王家卫能拍出《繁花》的上海味道吗?前几天王家卫又发布了一段新的电视剧《繁花》预告片,胡歌、唐嫣、马伊琍、辛芷蕾惊艳亮相,连原著的作者金宇澄也出镜了。看着预告片里富丽堂皇的背景,演员们精致华丽的装扮,我虽然满怀期待,也不免要为王家卫捏一把汗,这不是九十年代的上海啊,他真的能拍出《繁花》的上海味道吗?
来说说原著《繁花》
初看《繁花》时,看到的是絮絮叨叨,鸡零狗碎,市井百态。再看《繁花》时,看到的是人生无常,时代弄人,满目苍凉。
全书第一句话:上帝不响,像一切全由我定……然而,有什么真的是自己能决定的?拼命争取,或苟且度日,都逃不过被时代的洪流裹挟,被历史的巨浪吞噬。
花就是女人,《繁花》里写了很多女人。作者通过阿宝,沪生,小毛这三个男人和她们的交往,来讲述每个人的命运,也从人们的命运里,窥见那个时代的烙印。
以为是繁花锦簇,却原来是繁花落尽。
作者说,人生就像一片树叶,一朵花,花开花落,最后都是凋零枯萎。这是繁花的结局,人生的底色。作者借着书中文艺女青年姝华之口,说出一句:人生就是一场荒凉的旅行。
《繁花》里的上海,可能颠覆了很多人对上海的印象,它没有影视剧中常见的纸醉金迷,没有恩怨情仇的黑帮故事,也没有五颜六色的旗袍。它有的是石库门里拥挤的七十二家房客,阁楼里隐秘的七情六欲,饭桌上流传的家长里短,邻里家人之间的微妙关系,透着潮湿而浓烈的市井气息,也充满了世俗的欲望。
那些藏在底层老百姓生活里,隐秘的情事,本性的冲动,欲望的追逐,人性的善恶……被作者赤裸裸地展示出来,不加修饰,冲击着人们的认知。
这些故事带着鲜明的时代特征,一边是动荡不安的六十年代,一边是迅速开放的九十年代,两条时间线交错着,揭开上海市井生活的面纱,露出并不光鲜的一角。
于是,读《繁花》有一种特别的体验,它读起来并不开心,却又舍不得放下。里面的很多故事和人物,让人瞧不上,却又不能算讨厌,因为你会觉得它真实。那里面有我熟悉的上海,也有我陌生的上海。它,值得细品…
来说说原著《繁花》
初看《繁花》时,看到的是絮絮叨叨,鸡零狗碎,市井百态。再看《繁花》时,看到的是人生无常,时代弄人,满目苍凉。
全书第一句话:上帝不响,像一切全由我定……然而,有什么真的是自己能决定的?拼命争取,或苟且度日,都逃不过被时代的洪流裹挟,被历史的巨浪吞噬。
花就是女人,《繁花》里写了很多女人。作者通过阿宝,沪生,小毛这三个男人和她们的交往,来讲述每个人的命运,也从人们的命运里,窥见那个时代的烙印。
以为是繁花锦簇,却原来是繁花落尽。
作者说,人生就像一片树叶,一朵花,花开花落,最后都是凋零枯萎。这是繁花的结局,人生的底色。作者借着书中文艺女青年姝华之口,说出一句:人生就是一场荒凉的旅行。
《繁花》里的上海,可能颠覆了很多人对上海的印象,它没有影视剧中常见的纸醉金迷,没有恩怨情仇的黑帮故事,也没有五颜六色的旗袍。它有的是石库门里拥挤的七十二家房客,阁楼里隐秘的七情六欲,饭桌上流传的家长里短,邻里家人之间的微妙关系,透着潮湿而浓烈的市井气息,也充满了世俗的欲望。
那些藏在底层老百姓生活里,隐秘的情事,本性的冲动,欲望的追逐,人性的善恶……被作者赤裸裸地展示出来,不加修饰,冲击着人们的认知。
这些故事带着鲜明的时代特征,一边是动荡不安的六十年代,一边是迅速开放的九十年代,两条时间线交错着,揭开上海市井生活的面纱,露出并不光鲜的一角。
于是,读《繁花》有一种特别的体验,它读起来并不开心,却又舍不得放下。里面的很多故事和人物,让人瞧不上,却又不能算讨厌,因为你会觉得它真实。那里面有我熟悉的上海,也有我陌生的上海。它,值得细品…
冬天,虽然不像春天那样到处藏着绿色的生命;不像夏天那样生灵尽显风姿,展示自己的潇洒:不像秋天那样果实累累,落叶不断;但冬天却有着那神秘的洁白梦幻。 冬天,万物沉睡,连路旁的草木都在渐渐衰落中。难道不是吗?路边,只见一颗颗干巴巴的树枝,不再有行人在下面乘凉、嬉闹,也不再像以往那样枝繁叶茂,蝉儿齐鸣。公园里,花儿也不再拥有蓬勃的生机,一个个无力的垂下头,折断了美丽的腰肢,只有那“凌寒独自开”的雪梅正傲然挺立。 冬天的景色属于风。它起初像一缕轻烟,从地平线上升起,轻轻的拍打着雪的窗纸,想在有节奏的唱歌。它轻轻的摇曳着纤细的树枝,帮忙摘下最后一片树叶。 冬天的景色属于霜。清晨,玻璃窗上结满了霜花。他们形状各异千姿百态,勾画出一幅幅巧夺天工的图案。
日子庸常
平铺直叙里会藏着许多有趣
保持热爱[送花花]
每个月的例会写字写到字起飞️
捡到一片树叶,由于下午的光照,格外出彩
路边大爷卖的红萝卜好看不好吃
今天的八宝栗子粥配比正好,女儿吃了两碗[耶]
提笔写字,一笔一划,还原内心最初的样子[心]
晚安[月亮]
#记录生活# https://t.cn/RBS4O7q
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捡到一片树叶,由于下午的光照,格外出彩
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今天的八宝栗子粥配比正好,女儿吃了两碗[耶]
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