【泄秀之美，生发之美，雕琢之美，桃花之美！】
从四柱角度看美女有几种：泄秀之美，生发之美，雕琢之美，桃花妖艳之美。
1、泄秀之美
所谓泄秀之美，就是日主旺相，命局有食伤泄秀且为喜用神的人貌美。
如金日干见水，金生水则金白水清而清秀;
水日干见木，水生木则俊秀；
木日干见火，木生火则通明；
火日干见土，火生土则涵秀；
土日干见金，土生金则毓秀。
在这五秀之中，以金白水清为上格，古书中所讲的“金水若相逢，必招美丽容”，讲的就是这个意思。水流动属灵活，若得金生则丽，是有源头，谓之活水，活水自比死水清澈而明净。食伤有流通之气，通则清，清则秀，所以食伤泄秀得宜为美相。
食神、伤官虽都具流通之美，但两者之美却不同。食神之美，是为阴生阴，阳生阳，有情而生，柔顺而媚，多是贤妻良母型；而伤官之美，是阴生阳，阳生阴，是以生而无情，刚毅而俊，多为红粉佳人。
食伤星又代表欲望、异性感染力、追求感情自由等，四柱中带有适宜的食伤星的女命，聪明美丽而又多情。很多演艺界明星，都是四柱命局食伤星旺。
阮玲玉：庚戌，辛巳，己亥，乙亥。默剧女王阮玲玉，己土生于巳火月，身强喜食伤，年干月干食伤星双透，美貌性感，才艺过人，时干乙木七杀对日主有雕琢之功，所以她光彩夺目，魅力四射，更是中国电影史上的传奇人物。
2、雕琢之美
何为雕琢之美，四柱命局以克我者为官杀，如果命局中日主不弱，又有适当的官杀星来克，克谓雕琢，克制得宜则长相秀气，美丽儒雅。
古书所云：“甲逢庚制颜如玉，丙逢壬制貌如花”。甲木为亭亭之物，如有庚辛金之修剪雕刻，自然婉约而不浮荡，并且容易有魔鬼身材，或者吐气如兰。丙丁火如有适量的官杀水星克制，易成水火既济之功。丙火之魅力远比丁火，因丙火为大众欣赏之火力。
“顽金得火炼，美貌无须说”，金好比原始矿石，只有经过火炼锻造，才可成器。庚金辛金日主若得丙丁火的适当克制，容貌过人。特别是辛金真的很出美女，辛金为手饰之金，也为玉器，精美的物品，她们是下凡间来粉饰人间繁华的，如火力适当，自然流光四熠，顾盼神飞。
梅艳芳：癸卯，壬戌，丙戌，XX。梅艳芳丙火生于戌土月，丙火日主得壬水癸水官杀星来克，又有月令日支两食神，才艺过人，魅力四射。
3、桃花之美
桃花娇，桃花艳，桃花旺的女人，美中略带浪漫风流，自有妖娆之态，娇艳之美。
在四柱中子、午、卯、酉代表四正，东南西北四个方向。属于一种气场很足的力量。四正还代表桃花，桃花不仅代表感情、姻缘，同时还代表颜值。俗话说“子午卯酉美姿容”。桃花旺的女孩，就算不化妆，其五官的精致也让人赏心悦目。
刘X庆：乙未，丙戌，甲子，XX。刘X庆，甲木生于戌土月，日元自坐桃花星子水，又有月干丙火食神泻秀，顾盼生情，妩媚过人。
4、生发之美
所谓生发之美，就是日主得月令的生旺得宜，所谓“木命春生美姿容，水命秋生好容貌（金白水清）”也！
春来木发，春花最娇，木命春生，若木气不过旺，则骨骼修长，骨肉均匀，皮肤白皙，手足纤细，已达到美丽的标准。
水命秋生却有灵秀之美，因秋天之水有金来相生，金生丽水则金白水清。亦属美相。金水相涵，秀气，但命局要见火，才是佳丽。
火命木生称为木火通明，如丙丁火生在寅卯月也易出美女。
章X怡：己未，丙寅，丁未，XX。章X怡，丁火生于寅木月，得寅木相生，年上又遇一柱食神，因而秀气流行，菁华尽露，迷人夺目。
当然，除了以上古人总结出来的美女上格，还有现代女性的自信之美，善良之美，腹有诗书气自华之美等等。
他们平常为人处事轻视现实利益，进取心不强，犹如发动机引擎没有加油，缺乏动力，自然就不会勤劳致富，与钱财缘分淡薄。
虽然四柱能够体现人的性格特点，但人从来不是定性的，遇到不同的流年大运，可能会发生变化。天道酬勤，只要你一心想成为那样的人，时间总会指给你一条路。
从四柱角度看美女有几种：泄秀之美，生发之美，雕琢之美，桃花妖艳之美。
1、泄秀之美
所谓泄秀之美，就是日主旺相，命局有食伤泄秀且为喜用神的人貌美。
如金日干见水，金生水则金白水清而清秀;
水日干见木，水生木则俊秀；
木日干见火，木生火则通明；
火日干见土，火生土则涵秀；
土日干见金，土生金则毓秀。
在这五秀之中，以金白水清为上格，古书中所讲的“金水若相逢，必招美丽容”，讲的就是这个意思。水流动属灵活，若得金生则丽，是有源头，谓之活水，活水自比死水清澈而明净。食伤有流通之气，通则清，清则秀，所以食伤泄秀得宜为美相。
食神、伤官虽都具流通之美，但两者之美却不同。食神之美，是为阴生阴，阳生阳，有情而生，柔顺而媚，多是贤妻良母型；而伤官之美，是阴生阳，阳生阴，是以生而无情，刚毅而俊，多为红粉佳人。
食伤星又代表欲望、异性感染力、追求感情自由等，四柱中带有适宜的食伤星的女命，聪明美丽而又多情。很多演艺界明星，都是四柱命局食伤星旺。
阮玲玉：庚戌，辛巳，己亥，乙亥。默剧女王阮玲玉，己土生于巳火月，身强喜食伤，年干月干食伤星双透，美貌性感，才艺过人，时干乙木七杀对日主有雕琢之功，所以她光彩夺目，魅力四射，更是中国电影史上的传奇人物。
2、雕琢之美
何为雕琢之美，四柱命局以克我者为官杀，如果命局中日主不弱，又有适当的官杀星来克，克谓雕琢，克制得宜则长相秀气，美丽儒雅。
古书所云：“甲逢庚制颜如玉，丙逢壬制貌如花”。甲木为亭亭之物，如有庚辛金之修剪雕刻，自然婉约而不浮荡，并且容易有魔鬼身材，或者吐气如兰。丙丁火如有适量的官杀水星克制，易成水火既济之功。丙火之魅力远比丁火，因丙火为大众欣赏之火力。
“顽金得火炼，美貌无须说”，金好比原始矿石，只有经过火炼锻造，才可成器。庚金辛金日主若得丙丁火的适当克制，容貌过人。特别是辛金真的很出美女，辛金为手饰之金，也为玉器，精美的物品，她们是下凡间来粉饰人间繁华的，如火力适当，自然流光四熠，顾盼神飞。
梅艳芳：癸卯，壬戌，丙戌，XX。梅艳芳丙火生于戌土月，丙火日主得壬水癸水官杀星来克，又有月令日支两食神，才艺过人，魅力四射。
3、桃花之美
桃花娇，桃花艳，桃花旺的女人，美中略带浪漫风流，自有妖娆之态，娇艳之美。
在四柱中子、午、卯、酉代表四正，东南西北四个方向。属于一种气场很足的力量。四正还代表桃花，桃花不仅代表感情、姻缘，同时还代表颜值。俗话说“子午卯酉美姿容”。桃花旺的女孩，就算不化妆，其五官的精致也让人赏心悦目。
刘X庆：乙未，丙戌，甲子，XX。刘X庆，甲木生于戌土月，日元自坐桃花星子水，又有月干丙火食神泻秀，顾盼生情，妩媚过人。
4、生发之美
所谓生发之美，就是日主得月令的生旺得宜，所谓“木命春生美姿容，水命秋生好容貌（金白水清）”也！
春来木发，春花最娇，木命春生，若木气不过旺，则骨骼修长，骨肉均匀，皮肤白皙，手足纤细，已达到美丽的标准。
水命秋生却有灵秀之美，因秋天之水有金来相生，金生丽水则金白水清。亦属美相。金水相涵，秀气，但命局要见火，才是佳丽。
火命木生称为木火通明，如丙丁火生在寅卯月也易出美女。
章X怡：己未，丙寅，丁未，XX。章X怡，丁火生于寅木月，得寅木相生，年上又遇一柱食神，因而秀气流行，菁华尽露，迷人夺目。
当然，除了以上古人总结出来的美女上格，还有现代女性的自信之美，善良之美，腹有诗书气自华之美等等。
他们平常为人处事轻视现实利益，进取心不强，犹如发动机引擎没有加油，缺乏动力，自然就不会勤劳致富，与钱财缘分淡薄。
虽然四柱能够体现人的性格特点，但人从来不是定性的，遇到不同的流年大运，可能会发生变化。天道酬勤，只要你一心想成为那样的人，时间总会指给你一条路。
芜杂集：《空》
我们心里没有了波涛汹涌，可能只是觉得心里突然空了。这份空，是慌张、是心跳、是不知所措、是不敢直视、是不知是什么的感觉。有些东西，不再有羡慕的感觉。有些事情，有了思考的能力和时间。有些心愿，却是心疼与无能为力。有些错过，至此将错就错。岁月里的事事情情，有些在繁花深处，有些留在水云间，有些无风无雨无意义的存在。让此生，人们的面容写下悲伤的故事。随后，又选择了把这些故事扔到了大大的太平洋里。那是对红尘的舍弃，把遗憾变成深深的海。让翻卷起的风浪波涛，荡漾着故事的结局，让它们更加凝重。无边无涯的太平洋，最终注满了红尘里所有角落里的故事和结局。伤心的太平洋，注满了人世间的沧海桑田和不动声色的故事。
我们是庸常的人，本就不羡慕天空的世界，一直在属于自己的岁月里奔跑奔波，让属于你们的精彩继续，我用自己独特的方式欣赏着。因为有些事情我们是能够决定，但是有些事情我们做着做着，才明白什么是“无能为力”。时间在流逝，我们的岁月红尘空荡荡的，那是路上的风景，那是被盖上保鲜膜的风景。空气被包裹了起来，连同风景，装着四季的春天和阳光，无须面朝大海，亦能春暖花开，只是没有了人来人往。也许这就是岁月，无须刻意的等待，岁月已经在慌张的时候标记在了纪年册上。好慌张，不知道未来的样子，不清楚生命的底色应该是洁净还是污浊，毕竟要走下去，每一个脚印都会印在岁月的模板上。每个人的烦恼，被起起伏伏，被纷纷扰扰，还要修炼一颗强大的内心和独白。至此，遇横逆之来，不怒。遇事难之人，不帮。遇燥怒之事，不怨。遇悲顿之道，不听。这时候，才发现自己的“良善”，是如此的空，屁都不是。
李白曾经感叹：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”用现在的话，大概就是，“金杯里装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下；拔剑环顾四周，我心里委实茫然。想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。象吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又象伊尹做梦，他乘船经过日边。世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！”李白的这种智慧叫“勇气。”人生沧海桑田无常，有惆怅、有伤心，但是庆幸的是还有不空的希望。没有惊慌，没有彷徨，用智慧学会了从容。
如今的一个“空”字，让多少人开始沉思。明天上午和下午，明天白天和晚上，后天、大后天，这些连着“空”的日子是深山还是独醒，我们已经没有勇气去相信了。哪怕再有人去讲这份“空”是舍得，是期许的混沌初开。但我们看到的还是空空如也，也是空前绝后的八荒之境。此时冷冷的风雨，折叠于云间，也让沟谷堆叠，雨落的磅礴涤荡着红尘俗世的尘埃。安静下来的日子，想要写些什么，却又不知道有何可以洇染墨点。写下一个“空”字，是空山，是回响，是寂静无声，也仓井空的空。喊一声，空寂的感觉唤来绵延八千里路的回音。我们慢慢地落入了尘埃，无痕无音，如此跌落在空空的烟火人间，是喜剧，是悲剧，原来是一部默剧。舞台上的空，是天马行空，是空灵，是空谷，只有走来走去的人，才知道这个故事是有悲喜忧欢的世俗，是有零零碎碎的感知和记录的日子。
我们心里没有了波涛汹涌，可能只是觉得心里突然空了。这份空，是慌张、是心跳、是不知所措、是不敢直视、是不知是什么的感觉。有些东西，不再有羡慕的感觉。有些事情，有了思考的能力和时间。有些心愿，却是心疼与无能为力。有些错过，至此将错就错。岁月里的事事情情，有些在繁花深处，有些留在水云间，有些无风无雨无意义的存在。让此生，人们的面容写下悲伤的故事。随后，又选择了把这些故事扔到了大大的太平洋里。那是对红尘的舍弃，把遗憾变成深深的海。让翻卷起的风浪波涛，荡漾着故事的结局，让它们更加凝重。无边无涯的太平洋，最终注满了红尘里所有角落里的故事和结局。伤心的太平洋，注满了人世间的沧海桑田和不动声色的故事。
我们是庸常的人，本就不羡慕天空的世界，一直在属于自己的岁月里奔跑奔波，让属于你们的精彩继续，我用自己独特的方式欣赏着。因为有些事情我们是能够决定，但是有些事情我们做着做着，才明白什么是“无能为力”。时间在流逝，我们的岁月红尘空荡荡的，那是路上的风景，那是被盖上保鲜膜的风景。空气被包裹了起来，连同风景，装着四季的春天和阳光，无须面朝大海，亦能春暖花开，只是没有了人来人往。也许这就是岁月，无须刻意的等待，岁月已经在慌张的时候标记在了纪年册上。好慌张，不知道未来的样子，不清楚生命的底色应该是洁净还是污浊，毕竟要走下去，每一个脚印都会印在岁月的模板上。每个人的烦恼，被起起伏伏，被纷纷扰扰，还要修炼一颗强大的内心和独白。至此，遇横逆之来，不怒。遇事难之人，不帮。遇燥怒之事，不怨。遇悲顿之道，不听。这时候，才发现自己的“良善”，是如此的空，屁都不是。
李白曾经感叹：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”用现在的话，大概就是，“金杯里装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下；拔剑环顾四周，我心里委实茫然。想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。象吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又象伊尹做梦，他乘船经过日边。世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！”李白的这种智慧叫“勇气。”人生沧海桑田无常，有惆怅、有伤心，但是庆幸的是还有不空的希望。没有惊慌，没有彷徨，用智慧学会了从容。
如今的一个“空”字，让多少人开始沉思。明天上午和下午，明天白天和晚上，后天、大后天，这些连着“空”的日子是深山还是独醒，我们已经没有勇气去相信了。哪怕再有人去讲这份“空”是舍得，是期许的混沌初开。但我们看到的还是空空如也，也是空前绝后的八荒之境。此时冷冷的风雨，折叠于云间，也让沟谷堆叠，雨落的磅礴涤荡着红尘俗世的尘埃。安静下来的日子，想要写些什么，却又不知道有何可以洇染墨点。写下一个“空”字，是空山，是回响，是寂静无声，也仓井空的空。喊一声，空寂的感觉唤来绵延八千里路的回音。我们慢慢地落入了尘埃，无痕无音，如此跌落在空空的烟火人间，是喜剧，是悲剧，原来是一部默剧。舞台上的空，是天马行空，是空灵，是空谷，只有走来走去的人，才知道这个故事是有悲喜忧欢的世俗，是有零零碎碎的感知和记录的日子。
从五月份开始一直想看《唐顿庄园2》大电影，终于在上个周末安静满足地看完了。全片两个多小时，保持了一贯高水准的全景展现、华美布景与戏剧张力，并兼有幽默正统的英式腔调，英伦贵族的生活基调，恢弘大气的配乐形式，精致优雅的内核格调。双线叙事的拍摄手法，虽表面讲述两个故事，实则衔接流畅，最终完美闭环。一边是老夫人情缘轶事驱使下的法国遵嘱之旅，一边是传统庄园因开源而迎来默剧到有声影片的拍摄。影片开始于一场婚礼，落幕于葬礼，并最终落脚于变革与新生。老人物悉数回归，随着庄园的时代变迁，亦寻得各自的美好新生；新人物身处变革情境，亦迎难而解，焕发新生。画风明快，色彩鲜艳，区别于复古庄重的以往构图，电影镜头下的每一个小细节都真切地呈现出一个“new era”的到来。
作为一个唐顿粉，从1912年泰坦尼克号沉船到30年代，我与Downton里“楼上楼下”众人一起伴随着战争动荡，社会变革，科技革新等，在矛盾冲突与悲欢离合中看尽世间百态，历经沧桑变化，见证时代前进，只觉跌宕起伏，荡气回肠，情感交错。一切旧的告别是为了迎接新的纪元，时光的车轮载着这座厚重磅礴的大庄园一往无前，只留理解、包容和真情在人间，润物细无声，有一种心灵荡涤的强大冲击力和后坐力。每个人物都是丰富鲜活的，坚定善良的，无论剧情还是台词都能带给人生活的哲思，这也正是伟大作品带给我们的感受与启示吧。
灵魂人物Violet·Grantham老夫人（扮演者玛吉·史密斯）是我最爱的人物[心]，没有之一。这部影片结尾Granny走了，依旧带着她的乐观与牵挂。我哽咽了，一度看着有些窒息，结束后还久久不能平复心情。怀念lady Grantham时不时地耍小心思，时不时地来点令人捧腹大笑的冷幽默，时不时地傲娇着争斗辩论，再配上丰富的面部表情（以嘴紧闭眼犀利开始以狡黠得意的笑结束）和肢体语言（在地上捅几下拐棍，走路蹒跚但节奏有力）—论老戏骨的自我修养，时常语言暴击，时常固执怼人，时常理直气壮（我是女人，我有时就不讲理hahaha），但睿智可爱、豁达开明、妙语连珠、世事洞明，将整个家族和仆人都装于心，表于情，护于行。“别吵吵了，我都听不到自己死去了”，多么通透，但又惹人泪目。看到这里，才幡然醒悟，承接唐顿庄园大电影第一部：将家族的荣耀与重担寄予Mary，第二部玛吉·史密斯真正在向观众挥手作别了。或许电影还有第三部，第四部…但看不到这个可爱的Granny了[失望]。
Granny曾说，聚散终有时，随着一代代人长大、变老，良好的价值观应当延续下去，无论我们是谁，身在何方，和谁在一起（下一期影评想整理Granny的金句[doge]）。最后借用电影台词：Individual Crawleys come and go，but the family lives on。
作为一个唐顿粉，从1912年泰坦尼克号沉船到30年代，我与Downton里“楼上楼下”众人一起伴随着战争动荡，社会变革，科技革新等，在矛盾冲突与悲欢离合中看尽世间百态，历经沧桑变化，见证时代前进，只觉跌宕起伏，荡气回肠，情感交错。一切旧的告别是为了迎接新的纪元，时光的车轮载着这座厚重磅礴的大庄园一往无前，只留理解、包容和真情在人间，润物细无声，有一种心灵荡涤的强大冲击力和后坐力。每个人物都是丰富鲜活的，坚定善良的，无论剧情还是台词都能带给人生活的哲思，这也正是伟大作品带给我们的感受与启示吧。
灵魂人物Violet·Grantham老夫人（扮演者玛吉·史密斯）是我最爱的人物[心]，没有之一。这部影片结尾Granny走了，依旧带着她的乐观与牵挂。我哽咽了，一度看着有些窒息，结束后还久久不能平复心情。怀念lady Grantham时不时地耍小心思，时不时地来点令人捧腹大笑的冷幽默，时不时地傲娇着争斗辩论，再配上丰富的面部表情（以嘴紧闭眼犀利开始以狡黠得意的笑结束）和肢体语言（在地上捅几下拐棍，走路蹒跚但节奏有力）—论老戏骨的自我修养，时常语言暴击，时常固执怼人，时常理直气壮（我是女人，我有时就不讲理hahaha），但睿智可爱、豁达开明、妙语连珠、世事洞明，将整个家族和仆人都装于心，表于情，护于行。“别吵吵了，我都听不到自己死去了”，多么通透，但又惹人泪目。看到这里，才幡然醒悟，承接唐顿庄园大电影第一部：将家族的荣耀与重担寄予Mary，第二部玛吉·史密斯真正在向观众挥手作别了。或许电影还有第三部，第四部…但看不到这个可爱的Granny了[失望]。
Granny曾说，聚散终有时，随着一代代人长大、变老，良好的价值观应当延续下去，无论我们是谁，身在何方，和谁在一起（下一期影评想整理Granny的金句[doge]）。最后借用电影台词：Individual Crawleys come and go，but the family lives on。
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