《菊的道德》
（外一首）

投菊入杯
投入瓮样的炼狱
以沸水之刑
逼菊说出保守一生的秘密

菊泪斑斑
顺颊而下
供以味苦性寒的
济世良言

是诚想
人性的贪婪
远远超乎

菊的道德

《似曾》

在我私藏的画框中
你是毕加索笔下，以偶遇
画出的那个坐在窗边的女人
鬓挽山黛，目送流水
怡然的姿态自得万方

2022、9、24。老家。

#我的EHzZ[超话]#
『望月思君』
阿絮，你好吗。你现在在哪儿，在做什么呢。
是在和我一样看着月亮吗。
你是那么逍遥自在的人，即使某一处风景再好，又如何牵绊得住你呢。
但此时此刻，天上月圆，人间月半，你总会驻足在某处，喝酒望月吧。
那里美吗。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
阿絮，我十分想念你。
不论你走得再远，你始终住在我心里。那天一个朋友说，一年多了，阿絮不知道走过了多少风景绮丽的地方。你是自由的。但即使相隔千山万水，在中秋之夜，我们也能在同一时刻抬起头，望向同一轮明月吧。
碧海青天，望月思君。

这是节日主题系列的最后一个作品，我想给这个系列一个最好的完结。最初的构思是一个类似月宫里的场景，在开始动手做的时候就发现画框小了，只好临时修改计划，月宫变成了海边的小小一隅。原本打算滴胶干透之后在上面做水波纹的，但在开始铺水景膏之前，我突然想要拍张照片看看效果，于是我就看到了水中倒影。那一瞬间的惊讶，我无法言说！宁静的海面上，能看到水里的小石子儿，海螺，水玻璃，还能看到倒映出的贝壳，礁石，以及阿絮的身影。我想象中阿絮坐在海边礁石上喝酒望月的画面大抵如是。501说，无心插柳柳成荫，做出一个满意的作品其实也是需要一点好运气的。做『望月思君』的时候，是不是因为知道我太思念阿絮，幸运便来眷顾了我。所以才有了这样一个意料之外的惊喜。我没有再做水波纹，因为我知道，目前这样，就是最好的结果，多一分都不行。
我给了阿絮一片宁静的海。月宫的构思虽说和中秋点题，但绝不会像现在这样，能让我感受到“海上生明月，天涯共此时”的极致浪漫。
阿絮，阿絮…
天涯海角，望月思君。

但愿人长久， 千里共婵娟。

原创作品，仿售，抱图定制，无授权搬运。

《从电影反推短视频的废话》

我昨天半夜在想一个问题，为什么好的电影，可以在结束后，会把观众带入沉浸很久。并且会让观众有很多深入性的思考。
我想了下，大概是因为：好的电影从来不给人物画框（框架）。而短视频恰恰相反，这会让观众更加轻松，不用思考。

画框与否，决定了观众的思考程度以及参与程度！
所谓画框，就是人物设定！！
比如：很多电影，不会一上来就告诉你，这个人好的坏的。
他都是用一件件小事（戏剧事件冲突，或者做事情的细节，邻里周围人物关系的互动），去丰满人物！让观众给人物去定义！也就是那句烂大街的话：一千个人有一千个哈姆雷特。

说的再直白点就是，我不告诉你，我自己是好人坏人，但是我做了这些事情，你自己看我是什么人。
这样子，观众的参与度就会更高。你也可以理解成高级版养成。因为养成系的最底层逻辑就是参与感和参与程度。只不过电影，调动你参与感的时候，用了艺术的处理手法。

话回过来，说短视频。
比如一些电影解说的短视频。我相信肯定有很多人爱看，几分钟看完几小时的电影，确实很爽。
如果你去拆解这一类的视频，你会发现，他们都是在，去掉原电影的观众参与度。也就是画框。
上来直接告诉你，这个人是谁，干什么的，目前碰见了什么事情。那么观众就不需要任何思考，直接去接受即可。
这就是我个人理解的，为什么电影是看，短视频是刷。
同理可得，大部分dy上的别的视频，不管什么赛道的，大家都在强调，要有标签化。要让人刷到就知道你是做什么的。其实就是反电影式表达，给人物画框。只不过更加直白。