#周迅为什么能封神# 其实，周迅一直不是“反思型”的女演员。

40岁以前，她最擅长的角色，都是那种被生活剥夺之后、一无所有却仍有爱的女人。从《苏州河》开始，到《如果·爱》《李米的猜想》《夜宴》《画皮》，她一直是在爱情中发痴发癫的少女，这是她能量的来源，而这些角色都是周迅本人。

此外，周迅的“好”也在于她的空白，作为演员，她是可填充的。没有轮廓、没有线条，可以像孩子一样去相信，因为脑袋中没有塞那么多的条条框框和观念，她可以用直觉去演戏。这是她“灵气”的来源。

但光靠灵气也有不足，周迅去驾驭角色，和巩俐、陈冲的路径是不同的，她缺乏扎实构建角色的“逻辑推演能力”。她曾经在《圆桌派》里袒露，自己没有读过太多书，脑海里缺少问题框架。这个问题在周迅40岁之后的演艺生涯里，就被慢慢地暴露出来。

一方面，她已经远离“尘世”许久了，比如在《小敏家》，走入婆婆妈妈俗世生活的周迅，不再需要她的“灵气”，她和生活的隔阂感，一目了然。也因此，在这些都市情感剧里，她没有太多可去创造的空间。但另一方面，年龄并不允许她永远演“少女”，她的天才需要另一个出口。

在今天的内娱，我们很难在大银幕上看到一个女演员自然的成长轨迹，从少女到大妈之间，几乎没有一个自然的过渡。因此，四十之后，周迅能不能继续成长、与时俱进呢？

我们可以相信，如果有够好的剧本，她的脚是可以踩在地上的。步入40岁那年，周迅演了《红高粱》，我们看到，她有能力“成为”一个母亲；近几年，她在陈建斌《第十一回》里表演的底层母亲，也足够让人惊喜，就拿一个捡筷子的小动作来说，就能说明她在表演上仍旧足够用心。

只是，周迅需要的不再是大众口中的“灵”，也不是“仙”，不是“未经风霜”的遗世独立——这些评论本身，之于一个年近50岁的中年女人，本身就构成了一场巨大的“错位”。

她需要的是泥土、尘埃，是脱口秀大会里普通人的生活经验和观察。接受人的“凡俗”，才是一个好演员下半程的开始。

旧文节选 ︳《周迅不需要少女感》（文/戈多）

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