好夸张啊
真的好夸张
在一起接触不过21天
我最短恋情一个月分手也没这样啊
你们接触了21天爱成这样？？？
这种人也是
太可怕了
不是偏执是什么？
大家根本不认识
从认识到现在才21天
居然能第一天开始就天天为这人写日记
好像就是为了最后读出来一样
我服了
要不要这么夸张啊
初恋吗？？
明明都是三段老手了
搞得如此深刻干嘛
伪装还是挺有一套的
能喜欢这人的估计也是不太带脑子
有个男人看你第一眼开始天天给你写日记，都在接触中，你和别人走得近他就甩脸子，狂叹气给你看，你还会喜欢这种男人？那就是天生一对啊。
最后念日记那套操作
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我服了
正经人谁写日记啊
写日记的会把自己的日记读给你听吗？
真的好夸张
在一起接触不过21天
我最短恋情一个月分手也没这样啊
你们接触了21天爱成这样？？？
这种人也是
太可怕了
不是偏执是什么？
大家根本不认识
从认识到现在才21天
居然能第一天开始就天天为这人写日记
好像就是为了最后读出来一样
我服了
要不要这么夸张啊
初恋吗？？
明明都是三段老手了
搞得如此深刻干嘛
伪装还是挺有一套的
能喜欢这人的估计也是不太带脑子
有个男人看你第一眼开始天天给你写日记，都在接触中，你和别人走得近他就甩脸子，狂叹气给你看，你还会喜欢这种男人？那就是天生一对啊。
最后念日记那套操作
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我服了
正经人谁写日记啊
写日记的会把自己的日记读给你听吗？
《子平真诠》中对喜忌的定义是错误的！八字用神源流考第二篇
《子平真诠》中取用神法第二种为“病药法”，并且该书中也对此方法进行了详细的说明，但很多人看完以后还是一头雾水。原因何在？皆因为该书虽然分别提出了“病药”和“喜忌”的概念，但在书中举例或描述概念的时候对此两者完全混论，因此该书读完后混淆“病药”和“喜忌”是完全正常的。而且，该书中对喜忌的定义本身就是错误的。（题图来自动画《汤姆和杰米》，杰米帮汤姆，则为汤姆的喜神）
第一个混用：虽把喜神定义为扶持用神之十神，但实际使用中却将其扩展到所有干支和十神。《子平真诠》对“喜神”的定义为：“相神又名喜神。……主为用，佐其主者为相。……，推而言之，凡为全局之救应而藉以成格者，皆相也”。也就是说，《子平真诠》认为喜神就是辅佐用神（或格局）的“神”。该书中有一段话可以认为是对这个定义的注解：“正官，用神也；财，喜神也；伤官，忌神也”。但是，该书中却有“如甲用酉官，壬为喜神，丁为忌神”这样的话，这里的壬和丁显然不是用神“酉”的喜忌，而是日主“甲”的喜忌，跟前面对喜忌针对“用神”的定义不一样。我之所以找这段话出来，是因为日主无论如何都不会成为用神！
第二个混用：喜神和用神混用。该书中有一句话是这么说的：“谓财透露干头为喜神用神也。若官格透财，以财生官为用；印重透财，以财损印为用；食伤透财，以食伤生财为用”，这里把“喜神用神”并列，认为“喜神”就是“用神”。当然了“喜神用神”也可以理解为“喜神的用神”，但绝对没有人会理解成“用神的喜神吧”？书中类似的例子比比皆是。还有一点题外话，《子平真诠》中的这段话不但把喜神和用神混用，而且将“用神”的本意都搞错了，该书已经明确说明“用神取自月令”，且是“格局”所用的十神，但是这里的用神却是生格局十神的，其混乱至此。
为什么喜神忌神会有这样的混用？是徐乐吾定义和注解的时候混了，原来沈孝瞻并没有搞混，因为原本的《子平真诠》对喜神和忌神的定义是这样的：“何为喜？命中所喜之神，我的而助之者是也”；“何谓忌？命中所忌，我逆而施之者是也。”也就是说，沈孝瞻本来对喜忌的定义是针对“命”的，是针对全局的，是十神分论的，而不是针对具体的用神。“是以善而顺用之，则财喜食神以相生，生官以护财；……此顺逆之大路也”，这段话就是十神分论的直接的证明。徐乐吾在前面错误定义了喜忌，导致他定义的用神和沈孝瞻定义的喜忌不一样，出现了定义和使用不一样的情况：定义为帮扶和抑制用神的，在使用的时候却是每个不同的十神都使用而不限于用神。
我们看沈孝瞻的定义，其喜忌类似于《三命通会》和《渊海子平》的喜忌。《渊海子平》中对十神分论喜忌，比如：“正财者，喜身旺、印绶，忌官星、忌倒食、忌身弱、比肩劫财”就是专门针对正财这个单独的十神而论，而不管此正财是否为格局。正财“喜印绶者，能生身。主弱故也”，这句话说财神喜印绶，是因为命主如身弱，需要印绶生身，所以格局法对财星的喜忌考虑到了财星本身和它对命主的影响，与沈孝瞻的“命中所喜、所忌”表达的意思是一样的——这就是我为什么强调我自己评断八字的时候喜忌不是唯一的，事业、财运、健康、家庭等都要用不同的喜忌的原因所在。
因此，可以这样说：沈孝瞻在《子平真诠》原本的论述，以及格局法和禄命法，都是分论十神，因此单独的八字是没有喜神和忌神的，只有八字的某个侧面才有喜神和忌神，比如财运。针对某个八字取喜神和忌神，可以认为是《子平真诠评注》中对喜忌定义对大家的误导。八字的喜忌一定要分论而不能“一锅烩”！
今天的文章，我跟大家谈了下《子平真诠评注》中对喜忌的混用和误用。之所以谈喜忌，是因为我们还要谈到“病药法”取用神，而病药取用的前提就是用喜忌。后面的文章我会跟大家谈谈“病药法”取用神的问题，敬请大家期待！
《子平真诠》中取用神法第二种为“病药法”，并且该书中也对此方法进行了详细的说明，但很多人看完以后还是一头雾水。原因何在？皆因为该书虽然分别提出了“病药”和“喜忌”的概念，但在书中举例或描述概念的时候对此两者完全混论，因此该书读完后混淆“病药”和“喜忌”是完全正常的。而且，该书中对喜忌的定义本身就是错误的。（题图来自动画《汤姆和杰米》，杰米帮汤姆，则为汤姆的喜神）
第一个混用：虽把喜神定义为扶持用神之十神，但实际使用中却将其扩展到所有干支和十神。《子平真诠》对“喜神”的定义为：“相神又名喜神。……主为用，佐其主者为相。……，推而言之，凡为全局之救应而藉以成格者，皆相也”。也就是说，《子平真诠》认为喜神就是辅佐用神（或格局）的“神”。该书中有一段话可以认为是对这个定义的注解：“正官，用神也；财，喜神也；伤官，忌神也”。但是，该书中却有“如甲用酉官，壬为喜神，丁为忌神”这样的话，这里的壬和丁显然不是用神“酉”的喜忌，而是日主“甲”的喜忌，跟前面对喜忌针对“用神”的定义不一样。我之所以找这段话出来，是因为日主无论如何都不会成为用神！
第二个混用：喜神和用神混用。该书中有一句话是这么说的：“谓财透露干头为喜神用神也。若官格透财，以财生官为用；印重透财，以财损印为用；食伤透财，以食伤生财为用”，这里把“喜神用神”并列，认为“喜神”就是“用神”。当然了“喜神用神”也可以理解为“喜神的用神”，但绝对没有人会理解成“用神的喜神吧”？书中类似的例子比比皆是。还有一点题外话，《子平真诠》中的这段话不但把喜神和用神混用，而且将“用神”的本意都搞错了，该书已经明确说明“用神取自月令”，且是“格局”所用的十神，但是这里的用神却是生格局十神的，其混乱至此。
为什么喜神忌神会有这样的混用？是徐乐吾定义和注解的时候混了，原来沈孝瞻并没有搞混，因为原本的《子平真诠》对喜神和忌神的定义是这样的：“何为喜？命中所喜之神，我的而助之者是也”；“何谓忌？命中所忌，我逆而施之者是也。”也就是说，沈孝瞻本来对喜忌的定义是针对“命”的，是针对全局的，是十神分论的，而不是针对具体的用神。“是以善而顺用之，则财喜食神以相生，生官以护财；……此顺逆之大路也”，这段话就是十神分论的直接的证明。徐乐吾在前面错误定义了喜忌，导致他定义的用神和沈孝瞻定义的喜忌不一样，出现了定义和使用不一样的情况：定义为帮扶和抑制用神的，在使用的时候却是每个不同的十神都使用而不限于用神。
我们看沈孝瞻的定义，其喜忌类似于《三命通会》和《渊海子平》的喜忌。《渊海子平》中对十神分论喜忌，比如：“正财者，喜身旺、印绶，忌官星、忌倒食、忌身弱、比肩劫财”就是专门针对正财这个单独的十神而论，而不管此正财是否为格局。正财“喜印绶者，能生身。主弱故也”，这句话说财神喜印绶，是因为命主如身弱，需要印绶生身，所以格局法对财星的喜忌考虑到了财星本身和它对命主的影响，与沈孝瞻的“命中所喜、所忌”表达的意思是一样的——这就是我为什么强调我自己评断八字的时候喜忌不是唯一的，事业、财运、健康、家庭等都要用不同的喜忌的原因所在。
因此，可以这样说：沈孝瞻在《子平真诠》原本的论述，以及格局法和禄命法，都是分论十神，因此单独的八字是没有喜神和忌神的，只有八字的某个侧面才有喜神和忌神，比如财运。针对某个八字取喜神和忌神，可以认为是《子平真诠评注》中对喜忌定义对大家的误导。八字的喜忌一定要分论而不能“一锅烩”！
今天的文章，我跟大家谈了下《子平真诠评注》中对喜忌的混用和误用。之所以谈喜忌，是因为我们还要谈到“病药法”取用神，而病药取用的前提就是用喜忌。后面的文章我会跟大家谈谈“病药法”取用神的问题，敬请大家期待！
一种平怀，面对悲喜。
每个人的人生都是被时光掠夺和馈赠的过程。
生命有如镜中花水中月，来过，却终究会在造化中无痕。
尽管如此，还是要历练出这样的心胸，全然地接受，并无哀怨，于古人的故纸堆里，那些铭刻吟咏的字句里，找到人类共同的底色——生而孤独，在这一点上，大家都是一样的。叶先生读诗讲诗，是有大慈悲在里面的。
“耐它风雪耐它寒，纵寒已是春寒了。”
第一次从芦苇蒿草北风秋水，冰雪荒原瑟瑟灰墙中，感受到情冷心暖。导演陈传兴懂诗懂人，才可以拍出这样的诗人三部曲。
好片子，快要下线了。[鲜花]
每个人的人生都是被时光掠夺和馈赠的过程。
生命有如镜中花水中月，来过，却终究会在造化中无痕。
尽管如此，还是要历练出这样的心胸，全然地接受，并无哀怨，于古人的故纸堆里，那些铭刻吟咏的字句里，找到人类共同的底色——生而孤独，在这一点上，大家都是一样的。叶先生读诗讲诗，是有大慈悲在里面的。
“耐它风雪耐它寒，纵寒已是春寒了。”
第一次从芦苇蒿草北风秋水，冰雪荒原瑟瑟灰墙中，感受到情冷心暖。导演陈传兴懂诗懂人，才可以拍出这样的诗人三部曲。
好片子，快要下线了。[鲜花]
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