#劳拉邓恩说服大卫林奇演约翰福特#“斯皮尔伯格跟我说:‘我想让大卫·林奇饰演约翰·福特’,我说:‘哦,我觉得他不想演电影的’。但是斯皮尔伯格很坚决,他问我是否愿意帮忙邀请林奇。然后他们一起研究了一下,之后我很幸运,在成功邀请林奇出演约翰·福特这个过程中成为了一个中间人。我甚至和林奇一起读了剧本中的一些场景,聊了聊他的衣柜,在他同意出演的时候,我在旁边听到了整个过程。
我没有告诉斯皮尔伯格这个故事,但是这让我笑得很开心。我说:‘我一直希望你们能成为朋友,你们以完全不同的方式让我想到了彼此。’林奇说:‘这是真的,我们有一个共同点,就是我们脑海中会有一些画面,并且我们必须把这些画面拍出来。斯皮尔伯格如果有了一些想法,成千上万的人都会像他一样热爱它。我也一样,一旦我脑海中出现了什么画面,我就会拍出来,然后成千上万的人就都能看到了。’”#访谈录#
我没有告诉斯皮尔伯格这个故事,但是这让我笑得很开心。我说:‘我一直希望你们能成为朋友,你们以完全不同的方式让我想到了彼此。’林奇说:‘这是真的,我们有一个共同点,就是我们脑海中会有一些画面,并且我们必须把这些画面拍出来。斯皮尔伯格如果有了一些想法,成千上万的人都会像他一样热爱它。我也一样,一旦我脑海中出现了什么画面,我就会拍出来,然后成千上万的人就都能看到了。’”#访谈录#
斯皮尔伯格的《造梦之家》一部细腻却厚重,娓娓道来却引人深思的半自传故事。正如主人公舅舅对他说的话,造梦与生活终于拉扯,影片最后,大卫林奇告诉了答案。当画面的地平线在底部会很有趣,地平线在顶部会很有趣,当地平线在中间时,就无聊死了。是的,即使生活和成长再怎么残酷,都请不要放弃抬头或低头探索未知的好奇心,去记录去表达去造梦!
梦是压抑欲望的替代性满足,而电影是梦境的现实形式。
弗洛伊德的精神分析法适用于所有梦境题材——凝缩、换位、戏剧化、润饰。
得不到的就毁掉、嫉妒只是因为身处其位的并非自己。潜意识的黑暗面在梦境中暴露无遗。
大卫林奇把氛围感营造得太到位了。深入浅出的暧昧、烟雾弥漫的迷离、暗潮涌动的恐怖……
说好的不再看执着于美国梦的大光圈特写镜头类型片。但它们!它们!还是那么吸引人。谁不想被牵着鼻子走,不费力气地沉浸式陷入一个陌生的世界呢?
最后…有了现实的思考后,才明白自我讽刺的资格是多么可贵,对我们来说有多么不可求。
#穆赫兰道[电影]#
弗洛伊德的精神分析法适用于所有梦境题材——凝缩、换位、戏剧化、润饰。
得不到的就毁掉、嫉妒只是因为身处其位的并非自己。潜意识的黑暗面在梦境中暴露无遗。
大卫林奇把氛围感营造得太到位了。深入浅出的暧昧、烟雾弥漫的迷离、暗潮涌动的恐怖……
说好的不再看执着于美国梦的大光圈特写镜头类型片。但它们!它们!还是那么吸引人。谁不想被牵着鼻子走,不费力气地沉浸式陷入一个陌生的世界呢?
最后…有了现实的思考后,才明白自我讽刺的资格是多么可贵,对我们来说有多么不可求。
#穆赫兰道[电影]#
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