#每日一诗#山行留客
唐·张旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
[微风]赏析：
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘一幅意境清幽的山水画。
首联“山光物态弄春晖”，写出留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予人的性格，描绘出万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石、一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
颔联“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然飘过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的唯一客观原因，暗示客人主观上并非不恋山景的心灵信息。颔联与首联紧密相关。由于首联蕴含丰富，很有分量，颔联虽然是否定客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
后两联“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾气打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这首诗的意境清幽，富含哲理韵味。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比别具一番悠然不尽的韵味。

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红梅傲雪
红梅傲雪缀花枝，惟怨东君报暖迟。
酹酒放歌播雨露，劈风踏浪讨拙诗。

红梅傲雪
红梅傲雪冷风裁，笑对凌寒独自开。
花影相辉幽静处，清新一阵暗香来。

红梅傲雪笑春风
春头胜景在梅园，慢赏留心傲雪轩。
满目红芳多艳笑，千枝冰骨亦香魂。
繁英幽径随风舞，疏影寒流向日喧。
远客归来添惬意，愁眉舒展也无烦。

人生多起落，世事多磨难。
光阴尚静，终有美好降临，就让匆匆的脚步轻轻放缓，容春光拂去这一路的征尘，让这一路中有温暖相伴。

始终觉得一份岁月静好，如春季的暖阳，不华丽不刺眼，写意着眸里不张扬的明媚，却又有着冬日红梅的冰肌玉骨，不惊艳却入眼，不动人却入心。

眸间春色，已初绽欣喜甚至，那虽是写意在眸里的云淡风轻，却是镌刻在心间的浓墨重彩。
心犹有远意在，便不再孤单里徘徊。

#任鲁豫[超话]##王安珍[超话]#

文：王安珍

回文七律：云路长（8首）

看柔天远弄云长，黄柳行幽鲜路茫。
岭寂深堤浮雅影，鸯鸣静陌忆娇娘。
长云弄远天柔看，茫路鲜幽行柳黄。
影雅浮堤深寂岭，娘娇忆陌静鸣鸯。

平水韵：七阳

文：王安珍

回文顶针诗：蜂恋玫

玫红映阁唤蜂回，阁唤蜂回恋韵魁。

魁韵恋回蜂唤阁，回蜂唤阁映红玫。

平水韵：十灰

文：王安珍

七绝：赏春光

闲游柳径觅芬芳，微踏莲坪步草堂。

沁肺溪前题雅景，盈怀岸畔赋沧桑。

平水韵：七阳

文：王安珍

七绝：游川

沙洲阆苑荡蓬船，悠跨莲桥赏杜鹃。

慢品青湖寻雅韵，柔依碧谷赋酥篇。

平水韵：一先

文：王安珍

七绝：游郊

寻芳岭上踏莲桥，悠然堤前折柳条。

竹下青坪随旅客，穿梭紫径伴阿娇。

平水韵：二萧

文：王安珍

七律：玫瑰开

楼头节日艳玫开，香溢良辰妙韵来。
扑鼻芬芳环阁道，倾心旋律绕窗台。
千丛碧叶飘青鬓，万朵红英秀赤腮。
散蜜房前同蝶舞，缤纷屋后与蜂呆。

平水韵：十灰

文：王安珍

七律：苦情浓

存银被转苦情浓，心乱忧连款失踪。
一亿钱消愁满目，千寻闷绕恼盈胸。
提交有恨追兼手，诉讼无音弄怅容。
映月寒宵栖寂夜，烦眠冷觉枕幽蛩。

平水韵：二冬

文：王安珍

七律：瞰花抽

午后溪头踏月游，悠穿港口瞰花抽。
携风拾趣依莲径，驾露寻芳入柳沟。
陌下吟词随杜宇，山前赋阙伴沙鸥。
邀亲阆苑沿红谷，信步仙潭赏绿洲。

平水韵：十一尤