杨牧青:色彩与黑白的世界感议
儿童绘画:18cmx26cm

人类的艺术天性告诉我们，幼少青不成熟期，人们对色彩都很喜欢，捕捉很敏感，也很有色彩的艺术感知性。当一个人经历了多种烂熟的、曲折的、痛苦的生活过程之后，中晚年就会趋于黑白淡化的色彩水墨世界当中，致虚极而独往来于天地间。

故此，亦可窥知中西方艺术色彩不同运用及精神上的色彩认知对物象审美的不同点。也故此，可知西方色彩强烈似幼稚的不成熟期，中国色彩黑白淡化的水墨更加多了成熟与大美。也难怪乎当年毕加索对中国水墨画感叹至敬不已！

由此，亦可知为什么商品画、地摊画、江湖行画大都花花绿绿的俗不可耐却人们总是喜欢，因为人们对色彩的无理性认知及至艺术文化的蕴涵欠缺和天性使然之过也！

也由此，返过头来再看张大千、齐白石等花花绿绿的作品及历代色彩光泛者能受人喜欢，因为他们迎合了、暗合了人们幼稚不成熟期的色彩认知和艺术文化蕴含的欠缺点。懂艺术、有文化蕴含的不会因色彩而勾引起幼稚期的欲望与无知。

再去回过神去看徐渭、朱耷、黄宾虹、石鲁这些人黑团团的作品为什么如同他们的人生惨淡一样不被时人识呢？皆因他们看透了人们的幼稚期而直接奔于成熟期的峰顶。当然峰顶虽高却多寒，或谓高处不胜寒，所以他们人生亦多寒！

草坪先生曰:盖大红大绿世俗之相，大黑大白世外之状。夫宇宙乃黑白世界之天地，此亦太极黑白阴阳鱼法则。由此复观中国水墨之道慨言之，黄宾虹老先生真才是千年以来一大师也！狂而再言之，其余画者不足观也，此非先生推黄贬诸之义，皆因红红绿绿之色彩与黑白之色彩如同秋蝉不可语其长夏是也！一一辛丑初春微雨杨牧青随记于京华。

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