房思琪说:我们是非常难以取悦的一代,我们的泪点和嗨点都太高了,所以能够吸引我们出发的那个目的地,他的原因,必须要填满我们生活当中被亏欠的那个部分,正是因为万事不如意才是人生的常态,所以诗和远方才显得更加动人,所以那个目的地不能是冰冷的,他必须要有温度,如果说的再矫情一点,就是他要有灵魂
影片《妈妈!》里有几幕我特别喜欢,首先还是要赞美吴彦姝和奚美娟两位老师的表演,再者不必把这部影片当作阿尔茨海默病的宣传解读片来看,生病是一种际遇,但永恒的并不是疾病,而是如何生,如何死,如何爱。
同时有关时代,罪与宽恕,以及一个永恒的命题:我从哪里来,要往哪里去?
当65岁的女儿逐渐失去记忆与生活能力,开始回到童年的隧道,像追逐光的稚童一样去追溯来路与爱与伤痛的源头,85岁的妈妈用最后的生命力努力照顾着女儿,同时陪伴她一起走向人生的末尾,并终于获得彼此的谅解理解——她们的灵魂仍是相通的,在辛酸不易老病破败之中,依然有着洒脱、尊严与高贵。
影片当然有缺点缺陷,但两位女主表演太好了,一些画面也特别美,充满诗意,文淇扮演的年轻女孩,虽后来的出现与离去有些突兀,但她的青春朝气真像是一抹光亮,令人感到温暖与希望。
喜欢女儿冯济真(爸爸妈妈给她起这个名字,因济是慈悲,真是求真)穿着碎花连衣裙,披上妈妈蒋玉芝结婚时的白色蕾丝头纱,去童年所住老屋那一段。那影像令人想起狄更斯《远大前程》里的疯女人郝薇香。但郝薇香的心是冰冷的,而济真虽曾经把自己的心封入冰窟,那颗心却依然是热的,眷恋的,渴望的,在热烈地砰砰跳动。梦境或幻觉里她看到爸爸回来,还是爸爸、妈妈、自己在一起,任何时候,任何地方,只要轻轻打三个响指,就是在说“我爱你”。这是三人之间的秘密。这一幕令我想起杨绛的《我们仨》,这种深刻的相依为命的感情恐怕只有故事里的三个人才懂。喜欢片末妈妈推着轮椅上的女儿走向海边,妈妈穿着漂亮的紫色旗袍,女儿干净整洁,一对年迈的母女,在世间孤独如斯,却又仿佛与生死达成了和解。是艰辛的,也是豁然的,是疲惫的,也是释怀的。在阳光中拥抱,在此刻欢笑,潮汐开合起落像美丽画卷,“此身,此时,此地”…….可爱的人儿,祝福我,祝福你。
同时有关时代,罪与宽恕,以及一个永恒的命题:我从哪里来,要往哪里去?
当65岁的女儿逐渐失去记忆与生活能力,开始回到童年的隧道,像追逐光的稚童一样去追溯来路与爱与伤痛的源头,85岁的妈妈用最后的生命力努力照顾着女儿,同时陪伴她一起走向人生的末尾,并终于获得彼此的谅解理解——她们的灵魂仍是相通的,在辛酸不易老病破败之中,依然有着洒脱、尊严与高贵。
影片当然有缺点缺陷,但两位女主表演太好了,一些画面也特别美,充满诗意,文淇扮演的年轻女孩,虽后来的出现与离去有些突兀,但她的青春朝气真像是一抹光亮,令人感到温暖与希望。
喜欢女儿冯济真(爸爸妈妈给她起这个名字,因济是慈悲,真是求真)穿着碎花连衣裙,披上妈妈蒋玉芝结婚时的白色蕾丝头纱,去童年所住老屋那一段。那影像令人想起狄更斯《远大前程》里的疯女人郝薇香。但郝薇香的心是冰冷的,而济真虽曾经把自己的心封入冰窟,那颗心却依然是热的,眷恋的,渴望的,在热烈地砰砰跳动。梦境或幻觉里她看到爸爸回来,还是爸爸、妈妈、自己在一起,任何时候,任何地方,只要轻轻打三个响指,就是在说“我爱你”。这是三人之间的秘密。这一幕令我想起杨绛的《我们仨》,这种深刻的相依为命的感情恐怕只有故事里的三个人才懂。喜欢片末妈妈推着轮椅上的女儿走向海边,妈妈穿着漂亮的紫色旗袍,女儿干净整洁,一对年迈的母女,在世间孤独如斯,却又仿佛与生死达成了和解。是艰辛的,也是豁然的,是疲惫的,也是释怀的。在阳光中拥抱,在此刻欢笑,潮汐开合起落像美丽画卷,“此身,此时,此地”…….可爱的人儿,祝福我,祝福你。
◆ 既然有了玫瑰
既然有了玫瑰,我反而不想要玫瑰了。
一朵也得不到的时候,我才想要玫瑰。
人人都可以采的玫瑰,
对我有什么用呢?
我不想要黑夜,除非晨曦
把黑夜融于金黄与蔚蓝。
灵魂不知晓的东西
才是我最想拥有的。
为了什么?……如果我知道为了什么,
我就不会写诗,告诉人们说:我还不知道答案。
我有一颗可怜而冰冷的灵魂……
唉,用怎样的施舍才能把它温暖?……
1935/1/7
引自 佩索阿
既然有了玫瑰,我反而不想要玫瑰了。
一朵也得不到的时候,我才想要玫瑰。
人人都可以采的玫瑰,
对我有什么用呢?
我不想要黑夜,除非晨曦
把黑夜融于金黄与蔚蓝。
灵魂不知晓的东西
才是我最想拥有的。
为了什么?……如果我知道为了什么,
我就不会写诗,告诉人们说:我还不知道答案。
我有一颗可怜而冰冷的灵魂……
唉,用怎样的施舍才能把它温暖?……
1935/1/7
引自 佩索阿
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