【一线视角直击巅峰时刻，Doinb讲述你不知道的职业大赛】[doge]
问题1：请问是什么能让你一直坚持在LPL打职业？
回复：QG的老板和我老婆吧。因为QG老板是我最困难的时候救了我一命，我老婆也差不多。我当时只能选择，那时候我老婆跟我说不要放弃，总有机会继续打职业的。她说现在没有人相信你，但电子竞技成绩说话，如果到时候有很好的成绩，别人都知道你是什么样的人，大家都知道谁是对的谁是错的。这句话让我继续打职业到现在，我现在觉得她说的没有错，现在很多很多人都支持我嘛！
问题2：你觉得中单如果在线上打不出来优势，但是抓人没有好机会，是去帮队友控资源好还是线上牵制比较好呢？
回复：这个还是要看玩什么英雄，比如说你玩卡萨丁，前面你也没有优势、是劣势、也没有抓人的机会，是很正常。但如果你选择一些前面比较厉害的英雄，比如潘森，没有抓人的机会那就有点可惜。所以你选一个前面比较偏发育的英雄，比如说卡萨丁、塞拉斯、沙皇，然后跟队友沟通，前面最好不要打架，该让的时候让，比如说前面的河蟹啊、小龙啊，不要被抓。对面中单miss了发个信号去提醒他。
问题3：就想问一下JDG首胜那把打完你心情怎么样？
回复：当时我在京东首胜那把打完我的心情是很激动的，所以我当时哭了嘛。因为我们当时训练赛打得非常非常好，就打比赛的时候非常可惜，每个人打得都很慢，也不知道为什么，找不到原因，所以当时就很激动
问题4：你是如何考虑退役后的生活和现在的取舍？
回复：选择有3个吧，如果那个选手对于游戏理解很深，那可以按照教练、解说或直播吧。
问题5：本来决赛想看跟SKT打的比赛，好可惜，你觉得跟他们打有几分把握？
回复：我觉得去年其实都差不多吧。因为去年版本就很适合我们，我们当时都很有信心，大家状态非常好。所以我觉得就算SKT上来，也没什么区别，我们还是会赢。
问题6：当前版本打野总感觉有些难，抓人与刷野总是无法抉择，因为抓人抓不到等级会差很多，有没有什么好的建议呢？
回复：我觉得这把应该看你玩什么英雄，如果你选择一个前面刚的英雄，比如艾克、猪妹、酒桶这类英雄，前期还是发育，如果你选择瞎子、奥拉夫、皇子、蜘蛛这种，还是要抓人。就举个例子，你选择了一个猪妹前面抓人，如果你爆炸了，那后面也很难翻盘了；如果你选择了蜘蛛、瞎子前面不抓人那到中后期没有人头也没有用。
问题7：去年总决赛最后一把推掉水晶一刹那，在想什么？
回复：当时我想的是，我老婆说的话一点也没错，我老婆经常和我说：努力就有回报，不要放弃，继续加油。然后去年大家都知道我们每天只睡五六个小时，然后其他时间都在打排位打训练，然后还有一个是我在赛前采访的时候说了，我们如果拿到S赛的冠军那说明我们就是第一赛区，也证明了自己，然后我们说到也做到了。
问题8：S9夺冠后经过几天考虑你决定继续打几年比赛，请问你大概有没有打算打几年？对于继续的这几年你考虑了什么？
回复：我状态不行的时候我会选择退役，但是我也不知道是什么时候，因为其实大家都知道我是用猪头打游戏的人，并不是靠什么自己的操作打比赛，靠我自己的脑子或者是自己的经验打比赛的，所以这个我也不知道，反正能打多久就打多久。
问题9：最近比赛每场都有看，看FPX状态都挺好的，但还是想问问汉子哥和队伍磨合的怎样，接下来的比赛该怎么配合？
回复：感谢最近都有看我们比赛，给我们加油，谢谢。Khan还在和我们磨合当中，其实过年前那两趟失利的原因其实和Khan没太大的关系，当时我们每个人都打得浪，之后还希望你能继续我们，谢谢。
问题10：为什么直播守家，比赛乱杀？
回复：因为我是喜欢和水友互动，所以我直播的时间会比其他职业选手多，就是因为这个原因，我每次打排位不会开直播，然后和水友一起互动一边打游戏就是互动多，我会经常看弹幕，有时候看弹幕我也会报操作，就是和比赛完全不一样，比赛的时候我就关心打比赛，不管其他的任何信息，如果我开直播打得和比赛一样，那我肯定没把都能CARRY嘛。
问题11：因为你所在比赛中擅长的英雄，和常规英雄不同，在刚来FPX或者是刚和队友磨练时遇到过哪些问题呢？
回复：其实我刚来时候，之前我和直播间的水友说过了，我们状态非常好，因为训练赛打的非常好，因为我们认识了很久很久，金贡啊、刘青松啊、林炜翔啊都认识了很久！
问题12：请问当前这个赛季，狐狸有什么好的出装和符文推荐，这个版本狐狸还厉害吗？
回复：狐狸的话一般出冰川增幅，然后出两个减速的装备，然后这个版本的狐狸我觉得狐狸还是不厉害，比赛应该不灵活。
问题13：对于大家说你不会使用carry型英雄你有什么看法，有在比赛中多使用carry型英雄的想法么？
回复：这个可能是因为很多人都是从S8才开始关注我，不知道S6的时候我用的是什么英雄。现在的话因为版本的原因，最近就一直在玩比较很carry和后期的英雄，沙皇、飞机、塞拉斯和其他的英雄，这个还是要看版本。
来自：掌盟红人来了 #电竞播报# #Doinb#
问题1：请问是什么能让你一直坚持在LPL打职业？
回复：QG的老板和我老婆吧。因为QG老板是我最困难的时候救了我一命，我老婆也差不多。我当时只能选择，那时候我老婆跟我说不要放弃，总有机会继续打职业的。她说现在没有人相信你，但电子竞技成绩说话，如果到时候有很好的成绩，别人都知道你是什么样的人，大家都知道谁是对的谁是错的。这句话让我继续打职业到现在，我现在觉得她说的没有错，现在很多很多人都支持我嘛！
问题2：你觉得中单如果在线上打不出来优势，但是抓人没有好机会，是去帮队友控资源好还是线上牵制比较好呢？
回复：这个还是要看玩什么英雄，比如说你玩卡萨丁，前面你也没有优势、是劣势、也没有抓人的机会，是很正常。但如果你选择一些前面比较厉害的英雄，比如潘森，没有抓人的机会那就有点可惜。所以你选一个前面比较偏发育的英雄，比如说卡萨丁、塞拉斯、沙皇，然后跟队友沟通，前面最好不要打架，该让的时候让，比如说前面的河蟹啊、小龙啊，不要被抓。对面中单miss了发个信号去提醒他。
问题3：就想问一下JDG首胜那把打完你心情怎么样？
回复：当时我在京东首胜那把打完我的心情是很激动的，所以我当时哭了嘛。因为我们当时训练赛打得非常非常好，就打比赛的时候非常可惜，每个人打得都很慢，也不知道为什么，找不到原因，所以当时就很激动
问题4：你是如何考虑退役后的生活和现在的取舍？
回复：选择有3个吧，如果那个选手对于游戏理解很深，那可以按照教练、解说或直播吧。
问题5：本来决赛想看跟SKT打的比赛，好可惜，你觉得跟他们打有几分把握？
回复：我觉得去年其实都差不多吧。因为去年版本就很适合我们，我们当时都很有信心，大家状态非常好。所以我觉得就算SKT上来，也没什么区别，我们还是会赢。
问题6：当前版本打野总感觉有些难，抓人与刷野总是无法抉择，因为抓人抓不到等级会差很多，有没有什么好的建议呢？
回复：我觉得这把应该看你玩什么英雄，如果你选择一个前面刚的英雄，比如艾克、猪妹、酒桶这类英雄，前期还是发育，如果你选择瞎子、奥拉夫、皇子、蜘蛛这种，还是要抓人。就举个例子，你选择了一个猪妹前面抓人，如果你爆炸了，那后面也很难翻盘了；如果你选择了蜘蛛、瞎子前面不抓人那到中后期没有人头也没有用。
问题7：去年总决赛最后一把推掉水晶一刹那，在想什么？
回复：当时我想的是，我老婆说的话一点也没错，我老婆经常和我说：努力就有回报，不要放弃，继续加油。然后去年大家都知道我们每天只睡五六个小时，然后其他时间都在打排位打训练，然后还有一个是我在赛前采访的时候说了，我们如果拿到S赛的冠军那说明我们就是第一赛区，也证明了自己，然后我们说到也做到了。
问题8：S9夺冠后经过几天考虑你决定继续打几年比赛，请问你大概有没有打算打几年？对于继续的这几年你考虑了什么？
回复：我状态不行的时候我会选择退役，但是我也不知道是什么时候，因为其实大家都知道我是用猪头打游戏的人，并不是靠什么自己的操作打比赛，靠我自己的脑子或者是自己的经验打比赛的，所以这个我也不知道，反正能打多久就打多久。
问题9：最近比赛每场都有看，看FPX状态都挺好的，但还是想问问汉子哥和队伍磨合的怎样，接下来的比赛该怎么配合？
回复：感谢最近都有看我们比赛，给我们加油，谢谢。Khan还在和我们磨合当中，其实过年前那两趟失利的原因其实和Khan没太大的关系，当时我们每个人都打得浪，之后还希望你能继续我们，谢谢。
问题10：为什么直播守家，比赛乱杀？
回复：因为我是喜欢和水友互动，所以我直播的时间会比其他职业选手多，就是因为这个原因，我每次打排位不会开直播，然后和水友一起互动一边打游戏就是互动多，我会经常看弹幕，有时候看弹幕我也会报操作，就是和比赛完全不一样，比赛的时候我就关心打比赛，不管其他的任何信息，如果我开直播打得和比赛一样，那我肯定没把都能CARRY嘛。
问题11：因为你所在比赛中擅长的英雄，和常规英雄不同，在刚来FPX或者是刚和队友磨练时遇到过哪些问题呢？
回复：其实我刚来时候，之前我和直播间的水友说过了，我们状态非常好，因为训练赛打的非常好，因为我们认识了很久很久，金贡啊、刘青松啊、林炜翔啊都认识了很久！
问题12：请问当前这个赛季，狐狸有什么好的出装和符文推荐，这个版本狐狸还厉害吗？
回复：狐狸的话一般出冰川增幅，然后出两个减速的装备，然后这个版本的狐狸我觉得狐狸还是不厉害，比赛应该不灵活。
问题13：对于大家说你不会使用carry型英雄你有什么看法，有在比赛中多使用carry型英雄的想法么？
回复：这个可能是因为很多人都是从S8才开始关注我，不知道S6的时候我用的是什么英雄。现在的话因为版本的原因，最近就一直在玩比较很carry和后期的英雄，沙皇、飞机、塞拉斯和其他的英雄，这个还是要看版本。
来自：掌盟红人来了 #电竞播报# #Doinb#
「我是一个好影评人么？我不知道。但有一点我能确定，那就是，我总是站在被嘘的那些人一边，而我反对的总是嘘人的那些人；而且，别人转身离开的地方，常常会是我观影时喜悦开始之处：雷诺阿调子上的多变、奥逊·威尔斯的过度、布列松的直露。我觉得自己的这些偏好中，并没有附庸风雅的痕迹。
我一直同意奥迪贝蒂(Jacques Audiberti)的话：『最隐晦的诗歌是写给所有人的。』无论它们是否被称为商业片，我深知所有电影其实都是被拿来买卖的商品。在量上有足够的差异，但是本质没有区别。我对金·凯利(Gene Kelly)的《雨中曲》的钟爱程度和我对卡尔·德莱叶的《诺言》(Ordet)一样。」
二月初刚刚更换股东的法国电影杂志《电影手册》爆出重大新闻，编辑部包括主编在内的15名编辑宣布辞职。在总辞声明中，编辑们担心被商人及制片联合收购的《手册》将失去其书写的独立性，声明写道：「新股东成员中八名制片人的加入，对以批评为主的杂志造成了明显利益冲突，《手册》发表的任何关于这些制片人电影的评论，都将无法逃脱谄媚的嫌疑。」
为何《手册》编辑部会以如此激烈的方式捍卫电影评论的价值？好的影评人的标准是什么？
在50年代末期新浪潮发生之前，特吕弗作为狂热的热爱电影的年轻影人，最初围绕着安德烈巴赞，围绕《电影手册》杂志工作的编辑之一，他曾经写有一篇文章谈「影评人的梦想是什么？」特吕弗说：「对于身为抗议者的法国影评人，我很熟悉，他总在挑战高蒙院线这样的大风车，也经常是破坏游戏规则的捣蛋鬼。我很了解他：因为我曾经就是他，或者说，至少曾是他们中的一员，从1954年到1958年，我们时刻准备着，捍卫电影寡妇杜辅仁科（Aleksandr Dovzhenko）和电影孤儿布列松。」
学者戴锦华曾肯定过特吕弗那代影人的价值，她说：「和今天的影评不一样，他们当时大量地写影评，它不是一个和市场相关的电影评论，他们评价一部电影是明确地为了寻找一种新的电影美学形态，寻找一种通过命名而重新打开的电影空间。所以他们的高评价与低评价，与主流价值无关，与市场无关，与普通观众的趣味无关。」因此，特吕弗在文中呈现的观念，在今天值得我们重新认识。下文是部分摘录：
✢ 还在当影评人的时候，我心目中的成功电影必须同时表现出一种世界观和一种电影观；《游戏规则》和《公民凯恩》极其符合这一定义。现在，我对电影的要求是，它要么能表现出拍电影的喜悦，要么能表现出拍电影的苦恼，我对夹在这当中的电影没兴趣，我对那些没脉搏、没生命力的电影都不感兴趣。
✢ 和大部分同年龄的观众不同，我认同的并非是影片中的那些英雄人物，而是故事里的输家，换句话说，也就是任何一个犯过错的人物。所以，阿尔弗雷德·希区柯克那些执著于表现畏惧心理的电影，才能从一开始就将我彻底征服。在他之后，致力于表现人与人之间互相理解的让·雷诺阿也是一样。“糟糕的就是人人都有自己的理由”（《游戏规则》（La Regle de Jeu））。我的胸怀完全敞开，准备迎接让·维果、让·科克托、萨莎·吉特利、奥逊·威尔斯、马塞尔·帕尼奥尔（MarcelPagnol）、恩斯特·刘别谦、查理·卓别林以及所有那些自身遵循道德，但也“怀疑他人的道德”（《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour））的导演。
✢ 谁都可以当影评人。当影评人所需的知识，据说还不到当文学、音乐或绘画评论人所需学识的十分之一。导演必须接受这样的事实，他的作品很可能会被某个连帽瑙（Friedrich Wilhelm Munau）的电影都没看过的人评头论足。
另一方面，和美国影评人不同，法国影评人常把自己当作布施正义的神；就像是上帝——或者说是宙斯，如果他不信上帝的话。他老想着要锄强扶弱。这是因为，首先，在欧洲有着对成功加以怀疑的典型现象。其次，法国影评人最关心的，便是如何用自己的双眼，令自己身为影评人的作用确实显现出重要性，于是他会产生某种强烈的欲望，想让自己显得有用。有时候，他会主动设法去做到这点。
✢ 如果我们与艺术家没有关系，我们就会带着更多同情心去评判他做的东西，而非去评判他这个人。更确切地说，一旦我们和他有了关系，他这个人，以及我们对他的了解，就会介入到我们对他作品的评判中。但必须要补充的是，一部电影很少能作为单独的个体存在；它只是一个更大的环境中的一部分，或许是某种风格的一部分，或许是某种系列的一部分。如果三部同样的时间背景（例如沦陷时期）或同样地点背景（例如圣特罗佩）的电影在同一个月内在巴黎上映，最晚放的那部注定倒霉，哪怕它其实是三部里最好的一部。
✢ 我们认为评论应该扮演艺术家和观众间的桥梁，有时确实是这样。我们认为评论应该扮演一个补充性的角色，有时这也是事实。但是，绝大多数时间，评论只是诸多因素中的一个：广告、大环境、竞争、时机。当一部电影达到某种程度的成功时，它变成了一个社会学事件，电影本身的质量却变成次要的了。
✢ 根据我的观察，来自方方面面的、长期的、过分和善的评语，对艺术家创造力的抑制效果，远比令人清醒面对现实的冷水澡要厉害得多。
#book刻# 来自《影评人的梦想是什么？》特吕弗/文 黄渊/译
配图：弗朗索瓦·特吕弗
我一直同意奥迪贝蒂(Jacques Audiberti)的话：『最隐晦的诗歌是写给所有人的。』无论它们是否被称为商业片，我深知所有电影其实都是被拿来买卖的商品。在量上有足够的差异，但是本质没有区别。我对金·凯利(Gene Kelly)的《雨中曲》的钟爱程度和我对卡尔·德莱叶的《诺言》(Ordet)一样。」
二月初刚刚更换股东的法国电影杂志《电影手册》爆出重大新闻，编辑部包括主编在内的15名编辑宣布辞职。在总辞声明中，编辑们担心被商人及制片联合收购的《手册》将失去其书写的独立性，声明写道：「新股东成员中八名制片人的加入，对以批评为主的杂志造成了明显利益冲突，《手册》发表的任何关于这些制片人电影的评论，都将无法逃脱谄媚的嫌疑。」
为何《手册》编辑部会以如此激烈的方式捍卫电影评论的价值？好的影评人的标准是什么？
在50年代末期新浪潮发生之前，特吕弗作为狂热的热爱电影的年轻影人，最初围绕着安德烈巴赞，围绕《电影手册》杂志工作的编辑之一，他曾经写有一篇文章谈「影评人的梦想是什么？」特吕弗说：「对于身为抗议者的法国影评人，我很熟悉，他总在挑战高蒙院线这样的大风车，也经常是破坏游戏规则的捣蛋鬼。我很了解他：因为我曾经就是他，或者说，至少曾是他们中的一员，从1954年到1958年，我们时刻准备着，捍卫电影寡妇杜辅仁科（Aleksandr Dovzhenko）和电影孤儿布列松。」
学者戴锦华曾肯定过特吕弗那代影人的价值，她说：「和今天的影评不一样，他们当时大量地写影评，它不是一个和市场相关的电影评论，他们评价一部电影是明确地为了寻找一种新的电影美学形态，寻找一种通过命名而重新打开的电影空间。所以他们的高评价与低评价，与主流价值无关，与市场无关，与普通观众的趣味无关。」因此，特吕弗在文中呈现的观念，在今天值得我们重新认识。下文是部分摘录：
✢ 还在当影评人的时候，我心目中的成功电影必须同时表现出一种世界观和一种电影观；《游戏规则》和《公民凯恩》极其符合这一定义。现在，我对电影的要求是，它要么能表现出拍电影的喜悦，要么能表现出拍电影的苦恼，我对夹在这当中的电影没兴趣，我对那些没脉搏、没生命力的电影都不感兴趣。
✢ 和大部分同年龄的观众不同，我认同的并非是影片中的那些英雄人物，而是故事里的输家，换句话说，也就是任何一个犯过错的人物。所以，阿尔弗雷德·希区柯克那些执著于表现畏惧心理的电影，才能从一开始就将我彻底征服。在他之后，致力于表现人与人之间互相理解的让·雷诺阿也是一样。“糟糕的就是人人都有自己的理由”（《游戏规则》（La Regle de Jeu））。我的胸怀完全敞开，准备迎接让·维果、让·科克托、萨莎·吉特利、奥逊·威尔斯、马塞尔·帕尼奥尔（MarcelPagnol）、恩斯特·刘别谦、查理·卓别林以及所有那些自身遵循道德，但也“怀疑他人的道德”（《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour））的导演。
✢ 谁都可以当影评人。当影评人所需的知识，据说还不到当文学、音乐或绘画评论人所需学识的十分之一。导演必须接受这样的事实，他的作品很可能会被某个连帽瑙（Friedrich Wilhelm Munau）的电影都没看过的人评头论足。
另一方面，和美国影评人不同，法国影评人常把自己当作布施正义的神；就像是上帝——或者说是宙斯，如果他不信上帝的话。他老想着要锄强扶弱。这是因为，首先，在欧洲有着对成功加以怀疑的典型现象。其次，法国影评人最关心的，便是如何用自己的双眼，令自己身为影评人的作用确实显现出重要性，于是他会产生某种强烈的欲望，想让自己显得有用。有时候，他会主动设法去做到这点。
✢ 如果我们与艺术家没有关系，我们就会带着更多同情心去评判他做的东西，而非去评判他这个人。更确切地说，一旦我们和他有了关系，他这个人，以及我们对他的了解，就会介入到我们对他作品的评判中。但必须要补充的是，一部电影很少能作为单独的个体存在；它只是一个更大的环境中的一部分，或许是某种风格的一部分，或许是某种系列的一部分。如果三部同样的时间背景（例如沦陷时期）或同样地点背景（例如圣特罗佩）的电影在同一个月内在巴黎上映，最晚放的那部注定倒霉，哪怕它其实是三部里最好的一部。
✢ 我们认为评论应该扮演艺术家和观众间的桥梁，有时确实是这样。我们认为评论应该扮演一个补充性的角色，有时这也是事实。但是，绝大多数时间，评论只是诸多因素中的一个：广告、大环境、竞争、时机。当一部电影达到某种程度的成功时，它变成了一个社会学事件，电影本身的质量却变成次要的了。
✢ 根据我的观察，来自方方面面的、长期的、过分和善的评语，对艺术家创造力的抑制效果，远比令人清醒面对现实的冷水澡要厉害得多。
#book刻# 来自《影评人的梦想是什么？》特吕弗/文 黄渊/译
配图：弗朗索瓦·特吕弗
我的脑袋里 梦境 现实 过去 幻想 影视画面 文字全部都混杂在一起 很多时候突然出现的一部分影像 完全无法搞清楚是来自于哪里 或者没有由来的一段旋律 可能是圣桑 可能是萨拉萨蒂 也有可能是路边的不知名歌曲在我脑海中的变奏。我是Diane 是Betty 也是Silencio的歌女 但事实上闭上眼之后的世界更简单因为我将不再是任何人。
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