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“星河错落在少女舞间,浪漫与温柔包裹着她 至此她是我见过第一个将星星镶在身上” " ' , , ."
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“落日与你皆美好,玫瑰与你皆浪漫.”
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历史展厅(54):石鼓文是秦国的文字。它的字体比较扁平,虽然有些字的结构十分繁复,但文字的象形图画因素已基本消失。它已经朝抽象化的方块字迈出了决定性的一步,有着方便、实用的效果,表现出直观质朴、雄浑超人的特色。特别是石鼓文严谨端庄,大小一致,笔画的粗细、线条的走向和布局的疏密都有着严格的法度,方正舒展的结构中神态平实,转折处化圆为方,偏旁部首的位置和写法已基本固定,更显得圆劲挺拔,柔中带刚。它近于小篆而又没有小篆的拘谨。多数字从笔画结构到用笔写法与小篆没有差别或差别很小。之后,秦始皇统一六国文字,即以石鼓文这一派秦系文字作为基础,所谓“罢其不与秦文合者”中的“秦文”,就是指石鼓文。因此,人们常把秦系文字的风格称为“西土风格”,其他六国的文字概称为“东土风格”。
当其他各国沿着修长秀丽、飘逸俊美的东土风格发展时,秦国文字则改变着西周金文疏放壮实的风貌,而另开质朴雄浑的新风,更讲究工整圆润、厚实壮美,并带有纯熟遒丽的灵巧。这并不是秦人缺乏丰富的想象或缺少浪漫的形象思维,而是因为秦文化与其他地区文化的鲜明差异。如果说齐鲁文化表现为重礼仪、重宗法等级和重人的道德完善的伦理主义,那么它的文字造型就追求温雅醇厚、风流韵美的感情基调;如果说吴楚文化的特征突出表现为重想象、重情感抒发和重大胆渲染夸张的浪漫主义,那么它的文字造型就以鸟书和虫书形成怪异的审美情趣;而秦文化的特征则表现为重现实的实用主义,它的文字造型既没有图腾崇拜的神秘主义束缚,也没有光怪陆离的形态夸张,更没有惊人荒诞的玄想,而是在既大又多的字体章法中显示出简便、实用、无需装饰的特点。这比那些龙书、鸟书、穗书、鸾凤书等纯粹描绘的字体更具有书法美。秦人石鼓文中博大雄浑的意境,是秦文化的产物。
当其他各国沿着修长秀丽、飘逸俊美的东土风格发展时,秦国文字则改变着西周金文疏放壮实的风貌,而另开质朴雄浑的新风,更讲究工整圆润、厚实壮美,并带有纯熟遒丽的灵巧。这并不是秦人缺乏丰富的想象或缺少浪漫的形象思维,而是因为秦文化与其他地区文化的鲜明差异。如果说齐鲁文化表现为重礼仪、重宗法等级和重人的道德完善的伦理主义,那么它的文字造型就追求温雅醇厚、风流韵美的感情基调;如果说吴楚文化的特征突出表现为重想象、重情感抒发和重大胆渲染夸张的浪漫主义,那么它的文字造型就以鸟书和虫书形成怪异的审美情趣;而秦文化的特征则表现为重现实的实用主义,它的文字造型既没有图腾崇拜的神秘主义束缚,也没有光怪陆离的形态夸张,更没有惊人荒诞的玄想,而是在既大又多的字体章法中显示出简便、实用、无需装饰的特点。这比那些龙书、鸟书、穗书、鸾凤书等纯粹描绘的字体更具有书法美。秦人石鼓文中博大雄浑的意境,是秦文化的产物。
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