#天官赐福[超话]# 邪物出世，厉鬼成形
【那少年跪在神台焦黑的地板上，深深弯下了腰，双手抱头，正在痛苦万分得长声惨叫…
这整个森林，不，应该说，是这整座山都在为之震颤和哀嚎！
无数黑影向着夜空的上方飘去，那些都是被吓得不得不逃离栖息之地的亡灵，被狂风吹得流离四散。太子殿的上空一盘庞大无比的黑云滚滚，正在缓缓旋转，仿佛一只巨大的魔眼。
那是邪物出世，厉鬼成形的天象！】
喜欢的小说中的情景，是连着上次的百剑穿心的。
周末加班画的，求赞。
#天官赐福##花城##天官赐福动画##花怜[超话]##画手约稿[超话]# #同人# #约稿#
【那少年跪在神台焦黑的地板上，深深弯下了腰，双手抱头，正在痛苦万分得长声惨叫…
这整个森林，不，应该说，是这整座山都在为之震颤和哀嚎！
无数黑影向着夜空的上方飘去，那些都是被吓得不得不逃离栖息之地的亡灵，被狂风吹得流离四散。太子殿的上空一盘庞大无比的黑云滚滚，正在缓缓旋转，仿佛一只巨大的魔眼。
那是邪物出世，厉鬼成形的天象！】
喜欢的小说中的情景，是连着上次的百剑穿心的。
周末加班画的，求赞。
#天官赐福##花城##天官赐福动画##花怜[超话]##画手约稿[超话]# #同人# #约稿#
评论音轨6
（5开始已经配完全集了）
1.悠木碧&斋藤千和：师傅你是做什么工作的？
宫本幸裕：俺是打酱油的职场抚慰师
（一看小圆这种有年代感的番，博主用词也忍不住古早了起来）
红蓝初次大打出手，是我出主意的要黄昏场景
2.宫本幸裕：这里能提别的番吗，我也是签了竞业协议的人啊
斋藤千和：没事提吧
悠木碧：实在不行可以后期消音
宫本幸裕：我是从隔壁荒川爆笑团被拉来的
3.宫本幸裕：你们可能有我这个作画监督独断专行，这个需求怎么实现我不管明天一定要上线，的想法。没有的，总的来说我很听新房监督的话（无图）
4.第一集评论音轨指正后，上条恭介的发色从白色改成了bd里的茶色（无图）
5.斋藤千和：从化物语到现在，你们是我配过最差的一届作画！
6.悠木碧：从草稿进化到正经动画好牛逼，尤其是战斗场面，很哈人
斋藤千和：怀疑宫本幸裕挥着小皮鞭抽人赶工，把工作人员累死了
宫本幸裕：嗯嗯，本司杀了一个程序员祭天，俺们这儿一帧杀一个原画（无慈悲
悠木碧：SHAFT的米娜桑都好像魔法少女捏
（你们日本人好可怕的幽默感[晕]）
7.制作流程大概是草稿——配音——动画，画面赶不上配音会重画（尤其是小圆）
斋藤千和：很喜欢圆家冰箱贴传话这一幕，这种细节很有温度
8.斋藤千和：你喜欢哪个角色哩？
宫本幸裕：我喜欢QB，他按时赶工（阴森森
斋藤&凹酱：很适合当社畜的包工头
9.另一个日经话题：都集数过半了，魔法少女小圆里的小圆怎么还没有变成魔法少女？
宫本幸裕：她不是每次op都有变身的嘛
（出现了！op加害者而非受害者！）
悠木碧：那不是骗人的嘛……
10.宫本幸裕：我同时打5份工啊！
（怪不得喜欢QB，这种影分身监工能力我也需要）
悠木碧：这不就跟看5本小说一样嘛！我不行，片假太多了，我一定会弄混的
（每日片假地狱笑话1/1✔️）
悠木碧：这种事绝对很奇怪啊……
（疑似是こんなの絶対おかしいよ，第六集标题，没听清）
11.斋藤千和：放送版的本集开头，蓝毛在床上的一幕，悲叹之种和灵魂宝石画混了，有细心观众指出，表示感谢
此时画面正播到红蓝天桥上二次大战一幕，杏子变身
悠木碧（突然停下评论，开始均匀地厨力嚎叫打call）
（凹酱你前几集那么平静，合着是杏子没出场）
（无图）
12.斋藤千和：有没有配音完成后，改变了对角色的初印象的情况？
宫本幸裕：有，总之调试来调试去得出一个真理：QB只要微笑就可以了^ ^
斋藤千和：真的它会渐渐刺入你的内心，比如这里（圆把沙耶香的灵魂宝石扔了，QB责怪圆“居然把朋友扔出去了”）
斋藤：从这里开始QB就变成前辈了，加藤英美里一整个土下座，周周在录音棚谢罪
13.接12
从此录音棚流行QB语录：“都是人类的错啊”“我不明白你们说的话啊”
斋藤：作画现场QB也流行吗？
宫本：它帮了大忙哩！嘴巴不用动，尾巴摇起来又很可爱
（此处的意思应该是画QB省工）
14.初期QB的设定是有骚乱就会张嘴，监督（新房昭之）删掉了，变成现在更可怕的无口腹黑形态
15.斋藤·对于自己很晚拿到剧本总是非常怨念·千和：声优内部也开剧情研讨会，但是一次也没压中过
宫本：嗯嗯这也是种痛苦
斋藤：没有的，我们一直很痛苦，比你想的还痛苦
悠木碧：臣附议
（5开始已经配完全集了）
1.悠木碧&斋藤千和：师傅你是做什么工作的？
宫本幸裕：俺是打酱油的职场抚慰师
（一看小圆这种有年代感的番，博主用词也忍不住古早了起来）
红蓝初次大打出手，是我出主意的要黄昏场景
2.宫本幸裕：这里能提别的番吗，我也是签了竞业协议的人啊
斋藤千和：没事提吧
悠木碧：实在不行可以后期消音
宫本幸裕：我是从隔壁荒川爆笑团被拉来的
3.宫本幸裕：你们可能有我这个作画监督独断专行，这个需求怎么实现我不管明天一定要上线，的想法。没有的，总的来说我很听新房监督的话（无图）
4.第一集评论音轨指正后，上条恭介的发色从白色改成了bd里的茶色（无图）
5.斋藤千和：从化物语到现在，你们是我配过最差的一届作画！
6.悠木碧：从草稿进化到正经动画好牛逼，尤其是战斗场面，很哈人
斋藤千和：怀疑宫本幸裕挥着小皮鞭抽人赶工，把工作人员累死了
宫本幸裕：嗯嗯，本司杀了一个程序员祭天，俺们这儿一帧杀一个原画（无慈悲
悠木碧：SHAFT的米娜桑都好像魔法少女捏
（你们日本人好可怕的幽默感[晕]）
7.制作流程大概是草稿——配音——动画，画面赶不上配音会重画（尤其是小圆）
斋藤千和：很喜欢圆家冰箱贴传话这一幕，这种细节很有温度
8.斋藤千和：你喜欢哪个角色哩？
宫本幸裕：我喜欢QB，他按时赶工（阴森森
斋藤&凹酱：很适合当社畜的包工头
9.另一个日经话题：都集数过半了，魔法少女小圆里的小圆怎么还没有变成魔法少女？
宫本幸裕：她不是每次op都有变身的嘛
（出现了！op加害者而非受害者！）
悠木碧：那不是骗人的嘛……
10.宫本幸裕：我同时打5份工啊！
（怪不得喜欢QB，这种影分身监工能力我也需要）
悠木碧：这不就跟看5本小说一样嘛！我不行，片假太多了，我一定会弄混的
（每日片假地狱笑话1/1✔️）
悠木碧：这种事绝对很奇怪啊……
（疑似是こんなの絶対おかしいよ，第六集标题，没听清）
11.斋藤千和：放送版的本集开头，蓝毛在床上的一幕，悲叹之种和灵魂宝石画混了，有细心观众指出，表示感谢
此时画面正播到红蓝天桥上二次大战一幕，杏子变身
悠木碧（突然停下评论，开始均匀地厨力嚎叫打call）
（凹酱你前几集那么平静，合着是杏子没出场）
（无图）
12.斋藤千和：有没有配音完成后，改变了对角色的初印象的情况？
宫本幸裕：有，总之调试来调试去得出一个真理：QB只要微笑就可以了^ ^
斋藤千和：真的它会渐渐刺入你的内心，比如这里（圆把沙耶香的灵魂宝石扔了，QB责怪圆“居然把朋友扔出去了”）
斋藤：从这里开始QB就变成前辈了，加藤英美里一整个土下座，周周在录音棚谢罪
13.接12
从此录音棚流行QB语录：“都是人类的错啊”“我不明白你们说的话啊”
斋藤：作画现场QB也流行吗？
宫本：它帮了大忙哩！嘴巴不用动，尾巴摇起来又很可爱
（此处的意思应该是画QB省工）
14.初期QB的设定是有骚乱就会张嘴，监督（新房昭之）删掉了，变成现在更可怕的无口腹黑形态
15.斋藤·对于自己很晚拿到剧本总是非常怨念·千和：声优内部也开剧情研讨会，但是一次也没压中过
宫本：嗯嗯这也是种痛苦
斋藤：没有的，我们一直很痛苦，比你想的还痛苦
悠木碧：臣附议
今天（9月3日）是《合金装备Solid》（MGS1)发售25周年，小岛秀夫翻出当年的设定资料集，发表了一些感言。
小岛：
设定集里有一个回顾神户时代的企划，其实1998年春的时候我身体不太好，是需要经常去做精密检查的时期。以往只要游戏做完身体就能转好，但这次游戏发售后也没恢复。那次的神户取材时身体很糟糕，非常疲劳。在中华街拍照片的时候都是硬撑着吃包子。
《合金装备Solid》对我来说是一个巨大的转折点。除了在主流的PS平台上实现全球发售外，制作层面也有很大变化。以往我负责过企画、脚本、游戏设计、监督这些工作，而企划制作则是由上司来做。对应平台、预算经费、发售日、宣传、人事、外部创作者等，我是没有决定权的。什么时候发售效果好？卖多少能盈利？怎么才能卖得好？也是没人告诉我的。如果这些是未知的话是无法灵活对应的。《SNATCHER》（拦截者）这部作品，发售前莉莎是个拦截者这件事就被广告给剧透了。我无法自己选择员工和平台，跟外部创作者的合作也不被允许。
1994年的时候我从技术研究所被叫回神户，在那里成立了一个后来被称为“小岛组”的小部门。当时是30岁，在那里虽然同时负责现场开发和团队管理，但商务层面的决定权仍然在东京本社的上司那里。外部动画和外部创作者的预算和签约都完全无法涉足，与平台提供商的关系也是，这个时期的挫折和反省也为日后MGS1诞生起到帮助作用。
于是在1996年，我在惠比寿设立了子开发公司，开始参与经营相关的事。预算、开发计划、人员采用、宣传等，我都可以自己管理和控制了。MGS1是第一部由我完全制作的作品，为了减少电费而放弃夜间加班、为了提早实现盈利并行准备影视剧化、为了稳定年收益而做BEMANI移植等，当初做了很多事。
小岛：
设定集里有一个回顾神户时代的企划，其实1998年春的时候我身体不太好，是需要经常去做精密检查的时期。以往只要游戏做完身体就能转好，但这次游戏发售后也没恢复。那次的神户取材时身体很糟糕，非常疲劳。在中华街拍照片的时候都是硬撑着吃包子。
《合金装备Solid》对我来说是一个巨大的转折点。除了在主流的PS平台上实现全球发售外，制作层面也有很大变化。以往我负责过企画、脚本、游戏设计、监督这些工作，而企划制作则是由上司来做。对应平台、预算经费、发售日、宣传、人事、外部创作者等，我是没有决定权的。什么时候发售效果好？卖多少能盈利？怎么才能卖得好？也是没人告诉我的。如果这些是未知的话是无法灵活对应的。《SNATCHER》（拦截者）这部作品，发售前莉莎是个拦截者这件事就被广告给剧透了。我无法自己选择员工和平台，跟外部创作者的合作也不被允许。
1994年的时候我从技术研究所被叫回神户，在那里成立了一个后来被称为“小岛组”的小部门。当时是30岁，在那里虽然同时负责现场开发和团队管理，但商务层面的决定权仍然在东京本社的上司那里。外部动画和外部创作者的预算和签约都完全无法涉足，与平台提供商的关系也是，这个时期的挫折和反省也为日后MGS1诞生起到帮助作用。
于是在1996年，我在惠比寿设立了子开发公司，开始参与经营相关的事。预算、开发计划、人员采用、宣传等，我都可以自己管理和控制了。MGS1是第一部由我完全制作的作品，为了减少电费而放弃夜间加班、为了提早实现盈利并行准备影视剧化、为了稳定年收益而做BEMANI移植等，当初做了很多事。
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