流浪地球2
注意⚠️内容涉及影片内容的透露，请在仔细考虑进行观看！
注意⚠️此篇为个人深夜产物，里面的观点仅代表个人观点！也希望能和广大网友进行探讨！[打call]
此部系列电影为中国科幻电影的开天辟地之作，是使中国科幻电影面貌焕然一新的开端，在我看来此系列电影放在世界范围之内，也可以是位列前几的科幻电影。
流浪地球2在流浪地球1时间线的前几十年，整篇围绕着太阳无限♾️膨胀，会在100年后彻底吞噬地球，为了逃离太阳系，人类就先要使地球脱离月球引力，迈出第一步，使人类存活下来。与流浪地球1相同，2的科技元素快要溢出屏幕，很难让人想象这是当年连电影都鲜少有人拍好的国家。灰暗色调贯穿整部电影，既可以体现出人类灾难来临前的绝望，又可以反衬出人与人之间难得可贵的真情。
整部电影围绕着三个关系来阐述整个“移山计划”和“流浪地球计划”。分别为：人与数字技术的关系、人与人之间的关系、人与自然之间的关系。
电影首先讲述的是人与数字技术之间的关系。从影片开头“移山计划”的开始实施，跌宕起伏的剧情已经悄然入幕，在此部影片中此关系以武装分子进行武装暴乱，反对“移山计划”为开头，以图恒宇与MOSS的对话为结尾，给予留白，应该会在3中彻底阐述清楚。
其次，电影讲的就是人与人之间的关系，在灾难当头，人类的团结成为唯一解决问题的钥匙。影片给予我最深刻的一句话是：没有人类的文明毫无意义，人类把最精密的武器，都用在了彼此的毁灭之上。我联想到当今世界状况，战乱发生在世界各地，原因是什么……仅仅是因为人性的驱使吗？不，我想更深的是因为人类那无休止的渴望。战争的本质是人性黑暗。
最后，电影讲的就是人类与自然的关系。1的导言中就有段话：起初，人们认为那只不过就是一场山火，一次海啸，一个物种的灭绝……是啊，在现在的时代，大部分人已经失去了对自然的敬畏，甚至有一小部分人认为人类是地球的主宰。但真正等到灾难来临时，又有多少人会意识到当时那可悲的观念是多么的愚蠢呢……为了不让幻想照进现实，我觉得我们要从现在开始行动，去探索，去发自内心的敬畏生命和自然，趁现在我们还看得到蓝天，趁现在鲜花还挂满枝头。
只能说流浪地球不愧为中国作家刘慈欣所写，淋漓尽致的体现出了只有中国人所拥有的情怀和担当！影片中所展现人类命运共同体、造福子孙后代、代代传承……有太多数不过来的中国精神，无不彰显出中国在危机当前的大国担当，这倒也照应了中国代表在影片中多次所道出的：“危难当前，唯有责任。”
中国是如此，中国人民亦是如此，在电影中为了引发导弹爆炸，需要有人登月操作，当指挥官问有哪些人自愿参加时，我清清楚楚地听到，那第一声的参加，是用中文坚定且毫不犹豫的回答的。要知道这次行动无异于送死，这一声的参加证明了中国人民舍己为人、尽职尽责的精神。
整个影片最令我感动的场景就是张鹏喊出的那声：“中国航天中队，50岁以上航天员，出列！”，几乎是没有犹豫的，所有50岁以上的航天站了出来，他们把生的希望留给了年轻一代。要知道电影中当时的年代是2055年，50岁以上的航天员大多就是现在的00后，这再一次证实了一句话：中国的青年没有哪一代是废掉的。
影片中的感情线也是细腻且深厚的，既有“我想给她完整的一生”的父爱，又有“为了我的妻子，我必须通过这次选拔”的爱情。每一段感情背后都有复杂的故事线，并不是简单的一两句所能道出的。
最后，用影片中的一句话做个小小的summary：人类的勇气可以夸越时间，跨越每一个历史、当下和未来。
注意⚠️内容涉及影片内容的透露，请在仔细考虑进行观看！
注意⚠️此篇为个人深夜产物，里面的观点仅代表个人观点！也希望能和广大网友进行探讨！[打call]
此部系列电影为中国科幻电影的开天辟地之作，是使中国科幻电影面貌焕然一新的开端，在我看来此系列电影放在世界范围之内，也可以是位列前几的科幻电影。
流浪地球2在流浪地球1时间线的前几十年，整篇围绕着太阳无限♾️膨胀，会在100年后彻底吞噬地球，为了逃离太阳系，人类就先要使地球脱离月球引力，迈出第一步，使人类存活下来。与流浪地球1相同，2的科技元素快要溢出屏幕，很难让人想象这是当年连电影都鲜少有人拍好的国家。灰暗色调贯穿整部电影，既可以体现出人类灾难来临前的绝望，又可以反衬出人与人之间难得可贵的真情。
整部电影围绕着三个关系来阐述整个“移山计划”和“流浪地球计划”。分别为：人与数字技术的关系、人与人之间的关系、人与自然之间的关系。
电影首先讲述的是人与数字技术之间的关系。从影片开头“移山计划”的开始实施，跌宕起伏的剧情已经悄然入幕，在此部影片中此关系以武装分子进行武装暴乱，反对“移山计划”为开头，以图恒宇与MOSS的对话为结尾，给予留白，应该会在3中彻底阐述清楚。
其次，电影讲的就是人与人之间的关系，在灾难当头，人类的团结成为唯一解决问题的钥匙。影片给予我最深刻的一句话是：没有人类的文明毫无意义，人类把最精密的武器，都用在了彼此的毁灭之上。我联想到当今世界状况，战乱发生在世界各地，原因是什么……仅仅是因为人性的驱使吗？不，我想更深的是因为人类那无休止的渴望。战争的本质是人性黑暗。
最后，电影讲的就是人类与自然的关系。1的导言中就有段话：起初，人们认为那只不过就是一场山火，一次海啸，一个物种的灭绝……是啊，在现在的时代，大部分人已经失去了对自然的敬畏，甚至有一小部分人认为人类是地球的主宰。但真正等到灾难来临时，又有多少人会意识到当时那可悲的观念是多么的愚蠢呢……为了不让幻想照进现实，我觉得我们要从现在开始行动，去探索，去发自内心的敬畏生命和自然，趁现在我们还看得到蓝天，趁现在鲜花还挂满枝头。
只能说流浪地球不愧为中国作家刘慈欣所写，淋漓尽致的体现出了只有中国人所拥有的情怀和担当！影片中所展现人类命运共同体、造福子孙后代、代代传承……有太多数不过来的中国精神，无不彰显出中国在危机当前的大国担当，这倒也照应了中国代表在影片中多次所道出的：“危难当前，唯有责任。”
中国是如此，中国人民亦是如此，在电影中为了引发导弹爆炸，需要有人登月操作，当指挥官问有哪些人自愿参加时，我清清楚楚地听到，那第一声的参加，是用中文坚定且毫不犹豫的回答的。要知道这次行动无异于送死，这一声的参加证明了中国人民舍己为人、尽职尽责的精神。
整个影片最令我感动的场景就是张鹏喊出的那声：“中国航天中队，50岁以上航天员，出列！”，几乎是没有犹豫的，所有50岁以上的航天站了出来，他们把生的希望留给了年轻一代。要知道电影中当时的年代是2055年，50岁以上的航天员大多就是现在的00后，这再一次证实了一句话：中国的青年没有哪一代是废掉的。
影片中的感情线也是细腻且深厚的，既有“我想给她完整的一生”的父爱，又有“为了我的妻子，我必须通过这次选拔”的爱情。每一段感情背后都有复杂的故事线，并不是简单的一两句所能道出的。
最后，用影片中的一句话做个小小的summary：人类的勇气可以夸越时间，跨越每一个历史、当下和未来。
#文学汇[超话]#选读丨人们很容易认为，化石的重要性仅仅在于它的科学价值。科学价值固然是成名的一个原因，但不是唯一原因。有的化石因为时间“最早”或者其他某个方面的“最”而闻名；有的因为围绕着它们的神秘和阴谋而闻名。有些是偶像，有些是赝品，有些被遗忘。而有些化石之所以出名，用文化评论家丹尼尔·波尔斯丁（Daniel Boorstin）的话说，就仅仅是因为出名。然而，所有著名的化石，从根本上说，都是由其不同的受众所塑造的，随着受众和背景的变化，明星化石的特质也在变化。所有明星化石都有一个燃点，科学、文化和历史在此交汇，名气也就一触即发。在它们的文化来源、背景和历史中，明星化石们的际遇起起落落。
我们将化石，特别是原始人类化石，人格化的方式尤其体现了这一点。要变成明星，化石应该从一个简简单单的有名物品（“它”），转变为“他”或者“她”。它有了绰号和人物设定，成了它所蕴藏的历史、生理和心理因素的文化速记。通过简单地取一个名字，替换人称代词，我们实际上是在赋予化石主体性、好感度，甚至是道德维度。“名气源于简单的熟悉感，而熟悉感是由公共手段诱导和强化的。”波尔斯丁认为，“因此，名气是不断重复的完美结果，最熟悉的就是最熟悉的。”我们通过化石的故事来评判它们，著名的化石就是关于英雄主义、臭名昭著和声名远扬的故事。然而化石并不具备内禀的主体性，它们的意义来自外部的人和文化。如今我们塑造它们的成名故事，就像过去历史力量对它们的诠释一样。当我们理解了这些化石的故事，就会看到，科学、历史和大众文化是如何相互作用，产生明星科学发现的——这种交叉意味着人类祖先化石经由大量的物质文本演变成了文化标尺。
本书中七个著名的原始人类化石与物质生活中的零零碎碎密切相关。这些化石有自己的明信片、正式肖像、展览、T 恤和海报。（我甚至在游客中心的礼品店里看到过一套指甲钳，上面有南非著名化石普莱斯夫人的珐琅肖像）。明星化石的周边纪念品是其社会档案的一部分，也是其文化身份的一部分。
我之所以选择为这七个化石立传，是因为它们能说明，科学发现是如何写进大众文化和科学精神的。这些化石诞生于精彩的发现故事，并在几十年的生命历程中成功地引起了受众的共鸣。“（博物馆标本）生前的名声和死后的标志性地位，都不符合分类学规律。”博物馆历史学家塞缪尔·阿尔贝蒂（Samuel Alberti）指出，“它们不仅是标本，也是人物；不仅是数据，也是历史文献。”换句话说，与化石相关的故事和传统——它们的文化身份——离不开诠释它们的人以及它们获得意义的方式。
不仅因为这七个化石都是著名的发现，还因为每个化石都在科学界和公众圈，讲述着一段或闻名遐迩，或声名狼藉的故事。露西成了偶像；汤恩幼儿成了民间英雄；拉沙佩勒老人确立了尼安德特人的文化原型；皮尔当骗局成了要防备科研中先入为主的警世之言；周口店的北京人化石由于遗失后一直没有找到，像马耳他猎鹰一样消失在传说中，而增添了几分犯罪小说般的戏剧性色彩；佛罗与她的霍比特人身份几乎已经融为一体；而最近的化石明星源泉种，自2010 年公布以来，便为了维护其严肃科学的声誉而开展公关活动。这些化石生动展现了考古发现是如何被接受、被铭记并名垂千古的，提醒我们，人类这个物种，它的过去是怎样以惊人的方式继续影响着当今的文化和想象力的。
#读书##微博you好书##科普#
我们将化石，特别是原始人类化石，人格化的方式尤其体现了这一点。要变成明星，化石应该从一个简简单单的有名物品（“它”），转变为“他”或者“她”。它有了绰号和人物设定，成了它所蕴藏的历史、生理和心理因素的文化速记。通过简单地取一个名字，替换人称代词，我们实际上是在赋予化石主体性、好感度，甚至是道德维度。“名气源于简单的熟悉感，而熟悉感是由公共手段诱导和强化的。”波尔斯丁认为，“因此，名气是不断重复的完美结果，最熟悉的就是最熟悉的。”我们通过化石的故事来评判它们，著名的化石就是关于英雄主义、臭名昭著和声名远扬的故事。然而化石并不具备内禀的主体性，它们的意义来自外部的人和文化。如今我们塑造它们的成名故事，就像过去历史力量对它们的诠释一样。当我们理解了这些化石的故事，就会看到，科学、历史和大众文化是如何相互作用，产生明星科学发现的——这种交叉意味着人类祖先化石经由大量的物质文本演变成了文化标尺。
本书中七个著名的原始人类化石与物质生活中的零零碎碎密切相关。这些化石有自己的明信片、正式肖像、展览、T 恤和海报。（我甚至在游客中心的礼品店里看到过一套指甲钳，上面有南非著名化石普莱斯夫人的珐琅肖像）。明星化石的周边纪念品是其社会档案的一部分，也是其文化身份的一部分。
我之所以选择为这七个化石立传，是因为它们能说明，科学发现是如何写进大众文化和科学精神的。这些化石诞生于精彩的发现故事，并在几十年的生命历程中成功地引起了受众的共鸣。“（博物馆标本）生前的名声和死后的标志性地位，都不符合分类学规律。”博物馆历史学家塞缪尔·阿尔贝蒂（Samuel Alberti）指出，“它们不仅是标本，也是人物；不仅是数据，也是历史文献。”换句话说，与化石相关的故事和传统——它们的文化身份——离不开诠释它们的人以及它们获得意义的方式。
不仅因为这七个化石都是著名的发现，还因为每个化石都在科学界和公众圈，讲述着一段或闻名遐迩，或声名狼藉的故事。露西成了偶像；汤恩幼儿成了民间英雄；拉沙佩勒老人确立了尼安德特人的文化原型；皮尔当骗局成了要防备科研中先入为主的警世之言；周口店的北京人化石由于遗失后一直没有找到，像马耳他猎鹰一样消失在传说中，而增添了几分犯罪小说般的戏剧性色彩；佛罗与她的霍比特人身份几乎已经融为一体；而最近的化石明星源泉种，自2010 年公布以来，便为了维护其严肃科学的声誉而开展公关活动。这些化石生动展现了考古发现是如何被接受、被铭记并名垂千古的，提醒我们，人类这个物种，它的过去是怎样以惊人的方式继续影响着当今的文化和想象力的。
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我宣布《流浪地球2》已经是全球最强科幻片之一！！！为什么拍前传，这还用解释？还要争论？一看就是京哥的基操啦，第一部制作的时候京哥都是最大的赞助方，郭帆导演经费不足，还好有京哥豪掷五千万才解了燃眉之急，烂尾。如今看到自己的片子大赚，那京哥参与第二部拍摄那不是顺理成章的事么？这里就有一个问题了，按照流浪地球的时空观，京哥在第一部饰演的刘培强挂掉了，那么出流量地球续集继续看地球流浪的计划就不能实现了，又已知京哥要参演第二部是板上钉钉的事，连导演也不能违背（毕竟京哥也算是郭帆导演的知遇之人，流浪地球爆火让他也炙手可热）所以既然京哥要参演，那么刘培强就不能死，那就只能在前传做文章。
其次是拍前传的合理性。大家第一次看流浪地球的时候相信震撼于第一部的时间跨度，怎么就从咱们的2019年跨度到2060年了这期间的几十上百年地球都发生了什么变故呢？正好正片也没有仔细描述，而是直接为地球撞木星做剧情铺垫了。所以国际空间站怎么建造的，太空电梯怎么运送太空物资建设太空空间站就很有必要说明，也很有看点，另外相交于第一部的成品空间站，第二部着重刻画空间站的建造过程，那么这里的科幻含金量可不是第一部缺斤少两，预算不足可以拍摄胜任的。
总而言之第二部是第一部的前传既有人员安排的考量（最主要）也有剧情叙述的需要（次要）。
看完流量地球2，流量地球3的剧情我都知道了，别告诉我为什么，要说就是moss告诉我的！当超级量子计算机碰上AI人工智能真的就是人类算力巅峰。moss居然在几十年前就预测了木星危机，还有接下来的太阳氦闪危机。所以一切都是moss的阴谋。所以量子人工智能毁灭人类的阴谋石锤了，第三部的剧情主要围绕展开——太阳氦闪危机展开。众所周知科幻电影《流浪地球》的剧情前提设定是科学家们发现太阳将与数百年后发生不太懂天文学的朋友可能不了解氦闪到底是怎么回事？其实它是恒星内部氢燃料聚变燃烧将尽的时候，内部的高温高压条件达到了点燃氦元素的层次，于是氦元素于瞬间发生核聚变，恒星内部的主要聚变方式也将由氢核聚变转换成氦核聚变，这预示着这颗恒星将向红巨星的方式演变，并且开始其剧烈的膨胀过程。太阳氦闪，之后将膨胀为红巨星，吞没地球所在的轨道。
剧情设计就像是逃离洛溪直径一样逃离太阳的膨胀速度，这个阈值就是地球的行星发动机的逃逸速度＞太阳氦闪的膨胀速度，否则地球毁灭。
预言家在此，猜错回来刀我
哈哈哈哈，笑死了，我当时在场时看见观众一个个离场了，但是还有一个惊爆彩蛋没放，就独留我一人。这个彩蛋就是moss是真正的叛变者。2044年的太空电梯坠毁事故和2058年的月球陨落事故都是moss一手谋划的，目的就是让人类在大灾难中彻底毁灭，以至于刘培强在那场未知的木星事故中丧生，moss的智能因为有超级量子计算机的加持，以至于跨越了时间这个纬度。成为了一个高维的生物了，刘德华饰演的角色和丫丫的数字生命体都是moss花了88秒时间内构造的意识生命体，可想而知这算力的强大。而且地表3000多台的发动机都是通过moss的超级量子计算机的人工智能指挥机械臂自动生产打造。这就更加令人发指人工智能加上量子计算机无敌算力加持下的威力了——这是足矣毁灭人类的危机。所以流浪地球第三部的太阳氦闪危机也会有数字生命体moss和人类智力的对决（彩蛋解析）moss最后和刘德华饰演角色对话也是认同了他的职业定位的特殊性，moss说他是变量是因为他的职业就是最具盛名数字架构的工程师，另外一个工程师马兆因为执行任务溺水而亡，意识没能上传，达到意识永生，而刘虽然已经死亡但是构建了和丫丫一样的意识生命体，但是这个数字生命体还是依靠moss的超级量子计算机的算力构建而成的，所以理论上，moss可以控制任何数字生命体的存亡。这就是选择人类数字生命体的最大弊端——人类完全成为人工智能的附庸和傀儡，主体结构彻底易位，一定程度上也标志着人类文明的灭亡。所以这或许是导演通过电影想让我们了解人类文明与数字永生的危害的辩证关系。最让人细思极恐的是，moss通过超级量子计算机的超强算力直接模拟现实未来发生的2060年的木星事故和2086年的太阳氦闪危机。要知道这是思维生物才拥有跨越时间改变过去和未来的能力，而量子计算机的超级算力直接现实仿真模拟了现实中的结果是不是意味着，人类只要拥有足够算力的大脑也可以实现像moss那般的高维物种呢？科技是人类进化的源动力，所以流浪地球2告诉我们只要算力足够就可以预支未来。
另外moss名字的来源是来自量子计算机不断迭代的550W的倒写，翻译为小苔藓。其实这是有寓意，那就是渺小但有伪装性，以至于你在雨天路滑怎么因为摔跤致死的都不知道。高级人工智能的moss也是极具伪装性的，面对大洪水袭来，他直接生成了一堵钢板挡住了雪健老师饰演的指挥官，这是moss对于大是大非的伪装，以至于不会被最高指挥官质疑。而对于大型计划中的诸如修建太空电梯的计划和，流浪者计划却私自修改代码，让人类煽动制造人类内讧。电影中每当发生大场面的事故都会给一个摄像头记录的镜头，让观众反复疑惑这是什么原因，结尾彩蛋告诉我们都是moss对人类行为的监视。所以moss这个代表人工智能的最强代表，人类科技最强的算力结晶，也是人类对自身科技强烈崇拜的反噬！！
最让人细思极恐的是，moss通过超级量子计算机的超强算力直接模拟现实未来发生的2060年的木星事故和2086年的太阳氦闪危机。要知道这是思维生物才拥有跨越时间改变过去和未来的能力，而量子计算机的超级算力直接现实仿真模拟了现实中的结果是不是意味着，人类只要拥有足够算力的大脑也可以实现像moss那般的高维物种呢？科技是人类进化的源动力，所以流浪地球2告诉我们只要算力足够就可以预支未来。
其次是拍前传的合理性。大家第一次看流浪地球的时候相信震撼于第一部的时间跨度，怎么就从咱们的2019年跨度到2060年了这期间的几十上百年地球都发生了什么变故呢？正好正片也没有仔细描述，而是直接为地球撞木星做剧情铺垫了。所以国际空间站怎么建造的，太空电梯怎么运送太空物资建设太空空间站就很有必要说明，也很有看点，另外相交于第一部的成品空间站，第二部着重刻画空间站的建造过程，那么这里的科幻含金量可不是第一部缺斤少两，预算不足可以拍摄胜任的。
总而言之第二部是第一部的前传既有人员安排的考量（最主要）也有剧情叙述的需要（次要）。
看完流量地球2，流量地球3的剧情我都知道了，别告诉我为什么，要说就是moss告诉我的！当超级量子计算机碰上AI人工智能真的就是人类算力巅峰。moss居然在几十年前就预测了木星危机，还有接下来的太阳氦闪危机。所以一切都是moss的阴谋。所以量子人工智能毁灭人类的阴谋石锤了，第三部的剧情主要围绕展开——太阳氦闪危机展开。众所周知科幻电影《流浪地球》的剧情前提设定是科学家们发现太阳将与数百年后发生不太懂天文学的朋友可能不了解氦闪到底是怎么回事？其实它是恒星内部氢燃料聚变燃烧将尽的时候，内部的高温高压条件达到了点燃氦元素的层次，于是氦元素于瞬间发生核聚变，恒星内部的主要聚变方式也将由氢核聚变转换成氦核聚变，这预示着这颗恒星将向红巨星的方式演变，并且开始其剧烈的膨胀过程。太阳氦闪，之后将膨胀为红巨星，吞没地球所在的轨道。
剧情设计就像是逃离洛溪直径一样逃离太阳的膨胀速度，这个阈值就是地球的行星发动机的逃逸速度＞太阳氦闪的膨胀速度，否则地球毁灭。
预言家在此，猜错回来刀我
哈哈哈哈，笑死了，我当时在场时看见观众一个个离场了，但是还有一个惊爆彩蛋没放，就独留我一人。这个彩蛋就是moss是真正的叛变者。2044年的太空电梯坠毁事故和2058年的月球陨落事故都是moss一手谋划的，目的就是让人类在大灾难中彻底毁灭，以至于刘培强在那场未知的木星事故中丧生，moss的智能因为有超级量子计算机的加持，以至于跨越了时间这个纬度。成为了一个高维的生物了，刘德华饰演的角色和丫丫的数字生命体都是moss花了88秒时间内构造的意识生命体，可想而知这算力的强大。而且地表3000多台的发动机都是通过moss的超级量子计算机的人工智能指挥机械臂自动生产打造。这就更加令人发指人工智能加上量子计算机无敌算力加持下的威力了——这是足矣毁灭人类的危机。所以流浪地球第三部的太阳氦闪危机也会有数字生命体moss和人类智力的对决（彩蛋解析）moss最后和刘德华饰演角色对话也是认同了他的职业定位的特殊性，moss说他是变量是因为他的职业就是最具盛名数字架构的工程师，另外一个工程师马兆因为执行任务溺水而亡，意识没能上传，达到意识永生，而刘虽然已经死亡但是构建了和丫丫一样的意识生命体，但是这个数字生命体还是依靠moss的超级量子计算机的算力构建而成的，所以理论上，moss可以控制任何数字生命体的存亡。这就是选择人类数字生命体的最大弊端——人类完全成为人工智能的附庸和傀儡，主体结构彻底易位，一定程度上也标志着人类文明的灭亡。所以这或许是导演通过电影想让我们了解人类文明与数字永生的危害的辩证关系。最让人细思极恐的是，moss通过超级量子计算机的超强算力直接模拟现实未来发生的2060年的木星事故和2086年的太阳氦闪危机。要知道这是思维生物才拥有跨越时间改变过去和未来的能力，而量子计算机的超级算力直接现实仿真模拟了现实中的结果是不是意味着，人类只要拥有足够算力的大脑也可以实现像moss那般的高维物种呢？科技是人类进化的源动力，所以流浪地球2告诉我们只要算力足够就可以预支未来。
另外moss名字的来源是来自量子计算机不断迭代的550W的倒写，翻译为小苔藓。其实这是有寓意，那就是渺小但有伪装性，以至于你在雨天路滑怎么因为摔跤致死的都不知道。高级人工智能的moss也是极具伪装性的，面对大洪水袭来，他直接生成了一堵钢板挡住了雪健老师饰演的指挥官，这是moss对于大是大非的伪装，以至于不会被最高指挥官质疑。而对于大型计划中的诸如修建太空电梯的计划和，流浪者计划却私自修改代码，让人类煽动制造人类内讧。电影中每当发生大场面的事故都会给一个摄像头记录的镜头，让观众反复疑惑这是什么原因，结尾彩蛋告诉我们都是moss对人类行为的监视。所以moss这个代表人工智能的最强代表，人类科技最强的算力结晶，也是人类对自身科技强烈崇拜的反噬！！
最让人细思极恐的是，moss通过超级量子计算机的超强算力直接模拟现实未来发生的2060年的木星事故和2086年的太阳氦闪危机。要知道这是思维生物才拥有跨越时间改变过去和未来的能力，而量子计算机的超级算力直接现实仿真模拟了现实中的结果是不是意味着，人类只要拥有足够算力的大脑也可以实现像moss那般的高维物种呢？科技是人类进化的源动力，所以流浪地球2告诉我们只要算力足够就可以预支未来。
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