人的一生，爱易求，懂难得

行到水穷处，坐看云起时。

人非草木，孰能无情。

在我们的一生中，遇到爱，遇到情，都不稀罕，也很正常，难得的是遇到懂得。

懂，比爱更难得，也比爱更重要。

一个人爱你，但如果不懂你，这就是一种浮浅，更是一种遗憾。

一生中，如果有人懂你，即使没有拥有爱，也会觉得心安，也是一种幸福。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

懂，是一种信任。

即便我被别人误解，但是若还有人懂我，我就会有微笑下去的勇气。

为惜故人去，复怜嘶马愁。

懂，是一种牵挂和叮咛。

相知无远近，万里尚为邻。

懂，是一种朋友之间的理解和契合。

你的梦想，你的情怀，我也许无法参与，但是我可以赶走你眉头的伤悲，驱散你心头的阴霾，支持你、理解你，使你信心倍增，助你梦想成真。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

懂，是一种在乎。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

懂是一种笃定。

折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。

当懂得的时候，礼节就成了一种可有可无的存在。可以放肆，可以轻狂。

喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。

忽然明白了相见恨晚的涵义。

明明是初次相见，可是你说的每句话，都轻轻落到了我的心间。

行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

当懂得的时候，体贴就变成了一件容易的事情。因为你所有的感受，都是我的感受。

一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。

而不懂，是一种无法言说的痛。

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

是一种深深的寂寞。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

是一种无可奈何。

欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。

是一种藏发自在心底的叹息和无奈。

所以，如果你拥有懂你的人，你是幸运的，也是幸福的。

请你一定好好珍惜！

好看的皮囊千篇一律，懂你的灵魂万里挑一。

一个懂人的人，胜过千千万万的朋友。

这份懂得，谁能说不比爱更重要？

爱，有深有浅，会淡、会断、会散。

可是懂，不近不远，不离不弃，不移不变。

有句名言这样讲，“天下有一人知己，可以不恨。”

人生的最美就是有个懂你的人，与你相伴，那怕是天涯海角，无论是山高路远，只要两心相默，只要相互懂得。

茫茫天地，悠悠岁月，泛一叶扁舟，着一袭青衫，弹一首心曲，煮一壶清茶，备几杯老酒，静静地候一个懂你的人，一起默默地品位人生。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

上映两周，国产影片《扬名立万》票房破4.3亿元，超越《007:无暇赴死》成为第四季度的票房“黑马”。根据猫眼专业版预测，其内地总票房将有可能突破7亿元。影片出品方之一万合天宜的代表作是《万万没想到》和《报告老板》。在短视频、短剧集尚未形成风潮的时代，这些笑点密集又不乏深思的喜剧短片，收获了一大批粉丝。在系列剧悄然无声的这几年，观众依旧期待着，这支颇具才思的创作团队，能够给大家带来更好的作品。熟悉《万万没想到》或是《报告老板》的观众，不会对刘循子墨的面孔陌生，他诠释过各种类型的角色，那些诙谐中又有一丝可爱或风情的形象给人们留下深刻印象。演员身份之外，刘循子墨也是导演、编剧。《扬名立万》是他执导的首部院线电影，同时参与影片编剧，另外三位编剧是里八神、张本煜和柯达，后两位也是他从《万万没想到》《报告老板》开始就合作至今的伙伴，在《扬名立万》中还出演了颇具分量的角色。在《扬名立万》中，对创作过程的戏谑、对经典电影的解构中，可窥见这支团队过去的影子，不过这一次，他们对“梗”的密集编织做了舍弃，留下那些能够推进剧情、表达人物情感的笑点。接受第一财经专访时，刘循子墨说，喜剧只是点缀，悬疑也不是最重要的，人物才是重点。“所有一切都是为了衬托人，他们的选择、善意以及守护。”剧本杀电影？有意思的是，《扬名立万》破圈的原因之一是“剧本杀”。密闭空间，几个人围坐在一张桌子前，围绕剧本展开讨论，有实景搜证环节，还有杀手和警探角色，满足观众推理和解谜的需求。这与时下年轻人潮流娱乐方式剧本杀或是密室逃脱的形式不谋而合。实际上，剧本会是影视创作者最寻常不过的工作。“我们的日常就是这样：颓废、快乐、痛苦。”刘循子墨想讲一个与剧本会有关的故事，却不知道该如何影像化。直到2018年，他看了三谷幸喜导演的《广播时间》，这部喜剧片以一部广播剧的录制始末，讽刺演艺圈与媒体行业的种种荒诞现象，故事基本上都在密闭空间展开，通过精确调度讲述了一个精彩绝伦的故事。《广播时间》解决了刘循子墨关于行业故事如何呈现的困惑。《扬名立万》是一部关于电影的电影，主角大部分都来自于电影行业。因为耿直揭黑而丢了饭碗的记者，转行做了编剧却只能匿名写作；看似光鲜票房卖座的导演，却被行业所不齿，被冠以“烂片之王”的名号；风情万种的女明星，背后却被人指点私生活，被批评演技造作；曾经的默片明星到了有声时代成了接不到戏的边缘演员；在好莱坞混不下去的武打演员，回中国发展却露了馅，只会一些花拳绣腿；看似家财万贯八面玲珑的制片人，实际上已赔得血本无归只得孤注一掷。一群电影业的失意之人因为一部号称要“扬名立万”的项目走到了一起，他们要拍一部有原型的凶杀故事，而凶手就在身边，真相远比他们所知晓的更残酷。影片中，那些对电影行业的探讨与隐喻，即便不是从业者也能够心领神会。人物塑造上，也有行业人物的影子，刘循子墨就坦言，导演郑千里的形象参考了导演王晶。《赌神》《赌侠》《九品芝麻官》……刘循子墨对王晶的作品如数家珍，可以说是看着他的电影长大的：“我觉得他是很先锋的一个人，很敢拍的一个人，他的很多影片在当时是非常超前的。然后中间一段时间，看到他拍了一些套路的东西。后来我看了他的很多访谈，就理解了。他其实为这个行业默默奉献了很多。那一刻我觉得王晶导演其实很善良，是挺有胸怀的一个人。所以我们的郑导其实也是一个很可爱的人。”首映后，王晶也发微博支持《扬名立万》：“乍看以为是AgathaChristie（阿加莎·克里斯蒂）式的悬念凶杀片，用民初上海电影界做背景，但当中又笑料泉涌，最后几个大反转，很是出人意表。”影片最开始，这似乎是一群站在各自立场上争执不断的人，但最后还是达成了共识，他们拍了一部有勇气的电影，赌上自己的职业生涯甚至生命。这究竟是怎样的一群人？一位观众的评价令刘循子墨印象很深：这帮人是那种为了自己往上爬、可以把对方踩进粪坑的人。但是低头一看，下面不是粪坑而是万丈深渊，他们会把对方紧紧拉住。如果要在里面出演一个角色，刘循子墨几乎毫不犹豫地回答是李家辉，这个正直、勇敢的编剧，为了真相的揭露可以牺牲一切，为了一缕光的延续，他生平第一次撒谎。“我觉得我需要像李家辉这样有勇气才行，我也在慢慢锻炼自己。”电影不只造梦在执导《报告老板2》之后，刘循子墨曾陷入了一段迷茫期。“到底要拍什么，适合什么，想表达什么。”在《报告老板2》电影项目遭遇撤资而停滞之后，他参与了另一个与之相关的剧集项目的剧本会。有人问他，你究竟想表达什么？他发现自己什么都说不出来，甚至连故事都不能完整陈述。“这个故事可能不属于我，也不是只有我才能拍的故事，我得找到属于自己的路。”喜剧实际上是一件容易掏空创作者的艺术。“喜剧很难。当你用过一个笑点之后，怎么才能接着让观众笑，这是很难的一件事情。当时做《报告老板》的时候，我们经常被一个梗困住差不多两天。尤其到后面越做越难，被困住的次数更多，我们不想给观众重复的东西，每次都想要新的东西，其实就更难了。”刘循子墨说。当《扬名立万》出现的时候，他不想再做一个纯喜剧。“大家都觉得喜剧，笑才是王道，笑即正义。但我很害怕只想着怎么让观众去笑，而忘了故事本身，忘了人物如何发展，而且风险也很大，万一观众不笑怎么办，每个人的笑点也不一样。”他一直想拍能够与现实发生关系的电影，而不仅仅是造梦。《扬名立万》正是这样一部电影，它有现实的探讨，它呈现那些黑暗权势的勾当，也没有回避人性中逐利自保的弱点，但最终这群人选择不再对真相沉默，不再对悲剧置身事外，他们所展现出的善意、互助，让人们相信，善意的火苗集聚在一起，能够释放出巨大的光亮。影片上映之后，有剧本杀团队接洽。不过刘循子墨说，“我不太懂行。”他还是更爱电影神圣的感觉。“我一直觉得这种形式很好，挺有仪式感的。把自己放在一个漆黑的屋子里面，专注地度过两个多小时的时间，去体验别人的生活，从中获得一种关于自身的喜悲。我挺喜欢这种体验的，也希望这种形式能一直持续下去。”

上映两周，国产影片《扬名立万》票房破4.3亿元，超越《007:无暇赴死》成为第四季度的票房“黑马”。根据猫眼专业版预测，其内地总票房将有可能突破7亿元。影片出品方之一万合天宜的代表作是《万万没想到》和《报告老板》。在短视频、短剧集尚未形成风潮的时代，这些笑点密集又不乏深思的喜剧短片，收获了一大批粉丝。在系列剧悄然无声的这几年，观众依旧期待着，这支颇具才思的创作团队，能够给大家带来更好的作品。熟悉《万万没想到》或是《报告老板》的观众，不会对刘循子墨的面孔陌生，他诠释过各种类型的角色，那些诙谐中又有一丝可爱或风情的形象给人们留下深刻印象。演员身份之外，刘循子墨也是导演、编剧。《扬名立万》是他执导的首部院线电影，同时参与影片编剧，另外三位编剧是里八神、张本煜和柯达，后两位也是他从《万万没想到》《报告老板》开始就合作至今的伙伴，在《扬名立万》中还出演了颇具分量的角色。在《扬名立万》中，对创作过程的戏谑、对经典电影的解构中，可窥见这支团队过去的影子，不过这一次，他们对“梗”的密集编织做了舍弃，留下那些能够推进剧情、表达人物情感的笑点。接受第一财经专访时，刘循子墨说，喜剧只是点缀，悬疑也不是最重要的，人物才是重点。“所有一切都是为了衬托人，他们的选择、善意以及守护。”剧本杀电影？有意思的是，《扬名立万》破圈的原因之一是“剧本杀”。密闭空间，几个人围坐在一张桌子前，围绕剧本展开讨论，有实景搜证环节，还有杀手和警探角色，满足观众推理和解谜的需求。这与时下年轻人潮流娱乐方式剧本杀或是密室逃脱的形式不谋而合。实际上，剧本会是影视创作者最寻常不过的工作。“我们的日常就是这样：颓废、快乐、痛苦。”刘循子墨想讲一个与剧本会有关的故事，却不知道该如何影像化。直到2018年，他看了三谷幸喜导演的《广播时间》，这部喜剧片以一部广播剧的录制始末，讽刺演艺圈与媒体行业的种种荒诞现象，故事基本上都在密闭空间展开，通过精确调度讲述了一个精彩绝伦的故事。《广播时间》解决了刘循子墨关于行业故事如何呈现的困惑。《扬名立万》是一部关于电影的电影，主角大部分都来自于电影行业。因为耿直揭黑而丢了饭碗的记者，转行做了编剧却只能匿名写作；看似光鲜票房卖座的导演，却被行业所不齿，被冠以“烂片之王”的名号；风情万种的女明星，背后却被人指点私生活，被批评演技造作；曾经的默片明星到了有声时代成了接不到戏的边缘演员；在好莱坞混不下去的武打演员，回中国发展却露了馅，只会一些花拳绣腿；看似家财万贯八面玲珑的制片人，实际上已赔得血本无归只得孤注一掷。一群电影业的失意之人因为一部号称要“扬名立万”的项目走到了一起，他们要拍一部有原型的凶杀故事，而凶手就在身边，真相远比他们所知晓的更残酷。影片中，那些对电影行业的探讨与隐喻，即便不是从业者也能够心领神会。人物塑造上，也有行业人物的影子，刘循子墨就坦言，导演郑千里的形象参考了导演王晶。《赌神》《赌侠》《九品芝麻官》……刘循子墨对王晶的作品如数家珍，可以说是看着他的电影长大的：“我觉得他是很先锋的一个人，很敢拍的一个人，他的很多影片在当时是非常超前的。然后中间一段时间，看到他拍了一些套路的东西。后来我看了他的很多访谈，就理解了。他其实为这个行业默默奉献了很多。那一刻我觉得王晶导演其实很善良，是挺有胸怀的一个人。所以我们的郑导其实也是一个很可爱的人。”首映后，王晶也发微博支持《扬名立万》：“乍看以为是AgathaChristie（阿加莎·克里斯蒂）式的悬念凶杀片，用民初上海电影界做背景，但当中又笑料泉涌，最后几个大反转，很是出人意表。”影片最开始，这似乎是一群站在各自立场上争执不断的人，但最后还是达成了共识，他们拍了一部有勇气的电影，赌上自己的职业生涯甚至生命。这究竟是怎样的一群人？一位观众的评价令刘循子墨印象很深：这帮人是那种为了自己往上爬、可以把对方踩进粪坑的人。但是低头一看，下面不是粪坑而是万丈深渊，他们会把对方紧紧拉住。如果要在里面出演一个角色，刘循子墨几乎毫不犹豫地回答是李家辉，这个正直、勇敢的编剧，为了真相的揭露可以牺牲一切，为了一缕光的延续，他生平第一次撒谎。“我觉得我需要像李家辉这样有勇气才行，我也在慢慢锻炼自己。”电影不只造梦在执导《报告老板2》之后，刘循子墨曾陷入了一段迷茫期。“到底要拍什么，适合什么，想表达什么。”在《报告老板2》电影项目遭遇撤资而停滞之后，他参与了另一个与之相关的剧集项目的剧本会。有人问他，你究竟想表达什么？他发现自己什么都说不出来，甚至连故事都不能完整陈述。“这个故事可能不属于我，也不是只有我才能拍的故事，我得找到属于自己的路。”喜剧实际上是一件容易掏空创作者的艺术。“喜剧很难。当你用过一个笑点之后，怎么才能接着让观众笑，这是很难的一件事情。当时做《报告老板》的时候，我们经常被一个梗困住差不多两天。尤其到后面越做越难，被困住的次数更多，我们不想给观众重复的东西，每次都想要新的东西，其实就更难了。”刘循子墨说。当《扬名立万》出现的时候，他不想再做一个纯喜剧。“大家都觉得喜剧，笑才是王道，笑即正义。但我很害怕只想着怎么让观众去笑，而忘了故事本身，忘了人物如何发展，而且风险也很大，万一观众不笑怎么办，每个人的笑点也不一样。”他一直想拍能够与现实发生关系的电影，而不仅仅是造梦。《扬名立万》正是这样一部电影，它有现实的探讨，它呈现那些黑暗权势的勾当，也没有回避人性中逐利自保的弱点，但最终这群人选择不再对真相沉默，不再对悲剧置身事外，他们所展现出的善意、互助，让人们相信，善意的火苗集聚在一起，能够释放出巨大的光亮。影片上映之后，有剧本杀团队接洽。不过刘循子墨说，“我不太懂行。”他还是更爱电影神圣的感觉。“我一直觉得这种形式很好，挺有仪式感的。把自己放在一个漆黑的屋子里面，专注地度过两个多小时的时间，去体验别人的生活，从中获得一种关于自身的喜悲。我挺喜欢这种体验的，也希望这种形式能一直持续下去。”