运气有好就有坏，而四柱神煞中也不会全是吉神，而神煞中的凶煞大家了解的多吗？除了我们常说的桃花煞、孤辰寡宿之类的，四柱神煞中劫煞是什么意思？这种凶煞能不能化解呢？

四柱神煞的劫煞是什么意思？
劫煞，丛辰名。岁之阴气。古代阴阳术数家谓主有杀害。指申子辰见巳，亥卯未见申，寅午戌见亥，巳酉丑见寅，四柱神煞之一。劫煞是八字中的一个主凶的神煞，是伤灾、波折、阻碍、执拗的凶神符号，假如出现在命局中，又为忌神，主人运势波动不稳，易遇突发性灾祸，或者突然意志消沉，不思进取，事业发展不顺等等。

劫煞的查法
朱氏诀：“三合会局逢绝地，便是劫煞疯狂乡”。劫煞是外来的劫夺，五行的绝地，如地支巳、酉、丑三合金局见寅为绝地，则寅即为巳、酉、丑之劫煞；寅、午、戌三合火局见亥为绝地，则亥即为寅、午、戌之劫煞；亥、卯、未三合木局见申为绝地，则申为亥、卯、未之劫煞；申、子、辰三合水局见巳为绝地，则巳为申、子、辰之劫煞。也就是说，巳、酉、丑见寅；寅、午、戌见亥；亥、卯、未见申；申、子、辰见巳为劫煞。
具体查法：以年支或日支为主，其他地支见者为是。如年支或日支为申、子、辰之一，若其他柱的地支中又出现“巳”，即为劫煞，其他以此类推。

劫煞的歌诀
申子辰见巳，亥卯未见申，寅午戌见亥，巳酉丑见寅。
《星平会海》诀：“寅午戌亥上不须说，亥卯未申上勿道情，申子辰巳上化灰尘，巳酉丑寅上休开口”
以年柱或日柱为主，八字地支见者为是。劫者，夺也，自外夺之谓之劫。劫煞在十二长生诀中处绝地。如申子辰人逢巳火，寅午戌人逢亥水，巳酉丑人逢寅木，亥卯未人逢申金。有趣的是，亡神与劫煞呈对冲出现，即巳亥成对，寅申成对。（我们曾讲到过亡神是三合局五行临官之地，如申子辰人逢亥水，寅午戌人逢巳火，巳酉丑人逢申金，亥卯未人逢寅木。）
寅午戌合火局，火旺于南方，北方亥子丑乃其冲，为三杀，亥为劫杀，子为灾杀，丑为岁杀亦称墓库杀。
申子辰合水局，水旺于北方，南方巳午未乃其冲，为三杀，巳为劫杀，午为灾杀，未为岁杀。
亥卯未合木局，木旺于东方，西方申酉戌乃其冲，为三杀，申为劫杀，酉为灾杀，戌为岁杀。
巳酉丑合金局，金旺于西方，东方寅卯辰乃其冲，为三杀，寅为劫杀，卯为灾杀，辰为岁杀。
申子辰年煞在南方，也就是巳午未方。
寅午戌年煞在北方，也就是亥子丑方。
巳酉丑年煞在东方，也就是寅卯辰方。
亥卯未年煞在西方，也就是申酉戌方。

命带劫煞的人会怎么样？
劫煞入命可凶可吉，主要看其在八字命局中为忌还是为喜。所以劫煞也不一定非要化解，有时也能成为助力。
如果劫煞为命中的忌神，主破财生非、执拗无情。命主一生名利虚浮，做事总是事与愿违，钱财留不住，或是不论怎么努力还是事业不顺，再有流年岁运不利，经常会碰上灾劫横祸发生，而且行为偏激怪异、思绪变的不清，很容易疑神疑鬼。若八字中已有劫煞，又遇元辰、空亡等，命主有偷盗倾向；劫煞与羊刃同柱，命主易遭横祸。
假如劫煞为命中的喜神，或遇吉神相扶又行旺地方为吉，命主生性俊秀，头脑聪明，才智过人，勤勉上进，遇事能随机应变，且有发横财之机。劫煞若与贵星同柱，命主谋事有成；与天乙贵人、或喜用神同柱主人有才智。劫煞又主人勇敢，不怕死，若日干强旺又带劫煞，命主可以从事武职，如军警一类行业。
神煞最宜一位，不宜多见，一位劫煞，自生于临官帝旺，则煞化为权，必然显达；若两三重，虽然早发，必主痨疾身亡。八字命局中若出现三个劫煞或与十恶大败、亡神、魁罡组成三个以上者，必有涉黑、犯黑、贪污受贿、心术不正的倾向。其人天不怕地不怕，天生具犯罪意识，并时时有巧取豪夺的动作，或者有偷盗的行为。

昨天太累了，忘记记录了，今天补一下
[鲜花]早上八点钟体测跑八百米，走一半跑一半的，都还能累的半死
学校食堂的早餐永远不会让我失望，豆腐花免费，豆浆免费，每天早餐3.5元就能吃饱饱
下午汇报方案，老赖和俊哥在前一晚就审核了，第二天体测完老赖还在一遍遍的检查，列出问题我中午马上就去教室改了。他们检查到其他组开始汇报了，我们这边还在联动改文本。
说实话，我真的很喜欢和这种认真负责的人工作，很庆幸他们不怕麻烦，不嫌事多。比起不会麻烦我，不向我提出问题的人，我更倾向于和这种细心负责，反复斟酌的人工作。
咖喱饭两块钱一份，我已经吃很饱了，还买了十几块的菜，我一整个人都吃撑了。出去散散步看见这个雪糕又想吃，吃了个八块钱的刺客，但确实好吃[委屈]
昨天晚上是我们宿舍睡最早的一天，十一点半就关灯了，平时我们都是一点到三点才睡觉。真的是太累啦，这段时间忙到宿舍不得空整理，垃圾没时间丢。当然会有人说风凉话，哪能忙到不得空丢垃圾吃饭的程度？但是事实上就是累麻了，一股脑钻进方案里赶一草，顾不来那么多细碎的事情了。
昨天晚上真的是睡的最饱的一觉[可怜]报复性补觉醒来眼睛都是肿的

《美的沉思》[鲜花]
1.“美”并不只是技术，“美”是历史中漫长的心灵传递。没有美，没有沉思，成不了文明。
2.在中国近一百年混乱而彷徨的历史处境里，要留下心来，思考有关那古老中国曾信守过的，坚持过的生命理想、美的规则，有时，连自己也要不禁怀疑起来吧。
3.对抽象符号的创造，揭开了人类文明新的一页。
4.中国人爱玉，仿佛是对那久远而茫昧的石器时代的记忆，不但是在视觉上看它们的形制，更是用手、用脸颊去亲近这玉石的质地。仿佛那冰冷而无感的石块，经过几百万年人类的亲近，也被赋予了美丽的生命。
5.当人类向新的物质过渡时，那种对陪伴了自己几十万年的旧的物质的依恋，便完成了人类最初的“美”的情感。
6.当一个造型的观念和某一物质一旦联系在一起，几乎就是生物界精子与卵子的结合，剩下的只是等待它成长而已。
7.大概没有一个民族向中国人这样爱泥土，在她文明微露的曙光中，即以大量绚烂动人的土质陶器表白了她的特性。
8.那神秘、怖厉的图案中究竟是不是包含着图腾巫术的记忆，的确是费人寻索的问题。
9.人，在死亡以后，统统归回到一个共同的图腾符号上去，是巨大的龙或凤的种族，强调的只是龙的符号，而不是某一个个人。
10.对自然没有畏惧，对神没有向往，是“日出而作，日落而息，凿井而饮，帝力于我何有哉”的中国人。
11.不同于埃及，不同于希腊，不同于印度，是现世而朴素的，是平凡而广大的，成为中国以后文化符号最重要的基础。
12.“血流漂杵”的部族兼并战争变成了青铜器上繁缛华丽的神奇兽类，仿佛仍然记忆着那交织着惨烈、辉煌、血污与欢呼的历史年代。
13.礼天的玉璧，变成君侯间馈赠的礼物，宗教性的礼器，降低为人间的器物，造型与纹饰上的固定性与统一性自然逐渐被轻视了。
14.各种大胆而不协调的图案设计产生新奇又有点尴尬的造型，而整个纹饰设计集中去表现“动”的经验，则是一般的倾向。
15.这是一个剧烈变动的时代，它在工艺上强调的不是体积的巨大与庄严，而是流动性的线纹。颇具侵略性的线，如相斗的龙蛇，夭矫蜿蜒，组合成活泼而热烈的战国之美。
16.“时间”击败了每一个人——富贵的、尊荣的、受苦的和低卑的；但是体现在文明的符号，却试图以共同的生命来抵抗这时间的灾害。“文化符号”如果一直活着，对这一民族继续产生安慰和鼓舞的作用，时间便只战胜了个人，而并没有战胜人类。
17.一种人世的秩序与安定重新被找到了，有回环运行的天。这是儒家的人间秩序与道家的天命宇宙奇妙的结合，是造型上最基本的“规”与“矩”的结合。
18.汉代的美，正是美在这日日月月的人情之常。在平凡到不能再平凡的一碗白饭中寄托着对生活的爱与肯定。
19.魏晋名士的风流，不是轻薄的佯狂，而是从生命底层呼叫出的痛贯心肝的哀号。在弥漫着政治诬陷、战乱、道德虚伪的人世唱出了他们的不屑、激愤的高亢之音。
20.他们颓废、虚无，唱着末世的挽歌，他们又以无比纯真的赤子之情，歌唱着人间最后一点点可以执着的美的赞颂。
21.人仰马翻、鬼哭狼嚎的战争构成了北朝惨烈动荡的历史，然而，同时却也锻炼了中国人的骨骼体魄，他们在准备着一个全新的、灿烂夺目的大唐世界了。
22.身体可以受苦役，精神可以被屈辱，但是，那藏在内里的对生命真挚的爱，仍使脸上有了笑容。是令人惊动的笑容，知道无论是什么阻难，这生命都要往光明、善良、美好的世界升去。
23.魏晋南北朝，中国仿佛渡着一条历史的黑河，一切的价值和意义都被玩弄、践踏、嘲笑。三四百年间，却在那玩弄人命、践踏道德、嘲弄理想的黑暗滓秽中升起了这澄明如泪的生命的发愿。
24.似乎三百多年的南北分裂中，北方的辽阔粗犷、狂放的生命激情，与南方发展的纤细精致、缛丽委婉的情思，忽然得以合流，把南北方最优秀的文明之精华加以糅和，才产生了盛大的盛唐之音罢。
25.五代到北宋的山水画，是在辽阔的宇宙一览无遗的胸怀，与精密的近于科学家研究质子、粒子的谦卑上统一了一个“远取其势，近取其质”的伟大而丰厚的山川世界。
26.那山水是宇宙本体的探索。那山水，是洪荒到劫毁，万物赖以托庇的空间。那山水，是初始到终结，人所行经的途径。那山水是现象背后永恒的秩序，是困顿挫折的生命向往皈依的理想之国。
27.从空气干燥、视觉明朗的华北叠叠大山，到江南烟瘴山岚、云烟疏雨的水乡泽国，“水”与“墨”的交响恰恰得到了充分发挥的助力。
28.时间可以静止、停留，可以一刹那被固定，似乎是永恒，但又不可避免地在一个由左向右的逝去规则中。我们的视觉经验，在浏览中经历了时间的逝去、新生，有繁华，有幻灭，有不可追回的感伤，也有时时展现的新的兴奋与惊讶。
29.在卷收与展放中，有对逝去的不舍流连，有对新展现事物的欣喜惊讶，时间流逝的观念，繁华与幻灭的对置，便在这长卷形式中一一深入中国人的生命之中了。
30.似乎不只是长卷绘画，那演绎不完的章回小说，那绵延不断的组群性的建筑，那长达几百折的戏剧组合方式，都在显示着这庄子指引出的时空无限成为中国艺术追求的永恒远景。