从镜像走入现实伊始，人类便开启了不断追寻自我的旅途。在想象中，主体逐渐异化，这一切是虚幻的开始。在想象秩序中，依靠主体对理想镜像的自我认同，自我才得以产生。
齐泽克认为，只有他者为自我提供了整体的意象，自我才能实现自我认同；认同与异化因而是严格地密切相关的。
除了自我对镜中我的自恋认同，镜像阶段还包括了众人之镜的审视。《情书》所展现的便是一场他人目光下的镜像悲剧，影片角色在想象域的误认中发生“异化”，主体在众人目光中承认了一个不存在真我的异化身份。
镜像的实质终是一场虚幻，主人公仍是远离自我的镜像他者。
01“我即他者”：自我存在的浮现
在拉康看来，自我依赖于他者而存在，主体在他者的映照下发生“异化”，自我意识开始浮现。
黑格尔认为，他者的出现确证了自我意识的存在，并需承认自我意识作为独立意识而存在。拉康认同黑格尔的这一观点，但提出了不同见解。
拉康认为，“自我”产生于想象世界，但被现实幻象赋型，所以主体无法得知自我由他者而产生这一真相。
此时的自我以不自知的情况依赖于他者，并将其想象为自身的统一。按照拉康的逻辑，自我成长的历史是一部被他者奴役的、苦难的异化历史。
故自我存在的真相为“我即他者”。分析前，我们应区分“自我是他人”和将“他人视为自我”这两种不同的认知，以此将通过《情书》对其进行解释。
首先，拉康对于前者的表述言说为人的某种真相，这也解释了电影中各双生角色间的本源症结。
误认同时发生在同貌双生花的两个形象上，一系列环环相扣的联系中，致使博子最终处于替身的位置。
博子：“这个照片和我很像吗？像我吗？”… …
安代：“如果像呢？如果像的话又能怎么办？”… …
从博子与安代的对话中可以发现，博子发现并承认了自己的替身身份。
这便是将自我置身于与藤井树（女）同生的双生花位置中，把自我认成了他者，从而抹杀了其自我存在的可能性。
藤井树（女）与博子双生花般的样貌，致使藤井树（男）仍留存在他者不变的幻觉中，将幻想的镜像认为自我。
后者是在误认的基础上体现的异化表现，而前者即为拉康所指的对自我真相的不自知，是个体将想象中的镜像当成真实的自己，并认为这是自身的真相。这种“异化”同样适用于前文中论述的“误认”与“自恋”。
02“众人之镜”：镜中他者的激励
在镜像理论的视域下，他者的存在分为两种，一种是想象域内代表着自我投射的“小他者”，一种是刻画在象征秩序中被语言结构规则的“大他者”。
无论是哪种他者，都具备异己性。位于想象界中的小他者，遮盖着个人主体，使之通向异化之途。
小他者作为想象界中的自我理想构型，是个体承认的完整镜中形象，可称为“小他者Ⅰ”；主体在他者目光下建构的形象实则为“他者”形象的异化投射，拉康称其为“从镜面认同到模仿建议到仪容迷惑”。
“他人目光”便是“众人之镜”，拉康称之为“小他者Ⅱ”。故主体的二次异化可以解释为，主体在经历镜中“伪我”误认后，重新构建的他人目光中的理想形象。
个人主体成长过程中，萦绕四周的众人目光之镜时刻存在，近者是亲人和朋友的引导，也可能是身边一切可以给予激励方式的人。
在对影片人物关系梳理后，将对各角色在众多他者形象之镜下的异化过程进行分析。首先是前文中提过的，爱情镜像中，美好的恋人形象对自身的建构象征了痴情。藤井树和博子都在恋人的目光中认出自己，并逐渐演化成一种心结。
虽然恋人的镜像始终伴随着个体的成长，给予主体他者之镜，但主体仍然没有发掘出真实的自我准则。
在他们看来，自己认同并建构的身份实则与自身并无关联。故在异化的过程中，促就个体二次异化的实则是来自“小他者Ⅱ”的他人审视。
首先，是藤井树与藤井树的故事。两人巧合般的同名同姓是相互吸引的一个契机，但同学们的起哄与喧闹像是一种催化剂，他们在同学格外注目的目光中认出自己。
同时注意到，两个本是不善于表达的羞涩之人，在面对同学这一他人的目光注视下变得更加内敛，原本同名的缘分在他们看来反倒是一种烦恼，致使他们有意疏远。
其次，对于博子来讲，她所感受到的他者目光，来自藤井树（男）父母和秋叶茂等友人的影响。
他们对逝者的怜惜，对二人情感中断的可惜以及对博子痴情的肯定，更体现为一种侵凌性，致使博子一直将自我建构于恋人镜像中。
安代给予了的答案使她确认了自己影子般的存在。在这里，所有角色都在众人的他者镜像中肯定了另一个自己，他人的目光穿杂着欲望，催化着个体在伪认同中强化与重构。
03“异化真像”：镜像审视的真实隐喻
对于镜像阶段的一切，拉康总结为：这一场悲剧。从第一次面对镜像的映照，自我便以格式塔式“伪自我”的身份出现并远离真我之外。
而后，主体经历他者的形象侵凌后进入众人目光的他者审视，从而深深地落入自我异化的深谷。镜子里的虚幻自我、自我意象和他人审视不断促使自我发生异化，以此构成拉康的想象秩序。
现实层面上，理想的幻想无疑暗喻了种种美好的趋势，但在镜像世界里，我认同并扮演这个形象并成为了他的化身，“我即他人”的残酷真相不能被忽视。
影片中，博子和藤井树（男）都在各自向往的爱情中沉沦，并一步步陷入并认可这个为爱付出的自我，不断将自己融合于想象的形象中。
不论是博子与藤井树（女）还是藤井树与藤井树，他们都在想象中投射着自己理想的形象，并在众人镜像中造就着自以为真实的“我”。
但这一切终是一场空虚，建构出的虚幻自我实则是一个具有暴力型侵凌的伪镜意象。需要了解此种意向，可以通过影像语言来阐述。
相较于电视剧而言，电影的镜语表达更加隐晦与艺术化，《情书》中尤为明显的镜像设置将故事代入更深刻的意义指代中。影片中一个演员饰演两个角色，这本身蕴含着双生镜像的结构。
首先，在影片的画面叙事中，导演有意设计了博子与藤井树（女）的外在区别：矜持温柔的博子身着正式的深色衣物，呈现在明朗、冷色调的光源画面中；而顽皮活泼的藤井树（女）则大多穿着浅暖色的衣装，并常常出现在有明确光源依据的空间中。
在电影的视觉结构中，导演试图通过两角色的形象重合以扩展更深层次的意义。影片中博子与藤井树（女）在小樽的街边相遇，藤井树（女）骑着单车从远处驶来，驻足在信箱前。
与此同时，镜头远打，博子伫立的身影进入画面，凝视着那个酷似自己的背影。这是两个角色在影片中唯一一次画面上的重合，更加契合了双生花的画面及叙事。
在全景镜头中，藤井树（女）骑着单车由景深处驶来，镜头从藤井树（女）的轨迹追踪变为博子的半身特写。当藤井树（女）将信投入信箱后，画外音停止。此时的镜头在博子的正面与藤井树（女）的背面间切换，象征着观看主体与被看客体间的切换。
博子作为观看主体，已然认同了被看客体作为他者的存在，注视着他者远去的背影。这样一种全景长镜头的拍摄，抹去了主体与客体、观看者与被看者的差异。此处特殊的镜语表达呈现了博子此刻的想法，类似于藤井树（女）收到第一封信时的不解与困惑。
那是面对双生身份时的迷惘，无法区分于他者与自我的独立意识。之后博子的呼唤更加加深了此刻主体对自我身份的不解。
藤井树（女）听到名字后回头茫然地寻找着，而博子却定定地望向远处的“她”。直到人群渐渐涌入镜头，打破了此刻的双生镜像。
这组镜头中同时出现的一对双生花，外形上难以分辨彼此。最后博子的中近景镜头指向了一个事实：那是远处的另一个自我。
同样的相貌能指，为观者带来了一面直观的镜像画面。这对镜像不是《十诫：情诫》中窥视与被窥视的身份互换，也不是《后窗》中自我的互相对视、逼近，而是在精神层面上的拉扯。
藤井树（女）和博子在往还得“情书”中，认同了那个可称为“自我”的他者，塑造了新的主体形象。
齐泽克认为，只有他者为自我提供了整体的意象，自我才能实现自我认同；认同与异化因而是严格地密切相关的。
除了自我对镜中我的自恋认同，镜像阶段还包括了众人之镜的审视。《情书》所展现的便是一场他人目光下的镜像悲剧，影片角色在想象域的误认中发生“异化”，主体在众人目光中承认了一个不存在真我的异化身份。
镜像的实质终是一场虚幻，主人公仍是远离自我的镜像他者。
01“我即他者”：自我存在的浮现
在拉康看来，自我依赖于他者而存在，主体在他者的映照下发生“异化”，自我意识开始浮现。
黑格尔认为，他者的出现确证了自我意识的存在，并需承认自我意识作为独立意识而存在。拉康认同黑格尔的这一观点，但提出了不同见解。
拉康认为，“自我”产生于想象世界，但被现实幻象赋型，所以主体无法得知自我由他者而产生这一真相。
此时的自我以不自知的情况依赖于他者，并将其想象为自身的统一。按照拉康的逻辑，自我成长的历史是一部被他者奴役的、苦难的异化历史。
故自我存在的真相为“我即他者”。分析前，我们应区分“自我是他人”和将“他人视为自我”这两种不同的认知，以此将通过《情书》对其进行解释。
首先，拉康对于前者的表述言说为人的某种真相，这也解释了电影中各双生角色间的本源症结。
误认同时发生在同貌双生花的两个形象上，一系列环环相扣的联系中，致使博子最终处于替身的位置。
博子：“这个照片和我很像吗？像我吗？”… …
安代：“如果像呢？如果像的话又能怎么办？”… …
从博子与安代的对话中可以发现，博子发现并承认了自己的替身身份。
这便是将自我置身于与藤井树（女）同生的双生花位置中，把自我认成了他者，从而抹杀了其自我存在的可能性。
藤井树（女）与博子双生花般的样貌，致使藤井树（男）仍留存在他者不变的幻觉中，将幻想的镜像认为自我。
后者是在误认的基础上体现的异化表现，而前者即为拉康所指的对自我真相的不自知，是个体将想象中的镜像当成真实的自己，并认为这是自身的真相。这种“异化”同样适用于前文中论述的“误认”与“自恋”。
02“众人之镜”：镜中他者的激励
在镜像理论的视域下，他者的存在分为两种，一种是想象域内代表着自我投射的“小他者”，一种是刻画在象征秩序中被语言结构规则的“大他者”。
无论是哪种他者，都具备异己性。位于想象界中的小他者，遮盖着个人主体，使之通向异化之途。
小他者作为想象界中的自我理想构型，是个体承认的完整镜中形象，可称为“小他者Ⅰ”；主体在他者目光下建构的形象实则为“他者”形象的异化投射，拉康称其为“从镜面认同到模仿建议到仪容迷惑”。
“他人目光”便是“众人之镜”，拉康称之为“小他者Ⅱ”。故主体的二次异化可以解释为，主体在经历镜中“伪我”误认后，重新构建的他人目光中的理想形象。
个人主体成长过程中，萦绕四周的众人目光之镜时刻存在，近者是亲人和朋友的引导，也可能是身边一切可以给予激励方式的人。
在对影片人物关系梳理后，将对各角色在众多他者形象之镜下的异化过程进行分析。首先是前文中提过的，爱情镜像中，美好的恋人形象对自身的建构象征了痴情。藤井树和博子都在恋人的目光中认出自己，并逐渐演化成一种心结。
虽然恋人的镜像始终伴随着个体的成长，给予主体他者之镜，但主体仍然没有发掘出真实的自我准则。
在他们看来，自己认同并建构的身份实则与自身并无关联。故在异化的过程中，促就个体二次异化的实则是来自“小他者Ⅱ”的他人审视。
首先，是藤井树与藤井树的故事。两人巧合般的同名同姓是相互吸引的一个契机，但同学们的起哄与喧闹像是一种催化剂，他们在同学格外注目的目光中认出自己。
同时注意到，两个本是不善于表达的羞涩之人，在面对同学这一他人的目光注视下变得更加内敛，原本同名的缘分在他们看来反倒是一种烦恼，致使他们有意疏远。
其次，对于博子来讲，她所感受到的他者目光，来自藤井树（男）父母和秋叶茂等友人的影响。
他们对逝者的怜惜，对二人情感中断的可惜以及对博子痴情的肯定，更体现为一种侵凌性，致使博子一直将自我建构于恋人镜像中。
安代给予了的答案使她确认了自己影子般的存在。在这里，所有角色都在众人的他者镜像中肯定了另一个自己，他人的目光穿杂着欲望，催化着个体在伪认同中强化与重构。
03“异化真像”：镜像审视的真实隐喻
对于镜像阶段的一切，拉康总结为：这一场悲剧。从第一次面对镜像的映照，自我便以格式塔式“伪自我”的身份出现并远离真我之外。
而后，主体经历他者的形象侵凌后进入众人目光的他者审视，从而深深地落入自我异化的深谷。镜子里的虚幻自我、自我意象和他人审视不断促使自我发生异化，以此构成拉康的想象秩序。
现实层面上，理想的幻想无疑暗喻了种种美好的趋势，但在镜像世界里，我认同并扮演这个形象并成为了他的化身，“我即他人”的残酷真相不能被忽视。
影片中，博子和藤井树（男）都在各自向往的爱情中沉沦，并一步步陷入并认可这个为爱付出的自我，不断将自己融合于想象的形象中。
不论是博子与藤井树（女）还是藤井树与藤井树，他们都在想象中投射着自己理想的形象，并在众人镜像中造就着自以为真实的“我”。
但这一切终是一场空虚，建构出的虚幻自我实则是一个具有暴力型侵凌的伪镜意象。需要了解此种意向，可以通过影像语言来阐述。
相较于电视剧而言，电影的镜语表达更加隐晦与艺术化，《情书》中尤为明显的镜像设置将故事代入更深刻的意义指代中。影片中一个演员饰演两个角色，这本身蕴含着双生镜像的结构。
首先，在影片的画面叙事中，导演有意设计了博子与藤井树（女）的外在区别：矜持温柔的博子身着正式的深色衣物，呈现在明朗、冷色调的光源画面中；而顽皮活泼的藤井树（女）则大多穿着浅暖色的衣装，并常常出现在有明确光源依据的空间中。
在电影的视觉结构中，导演试图通过两角色的形象重合以扩展更深层次的意义。影片中博子与藤井树（女）在小樽的街边相遇，藤井树（女）骑着单车从远处驶来，驻足在信箱前。
与此同时，镜头远打，博子伫立的身影进入画面，凝视着那个酷似自己的背影。这是两个角色在影片中唯一一次画面上的重合，更加契合了双生花的画面及叙事。
在全景镜头中，藤井树（女）骑着单车由景深处驶来，镜头从藤井树（女）的轨迹追踪变为博子的半身特写。当藤井树（女）将信投入信箱后，画外音停止。此时的镜头在博子的正面与藤井树（女）的背面间切换，象征着观看主体与被看客体间的切换。
博子作为观看主体，已然认同了被看客体作为他者的存在，注视着他者远去的背影。这样一种全景长镜头的拍摄，抹去了主体与客体、观看者与被看者的差异。此处特殊的镜语表达呈现了博子此刻的想法，类似于藤井树（女）收到第一封信时的不解与困惑。
那是面对双生身份时的迷惘，无法区分于他者与自我的独立意识。之后博子的呼唤更加加深了此刻主体对自我身份的不解。
藤井树（女）听到名字后回头茫然地寻找着，而博子却定定地望向远处的“她”。直到人群渐渐涌入镜头，打破了此刻的双生镜像。
这组镜头中同时出现的一对双生花，外形上难以分辨彼此。最后博子的中近景镜头指向了一个事实：那是远处的另一个自我。
同样的相貌能指，为观者带来了一面直观的镜像画面。这对镜像不是《十诫：情诫》中窥视与被窥视的身份互换，也不是《后窗》中自我的互相对视、逼近，而是在精神层面上的拉扯。
藤井树（女）和博子在往还得“情书”中，认同了那个可称为“自我”的他者，塑造了新的主体形象。
#网剧罚罪# 罚罪的演员真的全员演技派，爱特里面张医生的前女友李医生精明、强干、爱动小心思与罚罪中董露的温婉、柔弱、善良；简单、坏、暴力的龙一与讲江湖义气、为跟着他谋生活的渔民着想的夏宗海，角色形象和性格反差这么大，演员都演译的很好。夏宗海戏份不是很多，但是第一集他的台词真的让我很感动。好的出品方选的都是有实力的好演员#罚罪观后感#
#莲辉[超话]#
快轉 快轉即拉黑
EP. 1695 誰是我好媽
親媽寫的很有保證，不過覺得阿輝又是路人的一集
雖然今集也有反cup
但我覺得今集的反cup是可以接受的，屬於正常範圍內
畢竟飛立仔也說了兩個媽媽他都要/都愛
所以我很理解他會寫兩本週記分別給兩位媽媽
如果沒有最後那段反cup的話，就好像他已經選了龍力蓮一樣，那就跟他之前說的話就很有衝突了
可能有人會覺得龍力蓮和飛立仔相處了這麼多年，怎可能會輸給短短相處一個月的親生媽媽
「為什麼飛立不選我？我對他那麼好，我和他有這麼多年的感情，他只認識那個女人一個月。」
而我覺得愛是不能用時間去衡量的
始終一個是親生媽媽，無論如何都會在孩子心中有一定的位置，不可取替
就算沒有見過面，但血緣始終都會是個牽絆，可能在孩子心裡面有幻想過（？！）/ 好奇過親生媽媽會是個怎麼樣的人
當真的見面的時候，會覺得對方是個熟悉的陌生人吧？
如果愛真的用時間去衡量，就好像正室和小三比較，正室在時間點上一定會贏啊
先不管在管教方式好不好，是不是為了補償當年也好
只看前妻和飛立仔相處，她是真的用心去融入和了解飛立仔
也會陪飛立仔做他想做的事
這都很顯示到前妻也很愛飛立仔
那龍力蓮就更不用多說，這些年大家都有目共睹♀️
在飛立仔的角度來說，兩個媽媽都愛他，而他自己也知道他選其中一個，另一個就會不開心
所以結尾他會選擇寫兩本週記給兩位媽媽，其實是win win 雙贏的局面
倫理上選親生媽媽，始終是血緣，這是事實，無可置疑的；
而情感上選龍力蓮，亦都可以是因為沒有血緣，龍力蓮都對自己那麼好，不選她就真的不合理
反而阿輝最後那句我覺得有點多餘，其實可以不用說
「這個臭小子那麼狡猾，到底是遺傳了誰？一定是我吧」
與其說是狡猾，我更會覺得是人情世故
阿輝性格就軟糯糯的，不會想得罪別人，熱愛和平
看看前妻和龍力蓮，兩個都是火爆的人
慶幸飛立仔在這點上沒有像前妻或者龍力蓮
看來阿輝的基因都跑去中和這些火爆性格吧
如果最後這句表達得好一點就會更好
/
當Terry稱讚龍力蓮越來越像一個媽媽的時候
龍力蓮也覺得自己母愛大發
我還以為龍力蓮會想說不如自己也生一個孩子
不過認真長遠來說，如果劇想繼續拍下去，就真的要有小孩子才能推進到
畢竟飛立仔將來都要念中學了，感覺會少了時間拍戲
那蓮輝自己再生多一個，那起碼還有一個小朋友的劇情可以寫啊
/
另外今集有一段我是蠻喜歡的
就是龍力蓮本來還在想搞小動作讓運動會舉辦不了
但當聽到飛立仔希望和自己親生媽媽擁有美好的回憶之後，她就放下她的好勝心這一段
因為一直以來，龍力蓮都會先用自己的角度出發
但當聽完飛立仔的心底話，她會反省自己，然後會用飛立仔角度去看這件事
如果換著是前妻，我並不會覺得前妻會站飛立仔角度，反而只在乎要贏
就正如兩邊媽媽爭飛立仔，一人一邊拉扯飛立的手，兩邊都想贏，但其實最痛是飛立仔
前妻就肯定不會放開手，而龍力蓮是會聽到/知道飛立仔會痛而選擇放手
然後飛立仔他其實也懂/理解龍力蓮不是不愛他/放棄他而放手 ，他是會知道龍力蓮是知道他覺得痛而放手（知道龍力蓮是真心為他好，為他著想）
看的時候就很感慨
還記得以前龍力蓮說不喜歡小孩子，現在呢？
一直兒子前兒子後，我的兒子什麼什麼的
龍力蓮的轉變真的大，一來她真的很愛屋及烏
不過前提是她接受和願意花時間去理解孩子
也很記得當年飛立仔和龍力蓮短暫相處一陣子之後
飛立仔就已經希望龍力蓮當他的媽媽（而然現在實現了）
而我覺得飛立仔當初看龍力蓮也很準
明明第一次相見龍力蓮那麼兇，正常的孩子都不會喜歡吧
慶幸飛立仔不是正常的孩子，還是說是基因問題
兩父子都喜歡兇巴巴、強勢的女人
我會覺得小孩子的想法真的比大人更純粹
當年阿輝都還未正視自己已經沉船的時候
飛立仔還是第一個感覺到的
可能小孩子沒有什麼後顧之憂吧
所以當大人還在扭扭捏捏，小孩子就已經看穿一切
/
而然劇情還是沒有講到前妻為什麼要搶回飛立仔
之前演員說會交代，但到現在為止不覺得哪裡有交代過
希望不是把守當年承諾就已經交代吧
因為這真的很牽強，而且兩邊媽媽爭來爭去的劇情再寫下去也只是重覆♀️
快轉 快轉即拉黑
EP. 1695 誰是我好媽
親媽寫的很有保證，不過覺得阿輝又是路人的一集
雖然今集也有反cup
但我覺得今集的反cup是可以接受的，屬於正常範圍內
畢竟飛立仔也說了兩個媽媽他都要/都愛
所以我很理解他會寫兩本週記分別給兩位媽媽
如果沒有最後那段反cup的話，就好像他已經選了龍力蓮一樣，那就跟他之前說的話就很有衝突了
可能有人會覺得龍力蓮和飛立仔相處了這麼多年，怎可能會輸給短短相處一個月的親生媽媽
「為什麼飛立不選我？我對他那麼好，我和他有這麼多年的感情，他只認識那個女人一個月。」
而我覺得愛是不能用時間去衡量的
始終一個是親生媽媽，無論如何都會在孩子心中有一定的位置，不可取替
就算沒有見過面，但血緣始終都會是個牽絆，可能在孩子心裡面有幻想過（？！）/ 好奇過親生媽媽會是個怎麼樣的人
當真的見面的時候，會覺得對方是個熟悉的陌生人吧？
如果愛真的用時間去衡量，就好像正室和小三比較，正室在時間點上一定會贏啊
先不管在管教方式好不好，是不是為了補償當年也好
只看前妻和飛立仔相處，她是真的用心去融入和了解飛立仔
也會陪飛立仔做他想做的事
這都很顯示到前妻也很愛飛立仔
那龍力蓮就更不用多說，這些年大家都有目共睹♀️
在飛立仔的角度來說，兩個媽媽都愛他，而他自己也知道他選其中一個，另一個就會不開心
所以結尾他會選擇寫兩本週記給兩位媽媽，其實是win win 雙贏的局面
倫理上選親生媽媽，始終是血緣，這是事實，無可置疑的；
而情感上選龍力蓮，亦都可以是因為沒有血緣，龍力蓮都對自己那麼好，不選她就真的不合理
反而阿輝最後那句我覺得有點多餘，其實可以不用說
「這個臭小子那麼狡猾，到底是遺傳了誰？一定是我吧」
與其說是狡猾，我更會覺得是人情世故
阿輝性格就軟糯糯的，不會想得罪別人，熱愛和平
看看前妻和龍力蓮，兩個都是火爆的人
慶幸飛立仔在這點上沒有像前妻或者龍力蓮
看來阿輝的基因都跑去中和這些火爆性格吧
如果最後這句表達得好一點就會更好
/
當Terry稱讚龍力蓮越來越像一個媽媽的時候
龍力蓮也覺得自己母愛大發
我還以為龍力蓮會想說不如自己也生一個孩子
不過認真長遠來說，如果劇想繼續拍下去，就真的要有小孩子才能推進到
畢竟飛立仔將來都要念中學了，感覺會少了時間拍戲
那蓮輝自己再生多一個，那起碼還有一個小朋友的劇情可以寫啊
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另外今集有一段我是蠻喜歡的
就是龍力蓮本來還在想搞小動作讓運動會舉辦不了
但當聽到飛立仔希望和自己親生媽媽擁有美好的回憶之後，她就放下她的好勝心這一段
因為一直以來，龍力蓮都會先用自己的角度出發
但當聽完飛立仔的心底話，她會反省自己，然後會用飛立仔角度去看這件事
如果換著是前妻，我並不會覺得前妻會站飛立仔角度，反而只在乎要贏
就正如兩邊媽媽爭飛立仔，一人一邊拉扯飛立的手，兩邊都想贏，但其實最痛是飛立仔
前妻就肯定不會放開手，而龍力蓮是會聽到/知道飛立仔會痛而選擇放手
然後飛立仔他其實也懂/理解龍力蓮不是不愛他/放棄他而放手 ，他是會知道龍力蓮是知道他覺得痛而放手（知道龍力蓮是真心為他好，為他著想）
看的時候就很感慨
還記得以前龍力蓮說不喜歡小孩子，現在呢？
一直兒子前兒子後，我的兒子什麼什麼的
龍力蓮的轉變真的大，一來她真的很愛屋及烏
不過前提是她接受和願意花時間去理解孩子
也很記得當年飛立仔和龍力蓮短暫相處一陣子之後
飛立仔就已經希望龍力蓮當他的媽媽（而然現在實現了）
而我覺得飛立仔當初看龍力蓮也很準
明明第一次相見龍力蓮那麼兇，正常的孩子都不會喜歡吧
慶幸飛立仔不是正常的孩子，還是說是基因問題
兩父子都喜歡兇巴巴、強勢的女人
我會覺得小孩子的想法真的比大人更純粹
當年阿輝都還未正視自己已經沉船的時候
飛立仔還是第一個感覺到的
可能小孩子沒有什麼後顧之憂吧
所以當大人還在扭扭捏捏，小孩子就已經看穿一切
/
而然劇情還是沒有講到前妻為什麼要搶回飛立仔
之前演員說會交代，但到現在為止不覺得哪裡有交代過
希望不是把守當年承諾就已經交代吧
因為這真的很牽強，而且兩邊媽媽爭來爭去的劇情再寫下去也只是重覆♀️
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