10月14日，有网友在上海某商场偶遇了演员明道（42岁），当时他牵着儿子逛街，孩子正在回头看，不知道跟在明道后面的女子，是不是孩子母亲呢？

不知不觉，明道的儿子已经两岁多，他的身高到爸爸手腕位置，孩子有些偏瘦，衣服宽松得仿佛还能再穿两年……

明道穿着休闲的服装，戴着一顶白色帽子，他似乎偏爱这种舒适的造型，此前多次露面都打扮成同一风格。

今年2月，明道生日时公开了跟儿子的合照，画面温馨，令人印象深刻。

近年，明道将事业重心转移到上海，全家搬到上海生活。

年初的时候，明道因为父母健康问题，带着妻儿从上海返回家乡台北，当时正值张庭夫妇卷入风波，曾与林瑞阳张庭交好的明道，也成为了网友攻击的目标之一。

对于明道返家，外界有各种质疑，当时明道的经纪人解释，自从明道大哥一家离世后，明道的父母身心健康都受到影响，明道不忍心爸爸妈妈孤苦无依，才决定带着妻儿返家照顾两老。

经纪人表示，明道为此推掉了许多工作，而当地媒体也巧合地拍到明道带着儿子去看望母亲的温馨画面。

正当大家半信半疑之际，明道很快就返回上海，今年8月开始高调现身各种活动，并发布各种在上海的生活细节。

明道的最新工作是参演音乐剧《赵氏孤儿》，从今年8月开始一直持续到12月，接下来的11月，明道会在上海演出，他在剧中饰演屠岸贾。

明道(原名林朝章)是第一代偶像剧“霸道总裁”，他主演的《王子变青蛙》将其捧上了一线男星之位。

成名后的明道，感情生活成谜，他曾跟陈乔恩、刘诗诗等女星传绯闻，与王鸥拍过恋爱真人秀，但他本人从来没有公开过任何恋情。

明道与妻子王婷萱在2016年相恋，2019年登记结婚，2020年5月，儿子就出生了。

外界对王婷萱了解不多，她以女团成员身份出道，短暂当过女歌手，后期转行卖保险，与明道恋爱后又成为一名甜品师，在网上开设店铺，但后来随着她结婚生子，店铺渐渐没时间经营。

明道命运多舛，小时候家贫，母亲在菜市场卖地瓜，直到明道出道走红，其母也没有放弃工作，仍旧卖地瓜，还曾因为年龄太大而多次出意外受伤。

明道的哥哥林明弘在2020年离世，他因为欠巨债无力偿还，在小树林勒死妻儿后，自缢身亡。

据报道，从2013年起，林明弘多次以弟弟明道的名义对外借钱，欠下多笔债务，让明道惨受牵连，曾有债主现身其新剧记者会，让明道十分尴尬。

哥哥一家离世，对明道及其父母造成重大打击，后来，明道低调处理儿子出生喜讯，就是不想媒体再度关注其家事。

朱玲玲再婚嫁给罗康瑞，备受老公的宠爱，为何没有生孩子朱玲玲是一个魅力四射的女人，头婚嫁给霍家长子霍震霆，生了3个儿子坐稳了豪门媳妇的宝座。因为种种原因，她和霍震霆离婚，结束了27年的豪门婚姻。离婚三年后，她嫁给了百亿富豪罗康瑞，婚后备受老公的宠爱，拥有足够多的自由，可以按照自己的心意生活，不用受豪门条条框框的束缚。在娶朱玲玲之前，罗康瑞有过一段婚姻，并且生了一双儿女。为了能迎娶心中的女神，他毅然和相伴几十年的原配何晶洁离婚，把关心和呵护给了朱玲玲。在朱玲玲和霍震霆的感情遭遇困境的时候，他以知己的身份陪伴在女神身边，给女神安慰和依靠，逐渐走进女神的内心深沉。朱玲玲嫁给罗康瑞已经14年了，两人的感情依旧甜蜜。前一段时间，他们打着一把伞在雨中漫步的照片曝光，两人互动亲密，还去冷饮店同吃一个冰激凌，就像热恋中的小情侣一样，有着浪漫的情调，令人羡慕。朱玲玲再婚嫁给罗康瑞，备受老公的宠爱，为何没有生孩子？在朱玲玲身边，罗康瑞放下百亿富豪的身份，成为一个宠爱妻子的普通男人，希望把最美好的东西留给妻子，两人爱得深沉。那朱玲玲在第二段婚姻中为何没有生孩子呢？毕竟罗家家大业大，需要优秀的子孙来继承家业。由于朱玲玲是霍家前儿媳，罗康瑞是百亿富豪，同时也是豪门罗鹰石家族的子孙，两人的恋情备受外界的关注。2008年，他们在新加坡低调完婚，此时朱玲玲50岁，罗康瑞已经60岁。朱玲玲早就过了最佳生育年龄，不适合生儿育女了。以罗康瑞对妻子的宠爱程度，是不会让妻子冒着危险去生孩子的，这是他们婚后没有生孩子的一个原因。在第一段婚姻中，朱玲玲为霍震霆生了3个儿子。他们离婚后，三个儿子都留在霍家。霍家是香港的老牌豪门，地位尊贵，注重颜面。为了三个儿子在霍家的发展，朱玲玲也不会选择再婚后生孩子的，这样会让霍家颜面不好看，也会加剧和三个儿子之间的矛盾。朱玲玲是一个高情商的女人，和霍震霆离婚后还和霍家长辈维持良好的关系，也为三个儿子在霍家站稳脚跟提供了助力。前婆婆吕燕妮离世时，朱玲玲几次出现在葬礼上，去送老人家最后一程。曾经，她和前婆婆的关系十分融洽。除了和霍家长辈维持良好的关系，她在三个儿子需要自己的时候也会及时出现，儿媳郭晶晶生三个孩子时，她都现身医院去探望，备受儿子、儿媳的尊重。朱玲玲真心对待三个儿子，也获得了相应的回报。曾经在她的生日之际，三个儿子和儿媳都现身了，母子之间合影画面温馨，这也是他们之间感情亲密的一种体现。朱玲玲再婚后没有生孩子，第二个原因就是为了和三个儿子维持好关系，除此之外还有第三个原因，那就是为了丈夫罗康瑞着想。在罗康瑞的创业道路上，前妻何晶洁提供了很多助力。离婚时，何晶洁也没有分走财产，在她的内心深处还是希望能和相伴几十年的丈夫复合的。其实罗康瑞对前妻还是有愧疚的，离婚后，在自己居住的不远地方买了子给前妻居住，方便照顾前妻。在结婚当天，他宣布和妻子朱玲玲共享财富，把名下的几百亿财富分一半给朱玲玲。朱玲玲是一个能审时度势的女人，并没有要这笔巨额的财富，这才没有让丈夫和前妻生的一双儿女关系彻底破裂。一双儿女对罗康瑞的意见很大，尤其是儿子罗志诚，不顾父亲的挽留去外面创业，不愿意继承家业。后来在前妻的劝说下，女儿罗宝瑜才回来继承家业。在朱玲玲的主导下，罗康瑞名下的财富都留给了一双儿女，这也为以后他们之间关系缓和创造了有利条件。在这种形势下，朱玲玲也不会和罗康瑞生孩子的。如果他们之间有了孩子就会涉及财产分配问题，对罗康瑞的处境十分不利。在婚姻生活中，他们是相互理解包容，会站在对方角度去考虑问题，这也是他们之间的感情能一直甜蜜的法宝。婚姻是需要夫妻双方经营的。在婚姻生活中，大家不能一味地索取，同时也要学会付出，否则就会加剧夫妻之间的矛盾，时间久了就会给夫妻之间的关系带来危机。人生都不是一帆风顺的，会有很多不和谐的声音，这时我们就要坚定目标努力奋进，不能被艰难困阻吓到。每个人都不像表面那么美好，心中有很多的无可奈何，我们要用一个积极的心态来面对人生，这样才能获得幸福的生活。

李安导演是如何利用光线，在电影中营造空间的？李安电影中的构图，一直都非常注重对空间的营造，比如画框构图、镜子构图，这些独特的构图方式都对画面空间进行了重组，也扩展了画面空间的表现力，另外，构图中的光线、色彩对空间的营造也是至关重要的。电影中光线和色彩的运用不仅可以体现出不同的空间氛围，同时也可以在二维的银幕上创造和表达出具有三维立体特质的造型效果。光线是电影画面构图中的重要组成部分，对于空间造型的塑造以及空间氛围的营造具有非常重要的作用。因为电影中的光是非常复杂的，所以在具体论述光线是如何营造画面空间感之前，首先对于光的种类进行一下简单划分。在电影画面中，可从不同的角度对光进行划分，从光源上来看，可分为自然光和人工光两大类；从光的性质上来看，可分为硬光和软光；从光的主次上来看，可分为主光和补光；从光的方位来看，水平方向上可分为正面光、侧面光、逆光，垂直方向上可分为平角光、顶光和底光。在电影画面中，通常是多种光的共同作用，共同营造出绚丽多彩的光影空间。在李安导演的电影中，光线总是能恰如其分地表现出空间氛围。《推手》20：01处，李安导演利用光源的不同，营造出两种冷暖对比的空间氛围。在同一画面中位于前景中的朱父使用的主光源为室外呈白色的冷光源，光线从人物的左侧直射到右侧，在人物面部右侧形成阴影区域，使得人物整个面部形成了明亮与阴影两部分，层次分明，对比强烈，增强了人物造型的立体感。而后景中位于屋二楼的室内空间，主光源则是呈黄色的暖光源，这一暖一冷营造了两种不同的空间氛围。室外的朱父满面愁容地吸着烟，排解内心的苦闷情绪，与室内儿媳妇和孙子玩耍的温馨场面形成鲜明对比。此外，在这个镜头中，李安导演还巧妙地运用抒情蒙太奇手法，前一个镜头为月亮的大特写，反打镜头中则是朱父抬头望月的悲伤神情，这正反打镜头强化了朱父孤独苦闷的心境，抒发了朱父的思乡情怀。影片1:23:49处，图1-32所示，狭小的出租屋内，朱父坐在床边，此时的布光方式为侧光和顶光的相互配合，左侧的光线将人物的影子投在墙面上，而摇晃的灯光又投下漂浮不定的光影，映衬着朱父内心情绪的起伏。除此之外，电影中有一场儿子从警局接父亲回家的戏，导演运用逆光的拍摄方式，使画面整体处于阴影之中，将人物压抑的情感状态表达的淋漓尽致。《理智与情感》中，李安导演一方面通过自然光，主要运用日光、天空光呈现了英国古典庄园的美景，另一方面在室内场景中，多采用自然光与人工光相配合的布光方式。人工光主要运用烛光来营造空间氛围。如影片1:23:55处，玛丽安正在画面左侧的烛光下给威洛比写信，左侧昏黄的光线照在玛丽安的脸上，使得玛丽安处于画面中较亮的光线下，而位于后景中的爱莲娜，因为距离光源较远，则处于相对较暗的光线下，一明一暗两种不同的光线，分别表达了妹妹玛丽安对于爱情的感性态度和姐姐爱莲娜对于爱情的理性态度。在表现室外戏份时，李安导演多采用明亮的光线来表现美丽的风景，欢乐的气氛，但有时也会运用阴暗的光线来表现人物的伤心的情绪。比如在表现玛丽安失恋的场景中，伴随着狂风暴雨以及阴暗的光线来表现玛丽安内心的痛苦。运用光线的明暗反差可有效增强画面空间感，如《推手》中，朱父离家出走后，儿子晓生打开父亲曾住的门，站在门口处。画面中背景光亮度大，而前景中的人物在逆光拍摄下，处于黑暗之中，致使观众看不清人物的面部表情，只能看清人物的轮廓，从而前后景之间形成了强烈的明暗反差，层次分明，有效地将人物与背景分离开来，增强了画面空间感。《卧虎藏龙》中有几场重要的打戏也都是在黑夜中进行拍摄的，无论是城墙下的飞檐走壁，还是黄土岗上众人的大混战，又或者是李慕白和玉娇龙在古寺的打斗，相比于在明亮的白天拍摄，夜晚拍摄，无疑对光的运用更加困难。例如，在黄土岗上众人大混战的场景中，由于是在夜间拍摄，画面呈现上以低调光为主，同时将人物的面部用主光照亮，与黑暗的背景环境形成反差，这不仅将观众的注意力吸引到人物身上，烘托了打斗的紧张氛围，还有力地突出了人物立体感与画面空间感。影片44:11处，在李慕白和玉娇龙古寺打斗的一场戏中，烛光透过窗格照射进来，在人物以及墙壁上留下光斑，同时通过补光在背景墙上的铜像上留下多处的反光点，与前景中的较亮的人物面部形成对比，将背景与人物区别开来，从而营造了画面的空间感。