我的心得:
每个人都会经历18岁,但不是每个人都会在18岁时按时成年。今天读《在世界上找到你的位置》,作者用自己的人生故事结合真实的成长案例,帮助年轻人在成人的世界独当一面。本书主题涵盖了成年过程中的思维模式、品行培养、人生定位、职业选择、社交规范、健康管理、用钱之道、逆商提升、责任激发9大方面,为年轻人提供一张迈向成年的路线图,帮助他们在世界上找到自己的位置,以“成人思维”应对世界,在成年生活中闪闪发光。有几点新知:一、成年人最重要的标志是心智状态,也就是让自己更能适应未知的状态,在混沌中摸索,继续前行,能够自己做决定,并且承担后果。所以,一个真正成熟的人知道,“计划赶不上变化”,这句话反映的其实才是真正人生常态。二、作为成年人的基本原则:第一,注意照料自己并保持身体健康。第二,找一份能养活自己的工作。第三,好好努力。第四,能做出自己的决定,不要什么事都瞻前顾后,因为我可以承担后果。第五,与人为善。第六,有序规划和自己有关的事情。第七,想好再说,言出必行。第八找到自己的圈子,好好关心这个圈子中的人,我们得有一些朋友。第九规划自己的未来。看了这九大基本原则,才猛然发现,虽然活了大半辈子,没成人呢。三、培养好品行,学会与世界共赢。这是成年人九大原则中最重要的原则。每天做三件事,我们的品行大概率就会好一点。第一件事是在谈话中给别人留出空间。第二件事叫作克服自我的偏见。人和人之间的偏见是非常多的,克服偏见的过程,其实就是一个自我修炼的过程。“道听而涂说,德之弃也。”第三件事叫作和他人分享你的进步。
每个人都会经历18岁,但不是每个人都会在18岁时按时成年。今天读《在世界上找到你的位置》,作者用自己的人生故事结合真实的成长案例,帮助年轻人在成人的世界独当一面。本书主题涵盖了成年过程中的思维模式、品行培养、人生定位、职业选择、社交规范、健康管理、用钱之道、逆商提升、责任激发9大方面,为年轻人提供一张迈向成年的路线图,帮助他们在世界上找到自己的位置,以“成人思维”应对世界,在成年生活中闪闪发光。有几点新知:一、成年人最重要的标志是心智状态,也就是让自己更能适应未知的状态,在混沌中摸索,继续前行,能够自己做决定,并且承担后果。所以,一个真正成熟的人知道,“计划赶不上变化”,这句话反映的其实才是真正人生常态。二、作为成年人的基本原则:第一,注意照料自己并保持身体健康。第二,找一份能养活自己的工作。第三,好好努力。第四,能做出自己的决定,不要什么事都瞻前顾后,因为我可以承担后果。第五,与人为善。第六,有序规划和自己有关的事情。第七,想好再说,言出必行。第八找到自己的圈子,好好关心这个圈子中的人,我们得有一些朋友。第九规划自己的未来。看了这九大基本原则,才猛然发现,虽然活了大半辈子,没成人呢。三、培养好品行,学会与世界共赢。这是成年人九大原则中最重要的原则。每天做三件事,我们的品行大概率就会好一点。第一件事是在谈话中给别人留出空间。第二件事叫作克服自我的偏见。人和人之间的偏见是非常多的,克服偏见的过程,其实就是一个自我修炼的过程。“道听而涂说,德之弃也。”第三件事叫作和他人分享你的进步。
#箴言书苑[超话]#
自见、自爱、自洽、自愈、自渡,助你成为更好的自己
ㅤ
随着人生阅历的增多,人越来越成熟后,你会明白,真正能够治愈你的,从来不是时间或某个人,而是你的格局和释怀。生活能治愈的是愿意自愈的人。
ㅤ
这本墨多先生的《自渡》,结合其丰富的心理学知识和十余年的从业经验,带领我们重新认识自己、接纳自己,获得治愈内心的方法与力量,拥有不焦虑的自在人生。
ㅤ
做到这5点,帮助我们走出内耗,自渡成为更好的自己:
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1、“自见”,爱自己,始于向内看见。
ㅤ
我们内心的小孩,一直在等着我们回头看看他,给他一个微笑,一句安慰,一个拥抱和解。只有先把内在不安的小孩安顿好,我们才能获得平静和满足。然后接纳自己是多面的、复杂的,再根据自己的认知去调整和改变自己。“我”与“我们”的和解,是每个人必经的心理发育和人格成长之路。
ㅤ
2、“自爱”,在看见自己后,能够悦纳真实的自己。
ㅤ
很多人并不愿意接纳真实的自己,因为真实的自己并不是最好的自己。但是对自己的优点与缺点都全然地接受,才是给自己穿上了抵抗世界伤害的盔甲。唯有先自爱的人,情感富足了才有能力爱别人。
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3、“自洽”,不较劲、不讨好,摆脱关系内耗,自在做自己。
ㅤ
生活中,我们遇到的很多问题都是关系问题。大多数人过分在意别人的看法,试图讨好每一个人。但这样的做法只会让我们陷入无尽的疲惫,甚至失去自我。在人际关系的相处中,我们既要关注他人需求,也要照顾自己的感受,学会拒绝别人。
ㅤ
4、“自愈”,转念思维,停止情绪内耗,与自己和解。
ㅤ
遇到困境时,试着从不同的角度去看待问题,以积极的心态调整好情绪去面对生活。当你放过自己,不较真不为难自己时,改变才真的开始。
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5、“自渡”,爱人先爱己,你本身就拥有允许一起发生的力量。
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我们的身体器官有自愈能力,我们的心灵系统也有。自渡从自爱开始,比起借助外在力量来解决问题,由内而外散发的能量更能帮助你坦然面对和接受生活的磨难和考验。
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人生漫漫,在喧嚣中自见,在孤独中自爱,在关系中自洽,在伤痛中治愈,在生活中自渡。
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众生皆苦,唯有自渡。愿,我们都能更好。
自见、自爱、自洽、自愈、自渡,助你成为更好的自己
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随着人生阅历的增多,人越来越成熟后,你会明白,真正能够治愈你的,从来不是时间或某个人,而是你的格局和释怀。生活能治愈的是愿意自愈的人。
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这本墨多先生的《自渡》,结合其丰富的心理学知识和十余年的从业经验,带领我们重新认识自己、接纳自己,获得治愈内心的方法与力量,拥有不焦虑的自在人生。
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做到这5点,帮助我们走出内耗,自渡成为更好的自己:
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1、“自见”,爱自己,始于向内看见。
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我们内心的小孩,一直在等着我们回头看看他,给他一个微笑,一句安慰,一个拥抱和解。只有先把内在不安的小孩安顿好,我们才能获得平静和满足。然后接纳自己是多面的、复杂的,再根据自己的认知去调整和改变自己。“我”与“我们”的和解,是每个人必经的心理发育和人格成长之路。
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2、“自爱”,在看见自己后,能够悦纳真实的自己。
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很多人并不愿意接纳真实的自己,因为真实的自己并不是最好的自己。但是对自己的优点与缺点都全然地接受,才是给自己穿上了抵抗世界伤害的盔甲。唯有先自爱的人,情感富足了才有能力爱别人。
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3、“自洽”,不较劲、不讨好,摆脱关系内耗,自在做自己。
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生活中,我们遇到的很多问题都是关系问题。大多数人过分在意别人的看法,试图讨好每一个人。但这样的做法只会让我们陷入无尽的疲惫,甚至失去自我。在人际关系的相处中,我们既要关注他人需求,也要照顾自己的感受,学会拒绝别人。
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4、“自愈”,转念思维,停止情绪内耗,与自己和解。
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遇到困境时,试着从不同的角度去看待问题,以积极的心态调整好情绪去面对生活。当你放过自己,不较真不为难自己时,改变才真的开始。
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5、“自渡”,爱人先爱己,你本身就拥有允许一起发生的力量。
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我们的身体器官有自愈能力,我们的心灵系统也有。自渡从自爱开始,比起借助外在力量来解决问题,由内而外散发的能量更能帮助你坦然面对和接受生活的磨难和考验。
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人生漫漫,在喧嚣中自见,在孤独中自爱,在关系中自洽,在伤痛中治愈,在生活中自渡。
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众生皆苦,唯有自渡。愿,我们都能更好。
https://t.cn/A6jZqaYf 我的评分:[星星][星星][星星][星星]
#春节档龙重登场#【贾玲这次挺震撼】
总体评价:
像《热辣滚烫》这类励志片,核心是四个字,变、真、信、燃。
听起来十分简单,但做起来并不容易,过了,就刻意了,少了,又无法调动观众,所以找到一个平衡的方法很重要。
《热辣滚烫》运用了对比、烘托、欲扬先抑三种表现手法来突出女主杜乐莹化茧成蝶的过程,循序渐进地寻找到存在的意义。
变:
想要有意义,先得变,变是变强,不是强在体重的变化,而是精气神的整体转变。
过去的杜乐莹,被妹妹嫌弃整天待在家里,四肢都快躺退化了,被昊坤讨厌,腻腻歪歪,过于天真,被男友抛弃,被好友夺爱,被亲戚利用。
她的世界,没有一件令她振奋的事,导致她情绪提不起来,总是阴云密布,生活的态度也难以正向,输成了常态,连她自己都信以为真。
人生最害怕的就是自暴自弃,所幸一系列打击之后,杜乐莹挺了过来并决心改变。
刚开始打拳绵软无力没关系,让人瞧不上很正常,一番彻骨寒,自会扑鼻香,坚定无比的眼神会回来,自信、积极能重拾。
这一段叠化过渡,电影并没有大书特书,而是三两点缀,把重点放在如何爱自己上,辅以快速剪辑,让观众看到角色的生命力。
这就是电影做减法的好处,前期铺垫已经够长,影片处于缓慢下坠的节奏当中,将要落地之时,忽而拔高,节奏变快,观众亢奋,无须多言,那种震撼人心的力量感扑面而来。
真与信:
变不是凭空而来的,基础是真与信。
真分为两种,一种是真实的生活,面对未来,改变、躺平、摆烂,得过且过,不被尊重,没有尊严,选择权在于自己。
如杜乐莹误以为昊坤喜欢自己,豆豆真把自己当亲戚,其实他们都将她视为工具或跳板,精致的利己主义者。
当自己不够强大时,善意似乎老缺席,透过角色,联系自己,每个人在现实生活中,或多或少都有过类似经历。
遇到此类情况应该怎么办?另一种真实给出了答案。
其一是让观众直观的看到角色前后的明显变化,其二是如实的记录拳击训练的刻苦、比赛的艰难。
成功不是一蹴而就的,从来没有从天而降的幸运,背后付出的汗水才能让准备化为机会,才会有登台比赛的资格。
杜乐莹是芸芸众生中的一员,如果一味的拔高,电影的立意就假了,就不能让人信了,这是影片的大忌。
为此,贾玲安排了一短一长两个片段,一个是各式训练,五花八门,层出不穷,一个是拳赛第二回合长达2分钟的绕场全景拍摄。
训练的苦一闪而过,比赛展现的也不是难,而是赢一次。
不靠眼泪煽情,不整拿来主义,也不好为人师,用笑声化解苦情,以共情的真实来推动观众情绪,激发观众的主观能动性,带着思考看电影,得到的全是自己的。
所以《热辣滚烫》不再是看别人的故事,而是我们把自己投射到杜乐莹身上,与她一起经历,让光影的时长成为生命的长度。
燃:
如遭遇节目现场的恶意剪辑之后,贾玲回到出租屋中。
窗外是瓢泼大雨,与她的心境相符,混乱、迷茫,不知未来何为,是为爱情,为家人,还是为自己?但这场大雨也浇醒了杜乐莹,冲走了堵在她内心的杂乱。
哭过,擦干眼泪,赢一次,蒙太奇转场,勃勃生机将过往颓丧一扫而尽,承上启下的过渡水到渠成,信念感油然而生,燃,不请自来。
结尾处,杜乐莹双手击拳那一刹那,走过赛道走廊看向玻璃那一刻,与窗上的过去剪影挥手告别。
一胖一瘦,并排而行,一个向前看,不回头,一个说再见,缓退场,没有一句台词,只有节奏明快的配乐与两个笑容,却足以叫人血脉喷张。
再加比赛跟闪回,迎面而来的真实对比,远胜一切技巧,以前的失败算的了什么,那些看不起,那些不如意,全都雨过天晴,以后的成功也是胜利的人生。
不结束的不仅仅是拳击比赛,也是未来的人生,更是可以赢许多次的自己,杜乐莹是角色,是贾玲,一体两面,电影照进现实,贾玲的真诚显而易见。
真诚:
此外,《热辣滚烫》没有玩视觉奇观,注重的是平实。
片中的镜头都是固定镜头与固定横移镜头组成,景别也大都是近景和中景,偶尔出现为数不多的远景,构图、光线也随着剧情而变化。
这类构成方式让电影变得朴素,不被镜头喧宾夺主,并以稳定、写实的方式让观众关注于电影本身,焦点始终落在杜乐莹身上。
如片尾的擂台赛结束,杜乐莹跟对手互道辛苦,向台下所有人弯腰致谢。
昊坤约她吃饭,她从“没事”变成“看心情”,跑步的画面不再是前半段中他人主导,她为陪衬的柔光滤镜,以她为中心,两边路灯好似因她而亮的构图取而代之。
杜乐莹不再自卑,不再与周围格格不入,也不再认为自己是别人的累赘,孤独的个体也能走出现实里不期而至的颓废,找到认同感和归属感,给人以鼓舞,行与不行,自己说了不算,试过才知道,
这种技法、内容、思想、表演相得益彰的设计,角色和观众的心情经历了四个阶段。
从水波不兴始,到泛起涟漪、波涛汹涌,最后前后呼应,再以水波不兴终,开头的不兴是不行,结尾的不兴是坦然,词同意不同。
杜乐莹实现蜕变,情绪由戏内延续到戏外,观众在原有存在的基础上领悟到该如何处理自己的人生,并逐步向自我塑造、自我成就,活得精彩,从而拥有意义迈进。
可见贾玲对于自己的第二部导演作品确实用心了,实现了戏内的成长与戏外的进阶,没有敷衍了事,而是一片赤诚。
#微博热聊春节档##热辣滚烫评分涨至8.0#
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像《热辣滚烫》这类励志片,核心是四个字,变、真、信、燃。
听起来十分简单,但做起来并不容易,过了,就刻意了,少了,又无法调动观众,所以找到一个平衡的方法很重要。
《热辣滚烫》运用了对比、烘托、欲扬先抑三种表现手法来突出女主杜乐莹化茧成蝶的过程,循序渐进地寻找到存在的意义。
变:
想要有意义,先得变,变是变强,不是强在体重的变化,而是精气神的整体转变。
过去的杜乐莹,被妹妹嫌弃整天待在家里,四肢都快躺退化了,被昊坤讨厌,腻腻歪歪,过于天真,被男友抛弃,被好友夺爱,被亲戚利用。
她的世界,没有一件令她振奋的事,导致她情绪提不起来,总是阴云密布,生活的态度也难以正向,输成了常态,连她自己都信以为真。
人生最害怕的就是自暴自弃,所幸一系列打击之后,杜乐莹挺了过来并决心改变。
刚开始打拳绵软无力没关系,让人瞧不上很正常,一番彻骨寒,自会扑鼻香,坚定无比的眼神会回来,自信、积极能重拾。
这一段叠化过渡,电影并没有大书特书,而是三两点缀,把重点放在如何爱自己上,辅以快速剪辑,让观众看到角色的生命力。
这就是电影做减法的好处,前期铺垫已经够长,影片处于缓慢下坠的节奏当中,将要落地之时,忽而拔高,节奏变快,观众亢奋,无须多言,那种震撼人心的力量感扑面而来。
真与信:
变不是凭空而来的,基础是真与信。
真分为两种,一种是真实的生活,面对未来,改变、躺平、摆烂,得过且过,不被尊重,没有尊严,选择权在于自己。
如杜乐莹误以为昊坤喜欢自己,豆豆真把自己当亲戚,其实他们都将她视为工具或跳板,精致的利己主义者。
当自己不够强大时,善意似乎老缺席,透过角色,联系自己,每个人在现实生活中,或多或少都有过类似经历。
遇到此类情况应该怎么办?另一种真实给出了答案。
其一是让观众直观的看到角色前后的明显变化,其二是如实的记录拳击训练的刻苦、比赛的艰难。
成功不是一蹴而就的,从来没有从天而降的幸运,背后付出的汗水才能让准备化为机会,才会有登台比赛的资格。
杜乐莹是芸芸众生中的一员,如果一味的拔高,电影的立意就假了,就不能让人信了,这是影片的大忌。
为此,贾玲安排了一短一长两个片段,一个是各式训练,五花八门,层出不穷,一个是拳赛第二回合长达2分钟的绕场全景拍摄。
训练的苦一闪而过,比赛展现的也不是难,而是赢一次。
不靠眼泪煽情,不整拿来主义,也不好为人师,用笑声化解苦情,以共情的真实来推动观众情绪,激发观众的主观能动性,带着思考看电影,得到的全是自己的。
所以《热辣滚烫》不再是看别人的故事,而是我们把自己投射到杜乐莹身上,与她一起经历,让光影的时长成为生命的长度。
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如遭遇节目现场的恶意剪辑之后,贾玲回到出租屋中。
窗外是瓢泼大雨,与她的心境相符,混乱、迷茫,不知未来何为,是为爱情,为家人,还是为自己?但这场大雨也浇醒了杜乐莹,冲走了堵在她内心的杂乱。
哭过,擦干眼泪,赢一次,蒙太奇转场,勃勃生机将过往颓丧一扫而尽,承上启下的过渡水到渠成,信念感油然而生,燃,不请自来。
结尾处,杜乐莹双手击拳那一刹那,走过赛道走廊看向玻璃那一刻,与窗上的过去剪影挥手告别。
一胖一瘦,并排而行,一个向前看,不回头,一个说再见,缓退场,没有一句台词,只有节奏明快的配乐与两个笑容,却足以叫人血脉喷张。
再加比赛跟闪回,迎面而来的真实对比,远胜一切技巧,以前的失败算的了什么,那些看不起,那些不如意,全都雨过天晴,以后的成功也是胜利的人生。
不结束的不仅仅是拳击比赛,也是未来的人生,更是可以赢许多次的自己,杜乐莹是角色,是贾玲,一体两面,电影照进现实,贾玲的真诚显而易见。
真诚:
此外,《热辣滚烫》没有玩视觉奇观,注重的是平实。
片中的镜头都是固定镜头与固定横移镜头组成,景别也大都是近景和中景,偶尔出现为数不多的远景,构图、光线也随着剧情而变化。
这类构成方式让电影变得朴素,不被镜头喧宾夺主,并以稳定、写实的方式让观众关注于电影本身,焦点始终落在杜乐莹身上。
如片尾的擂台赛结束,杜乐莹跟对手互道辛苦,向台下所有人弯腰致谢。
昊坤约她吃饭,她从“没事”变成“看心情”,跑步的画面不再是前半段中他人主导,她为陪衬的柔光滤镜,以她为中心,两边路灯好似因她而亮的构图取而代之。
杜乐莹不再自卑,不再与周围格格不入,也不再认为自己是别人的累赘,孤独的个体也能走出现实里不期而至的颓废,找到认同感和归属感,给人以鼓舞,行与不行,自己说了不算,试过才知道,
这种技法、内容、思想、表演相得益彰的设计,角色和观众的心情经历了四个阶段。
从水波不兴始,到泛起涟漪、波涛汹涌,最后前后呼应,再以水波不兴终,开头的不兴是不行,结尾的不兴是坦然,词同意不同。
杜乐莹实现蜕变,情绪由戏内延续到戏外,观众在原有存在的基础上领悟到该如何处理自己的人生,并逐步向自我塑造、自我成就,活得精彩,从而拥有意义迈进。
可见贾玲对于自己的第二部导演作品确实用心了,实现了戏内的成长与戏外的进阶,没有敷衍了事,而是一片赤诚。
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