【日常—499】 2022年阅读·影音记录之五
1、吴明益《睡眠的航线》★★★☆
那日苏州诚品书店恢复营业,晃荡中在一个角落里发现了心心念念好久、唯一一本的吴明益《睡眠的航线》,缘分真是种不可思议的存在啊。吴明益的大视野与想象力在《天桥上的魔术师》和《单车失窃记》里大放异彩,本作是他早期作品,格局已然不小。
2、新海诚《言叶之庭》★★★★
小说与电影的观感很不同。小说枝叶繁盛,电影大幅瘦身,不存在哪个更好的问题。一直很好奇,雪野与孝雄这种跨越年龄的爱恋在小说里究竟会如何表达?读后略感失望。电影可以用极精致的画面来舒缓某种情感上的突兀,而文字在这方面就很难了。
3、阿嘉莎·克里斯蒂《尼罗河谋杀案》★★★★☆
不得不说即便所有情节都了然于胸,依然被文字深深吸引。前不久刚读过阿婆自传,所以有种莫名的亲近感觉。85年前的小说历经岁月,印证了何为经典。
4、龙应台《走路·独处的实践》★★★☆
期待与《大武山下》同级别精彩的读者恐怕要失望了,毕竟是走路的观察,受限于篇幅很难有发挥的空间。不过教授的文笔依然是毋庸置疑的。
5、《爱,死亡和机器人·第三季》★★★★
几个小品创意不俗,但受限于体量属于惊鸿一瞥。不过最后一集《吉巴罗》的表现实在强悍,视觉奇观与影片背后故事的冲击力有如层层巨浪汹涌而来。
6、《逃走的女人》★★★☆
金敏喜因丈夫短暂出差而得闲去探访朋友们、聊天的故事,这样的设定令我想起滨口龙介的《偶然与想象》。更淡的风格,无法逃离的羁绊。
7、《古驰家族》★★★☆
要在2个半小时的时间里讲清楚“古驰家族”错综复杂的故事难度不小。或许正因为如此,编剧对部分真实事件进行了改动、简化,但同时却又造成了剧情上的脱节,真是两难,即便导演是雷德利·斯科特也难以发挥。影片不如预期,不过几位主演的表现都很出色,特别是Lady GaGa的表演值得信赖。还记得Gucci前CEO汤姆·福特在2016年“跨界”指导电影《夜行动物》,影片的惊艳度记忆犹新,完全彰显Gucci创意总监之名。
8、《侏罗纪世界3》★★★
爆米花3的这次味道还算不错。当然也是与大银幕久违了的感觉有关。
9、《人生大事》★★★★
看得出朱一龙铆足了劲向实力派挺进的决心。“小哪吒”也极为出彩。丧葬业对于观众而言是个陌生领域,因而发挥空间很大。全片结构紧凑,或许是太紧凑了,如果片长再增加哪怕是五分钟、情感多一点舒展的空间应该会更好。观影中不可自制地总在和《入殓师》做着比较。我知道既要保证观赏性又能探求人深层次的内心世界对于主创们来说或许要求太高,但总希望国产片能在轻喜剧、奇幻题材之外多一点探讨人性的作品。毕竟笑一笑就过去了,能长久留存在人们心中的作品现阶段实在太少。
1、吴明益《睡眠的航线》★★★☆
那日苏州诚品书店恢复营业,晃荡中在一个角落里发现了心心念念好久、唯一一本的吴明益《睡眠的航线》,缘分真是种不可思议的存在啊。吴明益的大视野与想象力在《天桥上的魔术师》和《单车失窃记》里大放异彩,本作是他早期作品,格局已然不小。
2、新海诚《言叶之庭》★★★★
小说与电影的观感很不同。小说枝叶繁盛,电影大幅瘦身,不存在哪个更好的问题。一直很好奇,雪野与孝雄这种跨越年龄的爱恋在小说里究竟会如何表达?读后略感失望。电影可以用极精致的画面来舒缓某种情感上的突兀,而文字在这方面就很难了。
3、阿嘉莎·克里斯蒂《尼罗河谋杀案》★★★★☆
不得不说即便所有情节都了然于胸,依然被文字深深吸引。前不久刚读过阿婆自传,所以有种莫名的亲近感觉。85年前的小说历经岁月,印证了何为经典。
4、龙应台《走路·独处的实践》★★★☆
期待与《大武山下》同级别精彩的读者恐怕要失望了,毕竟是走路的观察,受限于篇幅很难有发挥的空间。不过教授的文笔依然是毋庸置疑的。
5、《爱,死亡和机器人·第三季》★★★★
几个小品创意不俗,但受限于体量属于惊鸿一瞥。不过最后一集《吉巴罗》的表现实在强悍,视觉奇观与影片背后故事的冲击力有如层层巨浪汹涌而来。
6、《逃走的女人》★★★☆
金敏喜因丈夫短暂出差而得闲去探访朋友们、聊天的故事,这样的设定令我想起滨口龙介的《偶然与想象》。更淡的风格,无法逃离的羁绊。
7、《古驰家族》★★★☆
要在2个半小时的时间里讲清楚“古驰家族”错综复杂的故事难度不小。或许正因为如此,编剧对部分真实事件进行了改动、简化,但同时却又造成了剧情上的脱节,真是两难,即便导演是雷德利·斯科特也难以发挥。影片不如预期,不过几位主演的表现都很出色,特别是Lady GaGa的表演值得信赖。还记得Gucci前CEO汤姆·福特在2016年“跨界”指导电影《夜行动物》,影片的惊艳度记忆犹新,完全彰显Gucci创意总监之名。
8、《侏罗纪世界3》★★★
爆米花3的这次味道还算不错。当然也是与大银幕久违了的感觉有关。
9、《人生大事》★★★★
看得出朱一龙铆足了劲向实力派挺进的决心。“小哪吒”也极为出彩。丧葬业对于观众而言是个陌生领域,因而发挥空间很大。全片结构紧凑,或许是太紧凑了,如果片长再增加哪怕是五分钟、情感多一点舒展的空间应该会更好。观影中不可自制地总在和《入殓师》做着比较。我知道既要保证观赏性又能探求人深层次的内心世界对于主创们来说或许要求太高,但总希望国产片能在轻喜剧、奇幻题材之外多一点探讨人性的作品。毕竟笑一笑就过去了,能长久留存在人们心中的作品现阶段实在太少。
“人这一生,除了死,没有大事。”
这个题材注定不轻松,社会底层、做死人生意的殡葬师……在当今现代化社会主流伟正光大灯不曾照见的小地方,所谓晦气所谓不吉的上天堂里也照样长出温情的星星⭐️
总体来说 莫三妹和小文的人物塑造相当八错,其他辅助线的也没有崩人设,(一个电影的时间也崩不到哪里去)个人感觉蛮不错,另外朱一龙的表现真的惊呆我,我一开始根本没认出他来…一点都看不出之前是我温文尔雅的沈老师,确实不是流量小生而是个不错的演员,希望他能有更多优秀的作品
#人生大事#
and我去的电影院这场电影居然都包场了,我国电影行业真的要不行了吗……
以下记录一段我与基友诡异对话:
“未婚男性收养女性要求年龄差距在40岁以上,呵呵,40岁以上有什么用吗?”
“就是,有什么事是男人干不出来的。”
这个题材注定不轻松,社会底层、做死人生意的殡葬师……在当今现代化社会主流伟正光大灯不曾照见的小地方,所谓晦气所谓不吉的上天堂里也照样长出温情的星星⭐️
总体来说 莫三妹和小文的人物塑造相当八错,其他辅助线的也没有崩人设,(一个电影的时间也崩不到哪里去)个人感觉蛮不错,另外朱一龙的表现真的惊呆我,我一开始根本没认出他来…一点都看不出之前是我温文尔雅的沈老师,确实不是流量小生而是个不错的演员,希望他能有更多优秀的作品
#人生大事#
and我去的电影院这场电影居然都包场了,我国电影行业真的要不行了吗……
以下记录一段我与基友诡异对话:
“未婚男性收养女性要求年龄差距在40岁以上,呵呵,40岁以上有什么用吗?”
“就是,有什么事是男人干不出来的。”
之前从来没看到过殡葬题材的影片,毕竟一提及这个话题,大众就会联想到一些似乎不吉不祥的事情,甚至惧怕忌讳。但是影片不是想象中那种沉重的调子,泪点多,笑点也多,随着剧情的推进,对殡葬行业的了解也逐步深入,印象深刻的三个画面:用热毛巾一点一点捂热逝者僵硬的身体,以便搬运,这是对逝者的尊重,想起当年汶川地震,日本救援队救援完毕,脱冠肃容,列队整齐,对着逝者行礼,至今印象深刻;长棺不能进电梯,三哥和众人一起抬着走楼梯,边抬嘴里边喊着号子,仿佛逝者正式向这个世界告别;为了还因车祸意外的逝者一个完整的躯体,老莫现场教学,念了一段拼接口诀,让人感叹真是各行各业做到极致真是一门艺术。
佛教把人的去世称作往生,这是一种非常积极的心态,把对逝者离去的悲痛化为对其开启另一世生活的憧憬,大家也就能坦然面对死亡了。影片中三哥为了哄小文开心,告诉小文,外婆变成天上的星星了,片尾曲也有唱:“天上的每一颗星,都是爱过我们的人”,面对亲人的逝去,坦然接受就好,他们只是换了一种方式爱我们。三哥从事的职业,在小文的认知中,被看作是“种星星的人”,幼儿园的老师看破不说破,也没有对其表示过歧视,但现实生活中,还是会有很多人会瞧不起,甚至避而远之的。
朱一龙一直是踏踏实实演戏的好演员,杨恩又小朋友充满灵气,前途不可限量,全剧台词采用武汉和四川方言,听着特别有感觉。
小县城从开始的零排片,到现在的各大影院均已上映,也能说明一些事实了。
佛教把人的去世称作往生,这是一种非常积极的心态,把对逝者离去的悲痛化为对其开启另一世生活的憧憬,大家也就能坦然面对死亡了。影片中三哥为了哄小文开心,告诉小文,外婆变成天上的星星了,片尾曲也有唱:“天上的每一颗星,都是爱过我们的人”,面对亲人的逝去,坦然接受就好,他们只是换了一种方式爱我们。三哥从事的职业,在小文的认知中,被看作是“种星星的人”,幼儿园的老师看破不说破,也没有对其表示过歧视,但现实生活中,还是会有很多人会瞧不起,甚至避而远之的。
朱一龙一直是踏踏实实演戏的好演员,杨恩又小朋友充满灵气,前途不可限量,全剧台词采用武汉和四川方言,听着特别有感觉。
小县城从开始的零排片,到现在的各大影院均已上映,也能说明一些事实了。
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