雷加达斯好像还蛮经常和阿方索·卡隆并提的，可能因为两人都是墨西哥导演，而且代表作品都纠缠着私人回忆。不同在于卡隆毕竟与好莱坞制作体系颇有渊源，妥协更多，即使在《罗马》这类个人表达里也非常注重隐喻象征符号的可读性和普世性，甚至还要野心勃勃地加上历史的关切；雷加达斯恰恰相反：他太私密了，任性地拒绝观者的进入，他的片子呈现出的只有一个，或许因其过于自说自话而难免显得欠缺真诚的、光怪陆离却中空脆弱的影像空间。
这张画完后一年都没拍照所有花和动物昆虫都用了西方古典油画中的隐喻（古典油画里几乎没有纯静物画，全是有象征的宗教含义或虚空派意思的）
我教授听完我作品里所有的隐喻后特别喜欢这张，之后我也没和很多人解释过里面的隐喻，应该只有个别几个人知道。谁能在我没说的情况下全读懂了就是我的钟子期了。
我教授听完我作品里所有的隐喻后特别喜欢这张，之后我也没和很多人解释过里面的隐喻，应该只有个别几个人知道。谁能在我没说的情况下全读懂了就是我的钟子期了。
【艺术流派】纳比画派（Les,Nabis），名称来自希伯来语，意为“先知”。期很短的艺术运动，认为艺术作品应被视为表现感觉的隐喻，属于象征主义流派。强烈的装饰性，色彩大胆，形象抽象而立体。代表人物：皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）、爱德华·维亚尔(Edouard Vuillard）、莫里斯·丹尼斯（Maurice Denis）
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