癸卯年末随笔
向来都是容易心血来潮的一个人，看了一些东西之后更是如此。在清晨没法和人探讨，清晨之后也未必想要表达。保存在这里就当年末的总结随笔。
从来自制力就算不上强，耽于享乐是多年来形成的底色。在人生的各个阶段都有吸引我，让我难以自持的东西。或许是杂学，游戏等具象的，或许就是一些臆想，一些闪念就足以吸收我的晨光。今天看到的东西是一些关于“瘾”的故事。实在可怕。
我所遇上的种种，还远远达不到“瘾”的程度，而且在各个阶段也有其他的因素在庇佑我。或者是父母，器重我的老师，或者是很好的女同学（不是瞎编的），以及我自己突然的觉悟。现在一想，本来很模糊的记忆都历历在目起来，相关的别人可能都忘了，我也不会时常想起。但希望若干年后，这仍然能让我保持这些追忆，永不独行，永不走上歧途。
其他都是其他，自己才是主体。还是得不断的觉悟才行。

人间烟火处，年味渐浓时，一切就绪。
进入腊月开始，便认认真真对待年味儿的仪式感。归置、整理、打扫、采买、装饰、摆上年宵花。
今天和孩子一起写下对联和福字，孩子歪歪扭扭的字满是童趣，越看越欢喜；剪几个窗花，想起小时候姥姥教我剪窗花，婉约几剪间一拉开就是一串漂亮的小女孩。
接下来列菜单，备食材，准备年夜饭。
年味儿准备过程，非常治愈，也希望若干年后，孩子成年了，这一切都成为他童年时年的“样子”。#生活的模样##春节#

乡村爱情第七部看完了，断断续续看了三个多月，依然是欢喜大结局。因为马上就过年，所以今天看了大结局，就显得格外应景。

但是，我知道他们后续还有很多挑战需要克服和面对，所以大团圆bgm响起的时候，反而心里会有一些伤感。

乡村爱情永远不是单纯的喜和悲，第16部相对第1部，戏里戏外，生死、病老已经有了很大很大变化，我现在重温到了第七部，已经走到了他们的中年，当年五彩缤纷的香秀、大脚，稀里糊涂的永强、小蒙，上蹿下跳的广坤刘能赵四，若干年后，看起来过上了更好的生活，但是那种新时代下的潮流呈现出来的疏离，或许也让他们会在深夜辗转时回忆起当年苞米地里的旧梦。

当年玉田在瓦房下面只有一小片自己的花圃，一边浇花一边唱着浪花一朵朵，那时候的园子不是生意，只是希望；年轻时候的广坤和永强娘生气分居，半夜却偷偷回到她的炕上，满足地闭上眼睛，那种自由纯粹笨拙机灵的抱团情感、朴实充沛的情意，早就在留不住的岁月中沉淀成了得体、规矩的家庭与亲情。

现代时代也是好的，科技生活也是便利的，但比起这些，总觉得年轻的岁月更加千金不换。越长大，越了解了太多爸妈年轻时候的岁月与生活，当初的少男少女竟然也会讲着“别哭，树上的鸟儿都在为我们掉眼泪儿”。转头一看，岁月的痕迹早就把这些鲜活蹦跳的生命痕迹一层层上了封印，只剩下他们自己在没人的时候一帧一帧回放自己曾经也那么年轻的事实，我终于长成了爸妈最初有我的年龄，所以有时候我会觉得我的长大对爸妈来说会不会显得十分刺眼。

这是生命与生命交汇的魅力，另一面却暗含着残忍和无奈。

乡村爱情从第1部开始，之后的每一部都像平行时空，连着看是感受不到岁月流逝的，但是如果从16部一下子蹦到7部，真的能发觉岁月其实是有明显轨道的，如果从16部跳到1部，那么，简直能发觉岁月是在明晃晃地挑衅。那种感觉，真的悲伤。就好像我翻看15年时候爸妈和弟弟的照片，惊觉已是十年前。身处其中，并没有觉得有变化，但是那个时候相较现在怎么就是那么的年轻。也许是因为，自小到大，爸妈一直处于长于我的位置，可是等我自己长大再回溯的时候，他们的青春就像一道“桃花源”意义上乌托邦的强光，明晃晃昭示着她的耀眼与不再。

的确是悲伤的，乡村爱情16部又开始啦，他们的日子越来越红火，年轻人越来越多，但是陪着我长大的属于我的时空领域和熟悉的节奏渐渐被边缘化。果然，哪怕是关于一部影视剧，它的归途与来路，繁花落尽孤独尽显，熟悉的开场曲和月牙儿更像是镇里被大超市包围了的角落里有一个落灰了的小卖部，它很坚强，也知道，它的存在对某些个体鲜活或已不鲜活的生命来说，有着多么体恤人心无比重要的伦理意义。

从此寻常岁月皆是诗。