#书法[超话]#【临池日课771】节临赵孟頫归去来辞1等书作一组
归去来兮辞·并序
【作者】陶渊明 【朝代】魏晋
赵孟頫多次书写陶渊明《归去来辞》，并有多件墨迹留存于世。
藏于上海博物馆的赵书《归去来辞并序》，书于无代大德元年（1297年），时年书家44岁，正值盛年。其时赵氏居家赋闲，为江浙行省检校张谦写下这件墨迹。1954年，当代著名书家启功先生在此卷后题跋中写道：“松雪中年字多寓方于圆，仪态洒然，奇处尤在锋芒转折，无毫发渗漏，于安详整饬中风运斤成风之妙……”。
藏于辽宁省博物馆的赵书《归去来并序》，深得王羲之笔法，楷、行、草相杂，结体雍容宽博，通篇徐疾有致，平和中见灵动。虽无书写年月，但通观全卷，当是五十岁之佳作。
本人所节临此篇为藏于辽宁省博物馆的赵书《归去来并序》。
释文：
余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。故便求之。及少日，眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一稔，当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职。仲秋至冬，在官八十余日。因事顺心，命篇曰《归去来兮》。乙巳岁十一月也。
归去来兮辞·并序
【作者】陶渊明 【朝代】魏晋
赵孟頫多次书写陶渊明《归去来辞》，并有多件墨迹留存于世。
藏于上海博物馆的赵书《归去来辞并序》，书于无代大德元年（1297年），时年书家44岁，正值盛年。其时赵氏居家赋闲，为江浙行省检校张谦写下这件墨迹。1954年，当代著名书家启功先生在此卷后题跋中写道：“松雪中年字多寓方于圆，仪态洒然，奇处尤在锋芒转折，无毫发渗漏，于安详整饬中风运斤成风之妙……”。
藏于辽宁省博物馆的赵书《归去来并序》，深得王羲之笔法，楷、行、草相杂，结体雍容宽博，通篇徐疾有致，平和中见灵动。虽无书写年月，但通观全卷，当是五十岁之佳作。
本人所节临此篇为藏于辽宁省博物馆的赵书《归去来并序》。
释文：
余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。故便求之。及少日，眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一稔，当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职。仲秋至冬，在官八十余日。因事顺心，命篇曰《归去来兮》。乙巳岁十一月也。
成语： 运斤成风
拼音： yùn jīn chéng fēng
解释： 运：挥动；斤：斧头。挥动斧头，风声呼呼。比喻手法纯熟，技术高超。
出处：《庄子·徐无鬼》：“郢人垩漫其鼻端，若蝇翼，使匠石斫之。匠石运斤成风，听而斫之，尽垩而鼻不伤，郢人立不失容。”
举例： 故善旧国者，必有运斤成风，垩去而鼻不伤之手段。
拼音： yùn jīn chéng fēng
解释： 运：挥动；斤：斧头。挥动斧头，风声呼呼。比喻手法纯熟，技术高超。
出处：《庄子·徐无鬼》：“郢人垩漫其鼻端，若蝇翼，使匠石斫之。匠石运斤成风，听而斫之，尽垩而鼻不伤，郢人立不失容。”
举例： 故善旧国者，必有运斤成风，垩去而鼻不伤之手段。
摹写王羲之《快雪时晴帖》感悟：
终于临摹到书法大神王羲之的作品，有人说，汉字书法向来被誉为“无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐”，我想，我们可以从书圣的笔墨中，一览书法的绝美之处。短短二十八字，变幻莫测，写来有一种细致而粗犷之感。细致的是笔画，粗犷的是心情。然而笔触还做不到如此锋利，它的笔犹如刀削脆皮，削铁如泥，挥剑成河。落笔后又仿佛一字千斤，运斤成风，咋咋乎如寒风呼啸，旸旸乎若晴天霹雳。我则是墨水过分的缘故，导致氤氲多度，字显得沉重许多。
有些字你预料不到它的走势，你会诧异原来字也可以这样写，像作一幅写意画一样，能通过画面认出所画之物，同时又给人以充分的想象空间。看似寻不出规律，实际还是有，作者的字随他心情变化而起伏不定，临摹它感觉是在和作者斗智斗勇，可你却斗不过他，只能像，形似，字形的微妙变化转折却难以把握，因为没有作者当时快意书写的心境。
光是一个“羲”字就让我反复摸索，横跳。不出意外的话，作者肯定是一气呵成的，一脉相承的，不愧是“二十八骊珠”。此帖还需反复临摹，一气呵成，行云流水方成文章。临完此帖也就真正感受到了行书的魅力。
作品介绍：
《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。帖纵23cm，横14.8cm，行书四行，共二十八字。以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩挑波撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，不疾不徐的情态，明代鉴藏家詹景风以“圆劲古雅，意致优闲逸裕，味之深不可测”形容它的特色。
它被誉为“二十八骊珠”，古人称之为“天下法书第一”，与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》三者被乾隆合称为“三希”，且此帖列于首位。
【释文】
羲之顿首。快雪时晴，佳。想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。
内容大意：
山阴张先生你好，刚才下了一场雪，现在天又转晴了，想必你那里一切都好吧！上次的聚会我没能去，心里很郁闷。你家送信的人说，不能在我这里多停留，要赶快回去，那我就先写这些吧。王羲之敬上。
大雪初晴时以愉快心情对亲朋友人的问候。其中书体笔意或行或楷，或流而止，或止而流，富有独特的节奏韵律。笔法圆劲古雅，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致和悠闲逸豫。即使偶尔重心忽左忽右，或险绝，或规整，全局依然匀整安稳，不失平衡美感。
点画：
点画俯仰生情，钩挑都不露锋。其着重表现在用笔尤为圆劲，提按顿挫的节奏起伏与弹性感较平和，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔匀整安稳，或轻或重，或快或慢，提按得当，从容不迫，神态自如，骨力中藏。整帖看来雍容古雅，圆浑研媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的流利秀美。
结体：
结体以方形为主，平稳匀称，行书中带有楷书笔意，十分多变，富有轻快的节奏感。帖中“羲之顿首”以行草开头，“山阴张侯”以行楷收笔，形式优美而富于层次。
后人感想：
“刚开始要写慢点、写拙点。注意字的内外空间，上下字之间的连接关系和轻重变化。尽管字字独立，它们之间仍有连贯之势，因此我们也可以通过自己的判断，将它们连着写。这就需要临帖人去把握和表达，或许还能使作品更生动。”
——书法家曾翔
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终于临摹到书法大神王羲之的作品，有人说，汉字书法向来被誉为“无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐”，我想，我们可以从书圣的笔墨中，一览书法的绝美之处。短短二十八字，变幻莫测，写来有一种细致而粗犷之感。细致的是笔画，粗犷的是心情。然而笔触还做不到如此锋利，它的笔犹如刀削脆皮，削铁如泥，挥剑成河。落笔后又仿佛一字千斤，运斤成风，咋咋乎如寒风呼啸，旸旸乎若晴天霹雳。我则是墨水过分的缘故，导致氤氲多度，字显得沉重许多。
有些字你预料不到它的走势，你会诧异原来字也可以这样写，像作一幅写意画一样，能通过画面认出所画之物，同时又给人以充分的想象空间。看似寻不出规律，实际还是有，作者的字随他心情变化而起伏不定，临摹它感觉是在和作者斗智斗勇，可你却斗不过他，只能像，形似，字形的微妙变化转折却难以把握，因为没有作者当时快意书写的心境。
光是一个“羲”字就让我反复摸索，横跳。不出意外的话，作者肯定是一气呵成的，一脉相承的，不愧是“二十八骊珠”。此帖还需反复临摹，一气呵成，行云流水方成文章。临完此帖也就真正感受到了行书的魅力。
作品介绍：
《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。帖纵23cm，横14.8cm，行书四行，共二十八字。以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩挑波撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，不疾不徐的情态，明代鉴藏家詹景风以“圆劲古雅，意致优闲逸裕，味之深不可测”形容它的特色。
它被誉为“二十八骊珠”，古人称之为“天下法书第一”，与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》三者被乾隆合称为“三希”，且此帖列于首位。
【释文】
羲之顿首。快雪时晴，佳。想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。
内容大意：
山阴张先生你好，刚才下了一场雪，现在天又转晴了，想必你那里一切都好吧！上次的聚会我没能去，心里很郁闷。你家送信的人说，不能在我这里多停留，要赶快回去，那我就先写这些吧。王羲之敬上。
大雪初晴时以愉快心情对亲朋友人的问候。其中书体笔意或行或楷，或流而止，或止而流，富有独特的节奏韵律。笔法圆劲古雅，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致和悠闲逸豫。即使偶尔重心忽左忽右，或险绝，或规整，全局依然匀整安稳，不失平衡美感。
点画：
点画俯仰生情，钩挑都不露锋。其着重表现在用笔尤为圆劲，提按顿挫的节奏起伏与弹性感较平和，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔匀整安稳，或轻或重，或快或慢，提按得当，从容不迫，神态自如，骨力中藏。整帖看来雍容古雅，圆浑研媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的流利秀美。
结体：
结体以方形为主，平稳匀称，行书中带有楷书笔意，十分多变，富有轻快的节奏感。帖中“羲之顿首”以行草开头，“山阴张侯”以行楷收笔，形式优美而富于层次。
后人感想：
“刚开始要写慢点、写拙点。注意字的内外空间，上下字之间的连接关系和轻重变化。尽管字字独立，它们之间仍有连贯之势，因此我们也可以通过自己的判断，将它们连着写。这就需要临帖人去把握和表达，或许还能使作品更生动。”
——书法家曾翔
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