掀背大尾门+高颜值 10万出头就能买的中型轿车奔腾B70设计解读
转自：AutoLook爱路客
中国品牌的性价比大家都有所了解，10万元左右就能买到不错的品质家轿，而今天我们要说的就是一款级别达到中型轿车的中国品牌车型。奔腾B70起售价10.59万元，拥有高颜值的外部造型和舒适的内部座舱，符合家庭用户的需求。
国潮美学设计理念
奔腾B70的前脸使用了家族化的设计，中网整体呈六边形，内部是竖向的点阵式布局，看起来很独特。两侧的战戈大灯使用了LED光源，日行灯很复杂，除了常规的灯带以外还有点断式的光源，并且做到了全系标配。底部的包围是整体贯穿的样式，有一点运动感，但不会太过分，毕竟这台车的定位是更偏家用的。
侧面的线条比较规整，腰线、侧裙都是平直的样式。车门把手做成了隐藏式，降低风阻的同时还增添了科技感和整体性。两侧后视镜被喷涂成为了黑色，车顶也是一整块的黑色涂装，这个角度看过去能看到大尺寸的天窗。
来到尾部，我们能看到奔腾B70的掀背设计，通过车顶斜向往下溜背，加上后部车窗逐渐收窄的造型，让它看起来很像轿跑。这样的设计放在许多紧凑型轿车上可能会影响后排乘客的头部空间，但是奔腾B70作为中型车，有着足够长的车身和轴距，因此不必为造型而妥协舒适度。
尾灯用了时下流行的贯穿式，两侧尾灯内部有着复杂的造型，点亮后看起来很像是赛道上挥舞的格子旗，整体造型能做到和前部大灯相呼应，一致性很高。在尾灯的下方，有着奔腾的英文标识，是目前比较常见的做法。底部能看到两边共双出的排气管，造型比较低调。可以看到保险杠上有着超声波雷达，用来辅助泊车，它和后部泊车影像一样作为标配，全系都有。
目前市面上大部分做溜背的车型都只是为了造型上的美观，而奔腾B70做到了美观和实用的结合。掀背门虽然会让成本变高，但是对实用性的帮助很大。更大的开口让放取行李便利度变高，而且容积也得到了提升。加上奔腾B70作为中型轿车，本身的后备厢容积也不小，实用性很高。
内部座舱氛围感十足
车内的空间氛围感和车外有所呼应，整体视觉感受非常有科技感，运用了大量的液晶屏，比如中控屏幕和仪表盘连通，两块屏幕尺寸分别达到12.3英寸和7英寸。空调控制面板做成了触控和旋钮结合的形式，亮面饰板显得很高级。方向盘为两辐式平底设计，带有多功能按键，全系都是皮质，握感出色。
换挡机构使用了电子的形式，一方面提升科技感，另一方面节省空间。在挡把的右侧是两个杯架和一个小储物格，带有盖板。更多的储物空间则位于空调控制面板的下方，一些电源接口也在这里。
超过4.8米的车长和达到2.8米的轴距让奔腾B70的内部空间非常宽敞，前后排乘客都能拥有舒适的乘坐空间。后排地板通道的凸起幅度不大，所以即使是满载五人，也不会有太多的不适感，并且大尺寸的天窗让空间有通透感。
奔腾B70除了最低配之外都是皮质座椅，耐脏、易打理，这点对于有孩子的家庭来说尤为重要。自动空调、后排出风口作为全系标配，加上“CN95健康座舱”，为车内的环境加分。
双动力满足不同需求
奔腾B70提供两种动力总成，分别搭载1.5T和2.0T涡轮增压发动机，前者最大马力169Ps，最大扭矩258N•m，匹配7速双离合变速箱；后者最大马力224Ps，最大扭矩340N•m，匹配8AT变速箱。可以看出2.0T发动机的动力性能更强，而且售价不高，12.89万元就能买。如果预算有限，那么1.5T更合适，而且油耗会相对更低一些。
从奔腾B70的整车设计中，可以看出我们中国品牌的设计能力逐步强大，无论是光影的雕刻，还是对实用性的不妥协，都展现出了国产车型的竞争力。在这样的表现之下，奔腾B70还能做到10万元出头的起售价，是不容易的，而且就算是对动力有所要求的用户，选择2.0T发动机，售价也只是上涨了2万元左右，性价比非常高。
转自：AutoLook爱路客
中国品牌的性价比大家都有所了解，10万元左右就能买到不错的品质家轿，而今天我们要说的就是一款级别达到中型轿车的中国品牌车型。奔腾B70起售价10.59万元，拥有高颜值的外部造型和舒适的内部座舱，符合家庭用户的需求。
国潮美学设计理念
奔腾B70的前脸使用了家族化的设计，中网整体呈六边形，内部是竖向的点阵式布局，看起来很独特。两侧的战戈大灯使用了LED光源，日行灯很复杂，除了常规的灯带以外还有点断式的光源，并且做到了全系标配。底部的包围是整体贯穿的样式，有一点运动感，但不会太过分，毕竟这台车的定位是更偏家用的。
侧面的线条比较规整，腰线、侧裙都是平直的样式。车门把手做成了隐藏式，降低风阻的同时还增添了科技感和整体性。两侧后视镜被喷涂成为了黑色，车顶也是一整块的黑色涂装，这个角度看过去能看到大尺寸的天窗。
来到尾部，我们能看到奔腾B70的掀背设计，通过车顶斜向往下溜背，加上后部车窗逐渐收窄的造型，让它看起来很像轿跑。这样的设计放在许多紧凑型轿车上可能会影响后排乘客的头部空间，但是奔腾B70作为中型车，有着足够长的车身和轴距，因此不必为造型而妥协舒适度。
尾灯用了时下流行的贯穿式，两侧尾灯内部有着复杂的造型，点亮后看起来很像是赛道上挥舞的格子旗，整体造型能做到和前部大灯相呼应，一致性很高。在尾灯的下方，有着奔腾的英文标识，是目前比较常见的做法。底部能看到两边共双出的排气管，造型比较低调。可以看到保险杠上有着超声波雷达，用来辅助泊车，它和后部泊车影像一样作为标配，全系都有。
目前市面上大部分做溜背的车型都只是为了造型上的美观，而奔腾B70做到了美观和实用的结合。掀背门虽然会让成本变高，但是对实用性的帮助很大。更大的开口让放取行李便利度变高，而且容积也得到了提升。加上奔腾B70作为中型轿车，本身的后备厢容积也不小，实用性很高。
内部座舱氛围感十足
车内的空间氛围感和车外有所呼应，整体视觉感受非常有科技感，运用了大量的液晶屏，比如中控屏幕和仪表盘连通，两块屏幕尺寸分别达到12.3英寸和7英寸。空调控制面板做成了触控和旋钮结合的形式，亮面饰板显得很高级。方向盘为两辐式平底设计，带有多功能按键，全系都是皮质，握感出色。
换挡机构使用了电子的形式，一方面提升科技感，另一方面节省空间。在挡把的右侧是两个杯架和一个小储物格，带有盖板。更多的储物空间则位于空调控制面板的下方，一些电源接口也在这里。
超过4.8米的车长和达到2.8米的轴距让奔腾B70的内部空间非常宽敞，前后排乘客都能拥有舒适的乘坐空间。后排地板通道的凸起幅度不大，所以即使是满载五人，也不会有太多的不适感，并且大尺寸的天窗让空间有通透感。
奔腾B70除了最低配之外都是皮质座椅，耐脏、易打理，这点对于有孩子的家庭来说尤为重要。自动空调、后排出风口作为全系标配，加上“CN95健康座舱”，为车内的环境加分。
双动力满足不同需求
奔腾B70提供两种动力总成，分别搭载1.5T和2.0T涡轮增压发动机，前者最大马力169Ps，最大扭矩258N•m，匹配7速双离合变速箱；后者最大马力224Ps，最大扭矩340N•m，匹配8AT变速箱。可以看出2.0T发动机的动力性能更强，而且售价不高，12.89万元就能买。如果预算有限，那么1.5T更合适，而且油耗会相对更低一些。
从奔腾B70的整车设计中，可以看出我们中国品牌的设计能力逐步强大，无论是光影的雕刻，还是对实用性的不妥协，都展现出了国产车型的竞争力。在这样的表现之下，奔腾B70还能做到10万元出头的起售价，是不容易的，而且就算是对动力有所要求的用户，选择2.0T发动机，售价也只是上涨了2万元左右，性价比非常高。
#无期迷途[超话]#还是很想来写点东西，毕竟也思考了不少。
这次活动真的非常，非常深，包括在过剧情的时候看见的一些艺术品也是有参考和深层含义的。
最开始有感触的就是赫卡蒂和雷比尼斯的第一幕，有一副油画，内容是一个穿斗篷的人手里拿着玫瑰，想递给怀里的女人。但是女人脸上并没有欢喜的神情，反而是面无表情甚至嫌恶的。
这副画应该是参考奥地利象征主义画家古斯塔夫·克林姆特的《吻》也叫《黄金之吻》，因为这副画是完完全全用黄金做颜料完成的。（图一）
这副画我很多年前看书的时候看到的解释是，女人对于这个吻并不欢喜，她是无奈的，无力的，甚至是恐惧的。这里和“恐惧”这个主题就呼应了。
我有理怀疑这里的男人和女人在游戏里代指了恩菲尔的父母（也有可能是帕尔马组织，因为穿了斗篷），因为在后面的探索里又有一副新的画作。
笔触稚嫩，但是非常有天赋，用色和风格可以说的上天才，画面里非常明显是恩菲尔和母亲在草地上玩耍，沐浴在阳光之下。
但是“恩菲尔”在向导里提出疑问，“母亲和孩子是沐浴在阳光之下，还是恐惧之下”，再联想恩菲尔的雕刻作品索西亚，索西亚最恐惧的是一个男人，不停的念叨“我已经脱离他了”，我个人猜是她的父亲。
她的父亲是否有家暴倾向，在剧情第一幕最后出现一个女人，对昏迷的恩菲尔说“我会一直保护你我的孩子”，我觉得是她的母亲。母亲的消失是否和父亲家暴有关，那父亲的失踪是否和帕尔马有关。
父亲失踪是8月20日，卓娅黑环BR-004当天，在场的只有恩菲尔。而恩菲尔是目睹BR-004爆发变成禁闭者，因为只是看见，所以在剧情最开始她只是普级甚至更低。
包括剧情中那个会提问的石雕，我第一眼想到的是“真理之口”。（图二）#无期迷途##瑰异奇妙夜寻访实录##无期迷途瑰异奇妙夜#
科斯美汀圣母教堂，罗马非常著名的大教堂。真理之口就在教堂只展览。
真理之口属于古罗马时代的一种井盖，之后在教堂外墙边被发现，教堂的建筑则是在六世纪修建的，主要是以拜占庭的镶嵌画来作为装饰。
传说把手放进真理之口中，只要说谎就会被摇断手。当然是真是假无法考证，暂时并没有真的被咬断的事例。
今天只走到第二幕，很多更深层次的剧情我还想再理解一下。
这次活动真的非常，非常深，包括在过剧情的时候看见的一些艺术品也是有参考和深层含义的。
最开始有感触的就是赫卡蒂和雷比尼斯的第一幕，有一副油画，内容是一个穿斗篷的人手里拿着玫瑰，想递给怀里的女人。但是女人脸上并没有欢喜的神情，反而是面无表情甚至嫌恶的。
这副画应该是参考奥地利象征主义画家古斯塔夫·克林姆特的《吻》也叫《黄金之吻》，因为这副画是完完全全用黄金做颜料完成的。（图一）
这副画我很多年前看书的时候看到的解释是，女人对于这个吻并不欢喜，她是无奈的，无力的，甚至是恐惧的。这里和“恐惧”这个主题就呼应了。
我有理怀疑这里的男人和女人在游戏里代指了恩菲尔的父母（也有可能是帕尔马组织，因为穿了斗篷），因为在后面的探索里又有一副新的画作。
笔触稚嫩，但是非常有天赋，用色和风格可以说的上天才，画面里非常明显是恩菲尔和母亲在草地上玩耍，沐浴在阳光之下。
但是“恩菲尔”在向导里提出疑问，“母亲和孩子是沐浴在阳光之下，还是恐惧之下”，再联想恩菲尔的雕刻作品索西亚，索西亚最恐惧的是一个男人，不停的念叨“我已经脱离他了”，我个人猜是她的父亲。
她的父亲是否有家暴倾向，在剧情第一幕最后出现一个女人，对昏迷的恩菲尔说“我会一直保护你我的孩子”，我觉得是她的母亲。母亲的消失是否和父亲家暴有关，那父亲的失踪是否和帕尔马有关。
父亲失踪是8月20日，卓娅黑环BR-004当天，在场的只有恩菲尔。而恩菲尔是目睹BR-004爆发变成禁闭者，因为只是看见，所以在剧情最开始她只是普级甚至更低。
包括剧情中那个会提问的石雕，我第一眼想到的是“真理之口”。（图二）#无期迷途##瑰异奇妙夜寻访实录##无期迷途瑰异奇妙夜#
科斯美汀圣母教堂，罗马非常著名的大教堂。真理之口就在教堂只展览。
真理之口属于古罗马时代的一种井盖，之后在教堂外墙边被发现，教堂的建筑则是在六世纪修建的，主要是以拜占庭的镶嵌画来作为装饰。
传说把手放进真理之口中，只要说谎就会被摇断手。当然是真是假无法考证，暂时并没有真的被咬断的事例。
今天只走到第二幕，很多更深层次的剧情我还想再理解一下。
建盏知识
建盏相对于其他茶器，还是偏小众一些，想要好好地了解相关知识，也要花费一些功夫。尤其是建盏概念有基础也有复杂，下面就盘点几个建盏术语名词并进行解析。
柴窑
柴窑采用“龙窑”，用松木作燃料，提升窑内温度，松木燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，产生自然落灰的现象。松灰中的一些无机物，经过长时间加温后与釉料发生反应，从而改变了釉料的分子结构，使釉面层次丰富。
但由于柴窑的温度难以控制，建盏成型的温度范围很窄，而且烧制时所需的泥料含铁量高，很容易在釉面上出现小气泡。柴烧可以说是烧造难度很大，成品率极低，所以价格也要更高。
电窑
电窑顾名思义是使用电能，然后使窑内温度上升，当窑内达到一定温度时加入松木，使窑内生成适合建盏成型的还原气氛。电窑的优点在于，温度变化相对柴窑更好控制，气泡也比较较少，目前不少建盏就是采用的这种方法。
气窑
气窑一般使用天然气或煤气作为燃料，通过控制进气孔和排烟孔，来调控一氧化碳浓度，使窑内产生合适的还原气氛。不过相对较于柴窑和电窑，气窑优点不明显，所以很少有这种方法来烧制建盏。
还原烧和氧化烧
窑体是一个空间，除了需要烧制的建盏外，其他地方会被气体占满。而氧气是非常重要的变因，烧窑就要有火，氧气会“助燃”。如果在窑室中加入足够的氧气使其充分燃烧，就是“氧化烧”; 否则，如果使窑室缺氧，使窑火从土胎与釉水抽取氧元素，那就是“还原烧”。
窑变
建盏的釉属于结晶釉范畴，烧制的时候，因为不同盏所处窑位的气氛的不同，釉面会变化出各种自然斑纹。正是由于这种斑纹不被人工控制，因此被称之为窑变。入窑一色出窑万千，无论成功与否，窑变只有一次机会。
曜变
曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物。建窑所烧，在挂有浓厚黑釉的盏面，浮现出大小不同的结晶，而其周围带有日晕状的光彩者为曜变，耀变之所以是耀变，就是因为含有光辉照耀之意。
曜变的斑纹中浮现着大大小小的斑点，各种色彩光晕在阳光下闪耀，随着观察角度的不同出现不同的色彩变化。曜变是建盏中最为珍贵的一类。
茶变
茶变是建盏在喝茶的过程中发生的变化，也就是通常所说的养盏，而养出的七彩光更是可遇不可求，每天都有不同的变化。窑变迷住的是匠人，茶变迷倒的是茶人，建盏的乐趣也在于此。
佛家讲究茶有三德，建盏其实也有三变，分为曜变、窑变和茶变。虽然叫法相近，而且这些变化中都自带出光彩，但其中的区别还是蛮大的，今天笔者就来跟大家详细地讲解下这三者的不同：
1.建盏窑变
关于窑变，在《稗史汇编》里是这样定义的：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。“
这段话里面所指的主要是瓷器在烧制过程中，受到窑内发生的很多不可控的因素影响，容易导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。
建盏的釉是铁系结晶釉，在1300多度的高温烧制过程中，由于窑内温度的高低和气氛的变化、不同盏所处位置的窑温和气氛不同，釉水会变化出各种自然奇特的花纹。
这种由于釉水本身所发生的变化，而不是人工通过色釉控制产生的花纹，称之为“窑变”。这些釉色斑纹上的变化均呈现出随机性和不确定性的天工之势，这才有了窑变，”入窑一色，出窑万彩“的说法。而窑变的彩就是建盏经窑烧之后，建盏釉面斑纹所散发的光彩。
2.建盏曜变
曜变是建盏釉色斑纹中的一类，"曜变"的彩便是指烧制而成的曜变盏在光照之下，焕发出由黄、蓝、绿、紫等多种颜色融揉起的彩光，这些围绕着曜变斑点四周的彩色光晕在不同方位的光照下会随着观察角度的不同而出现有层次的色彩变幻。
想要使得成品曜变盏的表面上出现宛若天际彩虹一般的缤纷效果，必须在烧制过程中形成一种非常薄的铁结晶膜，"曜变"的彩便是由此而来。
由于曜变盏的烧成带有极大的偶然性，烧成概率大概是百万分之一，至今传世作品凤毛麟角不为过。目前全世界仅有三只曜变建盏完整品，均藏在日本，以静嘉堂所藏的曜变盏最为出名，被称为“碗中宇宙”。
3.建盏茶变
“茶变”指的是建盏在使用的过程中受到茶汤沁润、滋养所发生的变化，也就是咱们经常说的养盏。
“茶变”的彩就是指我们在养盏过程，盏器釉面出现的七彩宝光。
关于建盏出彩的原理目前市面上有两种说法：
第一是因为建盏表面的物质主要是铁（铁胎以及高铁量原矿釉）和碱（茶汤）这两种物质，茶汤和铁发生了化学反应，从而让盏表面的物质结构发生了改变，色泽也因此发生了变化；
第二是建盏表面的物质在茶汤的浸润下，吸收了茶垢，在光的照耀下，表面形成了一个折射面，从而产生了和之前不一样的光泽。
无论是哪种说法较有一定的说服力，但可以确定的是，建盏在长期的使用把玩过程中，可以去除新盏的火气，逐渐温润灵动。
每当使用建盏品茗时，唇触盏沿可以体味茶香盏韵，尝到了甘洌香甜的茶汤，也养出了内敛厚朴的建盏。养盏如同养性，是一场细水长流的时光雕刻，是急不来的。
相信大家看到这里，对建盏的窑变、曜变和茶变都有了一定的了解。建盏烧制不易，出彩更是不易，需要大家对建盏多些理解和包容，更要好好地爱惜手中的盏器，付出真心必然能得到真意。
建盏相对于其他茶器，还是偏小众一些，想要好好地了解相关知识，也要花费一些功夫。尤其是建盏概念有基础也有复杂，下面就盘点几个建盏术语名词并进行解析。
柴窑
柴窑采用“龙窑”，用松木作燃料，提升窑内温度，松木燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，产生自然落灰的现象。松灰中的一些无机物，经过长时间加温后与釉料发生反应，从而改变了釉料的分子结构，使釉面层次丰富。
但由于柴窑的温度难以控制，建盏成型的温度范围很窄，而且烧制时所需的泥料含铁量高，很容易在釉面上出现小气泡。柴烧可以说是烧造难度很大，成品率极低，所以价格也要更高。
电窑
电窑顾名思义是使用电能，然后使窑内温度上升，当窑内达到一定温度时加入松木，使窑内生成适合建盏成型的还原气氛。电窑的优点在于，温度变化相对柴窑更好控制，气泡也比较较少，目前不少建盏就是采用的这种方法。
气窑
气窑一般使用天然气或煤气作为燃料，通过控制进气孔和排烟孔，来调控一氧化碳浓度，使窑内产生合适的还原气氛。不过相对较于柴窑和电窑，气窑优点不明显，所以很少有这种方法来烧制建盏。
还原烧和氧化烧
窑体是一个空间，除了需要烧制的建盏外，其他地方会被气体占满。而氧气是非常重要的变因，烧窑就要有火，氧气会“助燃”。如果在窑室中加入足够的氧气使其充分燃烧，就是“氧化烧”; 否则，如果使窑室缺氧，使窑火从土胎与釉水抽取氧元素，那就是“还原烧”。
窑变
建盏的釉属于结晶釉范畴，烧制的时候，因为不同盏所处窑位的气氛的不同，釉面会变化出各种自然斑纹。正是由于这种斑纹不被人工控制，因此被称之为窑变。入窑一色出窑万千，无论成功与否，窑变只有一次机会。
曜变
曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物。建窑所烧，在挂有浓厚黑釉的盏面，浮现出大小不同的结晶，而其周围带有日晕状的光彩者为曜变，耀变之所以是耀变，就是因为含有光辉照耀之意。
曜变的斑纹中浮现着大大小小的斑点，各种色彩光晕在阳光下闪耀，随着观察角度的不同出现不同的色彩变化。曜变是建盏中最为珍贵的一类。
茶变
茶变是建盏在喝茶的过程中发生的变化，也就是通常所说的养盏，而养出的七彩光更是可遇不可求，每天都有不同的变化。窑变迷住的是匠人，茶变迷倒的是茶人，建盏的乐趣也在于此。
佛家讲究茶有三德，建盏其实也有三变，分为曜变、窑变和茶变。虽然叫法相近，而且这些变化中都自带出光彩，但其中的区别还是蛮大的，今天笔者就来跟大家详细地讲解下这三者的不同：
1.建盏窑变
关于窑变，在《稗史汇编》里是这样定义的：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。“
这段话里面所指的主要是瓷器在烧制过程中，受到窑内发生的很多不可控的因素影响，容易导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。
建盏的釉是铁系结晶釉，在1300多度的高温烧制过程中，由于窑内温度的高低和气氛的变化、不同盏所处位置的窑温和气氛不同，釉水会变化出各种自然奇特的花纹。
这种由于釉水本身所发生的变化，而不是人工通过色釉控制产生的花纹，称之为“窑变”。这些釉色斑纹上的变化均呈现出随机性和不确定性的天工之势，这才有了窑变，”入窑一色，出窑万彩“的说法。而窑变的彩就是建盏经窑烧之后，建盏釉面斑纹所散发的光彩。
2.建盏曜变
曜变是建盏釉色斑纹中的一类，"曜变"的彩便是指烧制而成的曜变盏在光照之下，焕发出由黄、蓝、绿、紫等多种颜色融揉起的彩光，这些围绕着曜变斑点四周的彩色光晕在不同方位的光照下会随着观察角度的不同而出现有层次的色彩变幻。
想要使得成品曜变盏的表面上出现宛若天际彩虹一般的缤纷效果，必须在烧制过程中形成一种非常薄的铁结晶膜，"曜变"的彩便是由此而来。
由于曜变盏的烧成带有极大的偶然性，烧成概率大概是百万分之一，至今传世作品凤毛麟角不为过。目前全世界仅有三只曜变建盏完整品，均藏在日本，以静嘉堂所藏的曜变盏最为出名，被称为“碗中宇宙”。
3.建盏茶变
“茶变”指的是建盏在使用的过程中受到茶汤沁润、滋养所发生的变化，也就是咱们经常说的养盏。
“茶变”的彩就是指我们在养盏过程，盏器釉面出现的七彩宝光。
关于建盏出彩的原理目前市面上有两种说法：
第一是因为建盏表面的物质主要是铁（铁胎以及高铁量原矿釉）和碱（茶汤）这两种物质，茶汤和铁发生了化学反应，从而让盏表面的物质结构发生了改变，色泽也因此发生了变化；
第二是建盏表面的物质在茶汤的浸润下，吸收了茶垢，在光的照耀下，表面形成了一个折射面，从而产生了和之前不一样的光泽。
无论是哪种说法较有一定的说服力，但可以确定的是，建盏在长期的使用把玩过程中，可以去除新盏的火气，逐渐温润灵动。
每当使用建盏品茗时，唇触盏沿可以体味茶香盏韵，尝到了甘洌香甜的茶汤，也养出了内敛厚朴的建盏。养盏如同养性，是一场细水长流的时光雕刻，是急不来的。
相信大家看到这里，对建盏的窑变、曜变和茶变都有了一定的了解。建盏烧制不易，出彩更是不易，需要大家对建盏多些理解和包容，更要好好地爱惜手中的盏器，付出真心必然能得到真意。
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