《海滩的一天》1983

没看时长，失策，我还以为就《一一》和《牯岭街》是长的，没想到这部也长。

有些导演的长片处女作就很猛。先说点杂七杂八的，胡因梦好美，就算能看出来双眼皮是拉的，眼睛还是如烟似雾，迷朦又带着冷感。杨德昌也很会拍人（虽说这部只有美女）。

湾湾真的是很受霓虹影响的，本片从“欧巴桑”，台版改良木屐鞋，叫父亲“とうさん”，叫母亲“かあちゃん”，服装（和服还是浴衣?），榻榻米，睡地板，房间制式与日式回廊（动线安排在房间外面，房间用移门作隔断）处处显露出来。而闽南语和偶尔出现的闽南彩色塔顶又有着传统的根基。与这两者对比的台北现代住宅，时尚却空旷。

可以从多角度发散，先是离家出走象征的反抗父权与掌控（引申一下就是逃离家乡的传统和将被淘汰遗忘在过去的东西），投入自由恋爱与台北（自由与现代）。

再是对人在现代性中变化的疑问（诸如上班要妥协，讨厌的事也不得不做，回家后不甘心睡觉，时间都不是自己的）。

然后是婚后生活的描写，也包含性格与行为逻辑的挖掘（差点以为杨导也要拍爱情消散→并不是，但侧面反映出杨导对婚姻也并非持很乐观的态度[doge]，看看这些人的处女作，一个个都是如此，一旦带到点婚姻的主题，就要么悲观，要么讽刺）。此时人被现代性异化得更深。

之后是在女主感到一点点希望的转变时遭到的重大挫折。此时重点到了，导演想讨论的上述问题的整合，即是成长。成长，是依赖自己、完全信任自己而非他人（任何他人）。

杨导的台词还是那么自然又引人思考，其中对幸福的表述十分特别，不是从别的外在的东西上赋予价值，而是完全集中在自我上，“拥有渺小的生命这么长的时间”。（不过嘛，台词稍微白了一点，中心思想说得太过清楚→要求有点苛刻了[doge][允悲]）

然后瞎说一下镜头特点，多用特写（脸部表情），空镜头，固定长镜头与框中框（写太多次了，都不想写这三个字[允悲][允悲][允悲]），深焦走廊，大气透视，边缘构图，在海滩当面询问的形式拍渔民描述情况（有点打破第四面墙的意思）。美好片段（诸如对女主离家出走的理解与宽慰/海滩依偎散步/郊游）都是无声的而简短的。

#金在中[超话]# 今天的特别来宾真的很high
然后期待你终于要出的日音翻唱专辑！！！真的让我如愿了[心]
虽然生中継你继续了ハゲ的话题，还给自己P了张ハゲ的照片，你是打定主意要在谐星道路上有所发展么[兔子]
不过今天日村さん真的好惊喜！不愧是专业的…想像在中一样画了这个妆，结果发现自己好像欧巴桑…by 日村さん[偷乐]
今日ありがとう 幸せだったよ @JJ860126JJ

#金在中日专flawless love# https://t.cn/RP9wEgB

你牛宝宝今天真是让人觉得又可爱又心疼啊！！在东边和南边交汇处偏向东边的位置第一次起跳的时候跳空了……宝宝不好意思的要求再来一次，结果同个位置又失败了……你牛背对着场边由于缓冲没有结束又直接撞到场边牌子（仰着）惊的我一身冷汗……多怕后脑勺和背有没有撞到（因为声音很大）然后你牛就很不好意思的起来做着抱歉的手势……（这里描述激动到失忆）然后像北边普皇那群人求救，用手势招呼他们[允悲]结果大家都无动于衷[笑cry]……后面只有一个人出来接受挫的宝宝回家[笑cry]（激动到失忆不记得是谁出来）然后你牛宝宝供着背双手捂脸，躲进了大家的怀抱（把你牛围在中心位置像蛋壳一样把你牛保护在中心位置[笑cry]）后面大家散开，你牛依然双手捂着脸，很不好意思的滑到西边位置，跟大家抱歉（依然在失忆中找记忆）……最后跟大家一一击掌拥抱后，不甘心的你牛终于跳成功了[羞嗒嗒][羞嗒嗒][羞嗒嗒][羞嗒嗒]到了最后ありがとう时间，你牛一个せの……故意停顿了两秒……（然后我们南边的一个妹子和我前面的一个欧巴桑都抢在你牛前面先后讲了ありがとう！）最后你牛喊了ありがとうございました！进去之前还背对着我们比了一个大大的❤❤❤❤❤❤……（最后我想说何其幸运有生之年……能亲眼见到最想见的那个人……还是在他最美的时刻[心]）