说起《八义图》这个戏，话就多了。它是我们秦腔界的一个名剧，其中“盘门”、“三家庄”、“拷卜凤”、“挂画”、“打程婴”等场次都可以折戏单独演出。尤其“盘门”一场，是我父亲刘立杰先生常演的代表作品，他很喜欢这个戏，在上世纪30年代初还专门拍摄了剧照以做永久留念。我在1928年离开易俗社以前，也常演“三家庄”一场，高希中师弟和李可易师弟都和我合作过。那时候公孙杵臼和程婴都是须生扮演，穿黑道袍，戴软罗帽，他们的身份都是赵府仆人。在1954年、1955年前后，马健翎把它改编成了《赵氏孤儿》。我看了这个戏以后，觉得有进步，剧情有压缩，本子也更精炼了。但是我也有保留竟见，他不应该把“盘门”取掉。这场戏经过我们的前辈创造打磨，已经成为秦腔表演的精华。而且这场戏剧情惊险紧张，最能体现程婴舍生忘死和韩厥杀身取义的高尚情操。所以无论从表演技艺的传承，还是从剧情的推进看，这场戏都不应该删除。由于时代的原因，有些剧本是需要改编的，但改编要多听各方意见去芜存菁，不能自以为是，把自己认为不合理的全部砍掉。《蝴蝶杯》砍掉“洞房”，《八义图》砍掉“盘门”，我认为都是摒弃精华，并不可取。反观我们易俗社改编的《三滴血》、《火焰驹》，都是本着谨慎的态度，编剧导演演员大家坐在一起逐字逐句集体讨论斟酌，最后交由谢迈千同志执笔，改编本较之原本确有提升，因而也受到了各界欢迎。在这种情况下，我提出让我们易俗社也改编《八义图》，最后任务落在米钟华师弟身上。同样在大家的共同商讨下，很快就把本子拿出来了，并且在当年就演出了。从1955年下半年到1957年上半年，我们的《八义图》在西安一直很受欢迎。尤其在1956年的陕西省第一届戏剧观摩演出，我还为与会代表献演了“挂画”“打婴”两场，反响很好。（此处省略三十二字）。1958年11月□□演出，□□的□□对戏曲剧院的《赵氏孤儿》大捧特捧，而我们的《八义图》也由此压进了箱底，往往外地和尚好念经，事情就是这样。事后我得知，京剧界最赞赏的其实是罗士奎的表演，因为他是我们秦腔最传统的花脸表演。所以我认为，无论什么时候都要保持本剧种的特色，这次经历就说明了一切。马连良先生移植了《赵氏孤儿》，但有意思的是马先生的演出本却恢复了“盘门”一场，可见他和我英雄所见略同。北京京剧院排演了《赵氏孤儿》，但照样有人还在演《搜孤救孤》，我们的戏曲剧院排演《赵氏孤儿》，西北五省都演它，我们的《八义图》也就绝了。在1961年我利用广播录音的机会，留了“挂画”一场的资料，也算弥补一点缺憾吧。又二十年后，1980年电视台想给我抢录一些资料，我又想起了《八义图》。这时候我已经八十有五，没有什么可（□□）地了，我坚持录制了老版《八义图》“挂画”，为后辈留一点资料，也借此怀念我的父亲。

其实尹峥真的跟狗哥本人性格很像，情绪稳定脾气好。网友只知道狗哥聪明好玩，狗哥好玩是好玩，但狗哥专访从不耍宝，回答一点都不吝啬，讲心态讲剧讲角色讲想谈恋爱。狗哥聪明，我觉得情绪稳定也是聪明的一种体现，狗哥刚开始当综艺咖的时候是follow贝尔去冒险，我觉得这个综艺才是体现狗哥本人性格最完整的节目，大家发飙哭吵架我觉得太正常了，荒野求生谁能不疯，但狗哥在那种环境下还能保持情绪稳定，话少事儿担得多，我当时就觉得这个人不是常人; 明侦最最开始插不上话梳理被大家玩玩闹闹打断的时候别说生气了急躁都没有，哪怕观点不一样反驳的话狗哥说得也让人容易接受，话术经常是《那会不会是另一种可能》; 狗哥一直爱看电影，推荐片单更新也快，有导演梦，有时候花絮能看到跟导演讨教，狗哥哪天真拍了，我都不会意外的，我私下总说他运气好，但狗哥这个人走到现在绝不仅仅是靠那点运气。

#迪丽热巴王楚然同款礼裙#王楚然在金鸡奖上穿的这款礼裙，迪丽热巴也曾穿过，果然美女的审美相同，但是穿上后效果却不太一样，迪丽热巴美艳绝伦，而王楚然则带有些许清新雅致。

王楚然是当下内娱圈风头最盛的95后花旦，不仅搭档肖战出演《玉骨遥》，还和许凯合作《尚食》，更与杨洋在《我的人间烟火》里演情侣CP，资源可谓是肉眼可见的上升，离晋升流量花旦或许只有一步之遥。

除了演技出色，王楚然的高颜值一直为网友所称道，出道初期，媒体曾用“小刘亦菲”来夸赞她的颜值，而172cm身高，以及深藏不露的身材，令她在同龄女星中非常抢眼，演绎各种倾城倾国，艳绝天下的女子都没有违和感，而当下男星都很高大，一旦女主角过于小巧的话，多多少少会影响观感，导致CP感打折，身材高挑的王楚然自然就成了导演们青睐的女演员。