加拿大有Fantasia奇幻影展，法国有诡奇电影节，韩国有富川奇幻电影节，西班牙有锡切斯奇幻电影节…...类型片电影节其实已经是全球电影节的一个重要分支，从创投、策展到市场、发行，都有针对类型片的成熟独立系统。

而终于我们中国也有属于自己的泛类型片影展了：@FIRST惊喜影展 ！而且是在咱大成都！九月我们成都见啦～

#FIRST青年电影展##FIRST成都惊喜影展#

很高兴和大家分享#杨嘉辉#在卡蒂斯特的群展“看见声音”的展览现场。

巡回展览“看见声音”（Seeing Sound）由芭芭拉·伦敦（Barbara London）策展，由国际独立策展人协会（Independent Curators International, ICI）制作。该展览探讨声音如何作为当代艺术实践中的一种材料以及一个充满活力的分支。展览以安全的方式为观众提供从肢体和视觉上遭遇声音的机会，以反对现今通过数字媒介来消费听觉信息的普遍经验。

在卡蒂斯特举办的“看见声音”展出了Marina Rosenfeld、Aura Satz和杨嘉辉三位国际艺术家的作品。他们的艺术实践突破了声音和音乐的传统表现方式，来审视沉默与噪音。这些艺术家将声音作为一种易受摆布的感官材料，创造出横跨音乐和作曲、视频和表演、雕塑和装置的作品。在卡蒂斯特展出的装置作品充满想象力地将声音、文字和空间中的沉默结合起来，创造出环境式的体验，以进一步探究艺术和日常生活中那无形而不可或缺的成分与我们的关系。

（译自卡蒂斯特提供的文字）

图：《消音状况之二：消音舞狮》，2014。“Seeing Sound”展览现场，旧金山卡蒂斯特，2021年。图片由卡蒂斯特提供，摄影：Jeff Warrin。

#店内书目##新书推荐#
《不建立，未建立：2008—2016年上海艺术机构实践》

这本书是策展人巢佳幸自2020年中着手编著的以上海为坐标的泛机构研究，尽力展现2008—2016年期间一个复杂的艺术生态正在形成的综合场景。作为编著者，巢佳幸从独立策展人—机构实践者的身份，卷入了这一阶段本地的生产。

作者在书里写道：“这本双语书跨度起于2008年，我希望把2008年北京奥运会后，包括上海世博会在内的上海本土社会变更明确带入观察当中，那也是我作为策展人的个人工作真正的起点。

在过去四年中，国际间不平等的专业资源、历史基础、文化认同、体制、资本干预等多种技术原因已经导致了知识生产的停滞现象。我在编著过程中渐渐清晰了这条时间界限，并止于2016年。我特地制作一张拉页“上海机构生死年表 2008—2016”几乎囊括所有此间出现与消亡的大中小机构，来展现这条时间的延展与界限的出现。 ”