在《审判》中，卡夫卡用某种抽象的手法，向我们展示了法律是如何侵入人类的生命的。他没有用任何现实生活中的个案来诉说它，到最后，我们还是无法知道约瑟夫·K到底犯了什么罪，我们更不知道，他的人生是为了找到什么样的真相而存在的。约瑟夫·K在一天早上毫无理由地被逮捕，开始，他一直表现的对这个案件并不放在心上，他认为自己是无罪的，可是，当叔叔和周围人不断提醒官司的严重性，也开始找律师、画家等很多方法为自己辩护，之后，神父给他讲“守门人故事”：并不是法律压迫罪人，而是人终其一生在寻找法律的入口。小说最后判决最终还是来了，K被两个法警带走，用刀刺死了。书中很多话没怎么看懂，包括守门人故事里结局时候，乡下人问守门人，为什么这么多年以来，除了我都没别人要求进去“法的门前”，守门人回答说，其他人都无法在这里取得进入的许可，因为这个入口是专门为你设置的，现在我要去把它关上。

马尔克斯说，他少年时在阁楼上，初读《变形记》时，被那著名的开头慑服了，尖叫“原来小说可以这样写！”如你所知，卡夫卡当时如此写道：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”——没有夸饰，并不诧异，而且此后是一连串平静的描写，尤其妙在，格里高尔对自己变甲虫的反应是：“啊，天哪”他想，“我挑上了一个多么累人的差事 ！”马尔克斯后来描述道，这是他奶奶说神话故事时的口吻，是典型的“哪怕雷劈到头顶也不惊讶”的口吻。

有一次，卡夫卡的未婚妻问他，当他写作的时候她能否坐在他身边，卡夫卡回答说：“听着，那样我根本就写不了。因为写作意味着大量的自我暴露，写作是极端的自我暴露，是卸下自我防备，在这种情况下，如果这个人跟他人卷入到一起，他就会感觉到迷失了自己。因此只要他的神志还能保持正常，他就会一直退缩在这种自我暴露之中。这就是为什么当一个人写作的时候，再怎么孤独也是不够的，夜晚再如何黑暗寂静也是不够的。”

【楝庐·晚安】
出门抬头，暮色漫上来，
将入夜的天气还是冷。

回到屋内，
若不是茶桌上散落的几只茶盏，
会忽然恍惚刚才是否有人来过。

有女性朋友在一起，
免不了会聊《繁花》，
书我是好几年前看的，几无印象，
只留下一个书名。

如今电视剧沸沸扬扬，
也没兴趣去看，
也许从别人口中听说已经够多了。

只是繁花两个字，
念起来总觉得有些伤感。
因为总会联想起另外一个词：
伤花怒放。
可是搜索了一下，
似乎并不存在这样一个词，
这个记忆不知是如何产生的。

包括还有一句：
我回首观沧海，随后垂下眼帘。
我确切知道并不是我写的，
但似乎也没找到出处。

还有每次读王维的送元二诗，
脑海里出现的
总是梵高《露天咖啡馆》的画面。

也许年纪大了，
记忆堆积越来越多，
于是常常被错配、重列、剪接，
呈现某种蒙太奇式的幻象。

繁花，
念了一晚上的词语，
是想念春天了吧。

刚入职就开始搞组织建设。
做职员分析时，发现大家个人资历都很不错。一个98年的妹子，大学是在曼彻斯特大学读的，毕业以后进了娱乐圈。后来几经周折，来到了这个公司。年会聚餐，这个妹子一个人干掉了四瓶清酒，然后就开始失态了。
恰好leader找了两个合作伙伴一起聚聚，一个是行业大厂某业务线CEO，另一个是某大厂业务线的合伙人。酒后失态的妹子，问他们，如何才能做到像他们这样？
leader说，你要找到你自己，CEO说你需要时间，合伙人说你不能什么都想要。leader让我说两句，我说选择和运气也很重要，你押宝不能全拿努力去赌，尤其是现在这个时代。于是大家开始讨论到一句话：一命二运三风水，四积阴德五读书。然而妹子一直深陷在找不到自我的情绪里面崩溃大哭。她有想做的事，但是现实是她必须接受娱乐圈的变化无常。
我长叹一口气，突然觉得自己没有劝慰的必要。
规律和道你跟别人说的时候，别人觉得是扯蛋。但是这个东西却会公平地让每个人都轮回感受一次。这就跟我们小时候看西游记觉得很有趣，长大了再看却觉得很可怕，是一个道理。
时间和阅历，会让有的人越来越清醒，也会让有的人变得混沌。
一味偏执地追求某样东西，也是叛离了原本的道，慢慢地就会丢失本我。从前的人，是经历经历就懂了，现在的人，是一点都经历不得。
玄学上的道和规律就是纯真自我的正念，你做到就行，剩下的交给天命。
PS：今天的小渔村没有白来，夕阳简直是美疯了。