许许多多类似的歌。那些颜色鲜艳的条纹衫，他们穿过，录音带，他们卖过，出海捕鱼，他们干过，甚至偷工厂的货倒卖，赌博，也统统做过。我记得爸爸的摩托车轰鸣声特别大，他觉得拉风，我觉得丢脸；我记得出租黄色录像带的小摊，同样出租《一休哥》；记得爸妈吵架的时候，玻璃窗上刮过的每一阵雨；记得小学的时候，无意中从柜子找出来的爸爸和爷爷来往的书信。

（另外阿清与父亲的关系也很有意思，父亲死亡那段让我想到《野草莓》，父亲的形象，真正在阿清心里死亡了两次，一次是父亲变得痴呆，原本那个可以砸死一条蛇的“令人崇拜”的父亲形象就死亡了。第二次死亡则是父亲真正意义上的肉体死亡，而这一次的死亡，连带着过去记忆中的父亲也彻底死亡了。）

再说回青春，青春是怎样在他们身上逝去的，同样的青春就会以何种方式在我们身上再死一轮。像坐在屋檐下，看不到太阳是如何下沉的，但阴影一点一点的从脚尖开始，一步步蹿到我们身上来，最终我们能感受到的只是一种荒凉。豆瓣有条评论形容青春说：“挥霍却不知是挥霍，爱惜而无经验爱惜。”我都觉得稍微乐观了些。身在青春之中，根本是明知在挥霍，无从去爱惜，一声长叹。

选择

每一条道路上都有出发的人，每一个人都有一方天空，每一方天空上都有莫测的云，每一朵云都兆示着命运。无声地选择方向，一颗星辰或者一双眼睛，人怎样地选择世界，世界怎样地选择人。

默默地选择起点，骄傲地选择归程。夜间选择黎明的人，黎明选择他为自由的风。选择飞鸟或者一片落叶，选择岩石或者一阵烟尘，谁在无可选择中选择，他就是被选择的人。每个人都有一颗无名的心，每颗心都有寂寞的时辰，谁选择寂寞的世界，世界就选择他的歌声。

流星在选择中下沉，太阳在选择中上升。

-----雪莱