#100个艺术的故事#
No:050
️:《NO.III With Red,Yellow and Bule》
:彼埃·蒙德里安
:布面油画
️:1935年
️:收藏于伦敦泰特现代美术馆
【有一种格子,叫“蒙德里安”】
对蒙德里安的印象是先画再人,而他的抽象图案,在建筑外立面,在YSL的走秀款服装上,在帆布袋,手机壳等都随处可见。因为实在是太经典了。以至于我把合照留给了蒙德里安。
彼埃·蒙德里安,是荷兰风格派的创始人,早期画过人物和风景,后来逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成。他崇拜直线美,主张透过直角可以静观万物内部的安宁。他的作品看似不具备高超的技术含量,但是大多初学者看到蒙德里的这个画,特别是那些模仿者却发现,要创造一个满意的布局比他们所想象的要难得多。他的抽象画讲究规则,比例,均衡之美,画中没有什么主题和情感,纯粹以水平线条与垂直线条构成几何学风格的画面,在色彩上以红黄蓝白黑为基本色彩,填补在线条区隔的区域中。
蒙德里安的作品虽然对设计界产生了巨大影响,但将其视为画家的人实在少之又少。蒙德里安如一叶浮萍四处漂泊,1938年回到伦敦,68岁时再次离开伦敦漂洋过海来到新大陆。纽约和欧洲截然不同的是城市规划,笔直延伸直达天际的街道和棋盘形的直角十字路口,正是他始终追求的…这座年轻的城市击中了蒙德里安的心房,同样也张开了欢迎的双臂,蒙德里安在纽约留下的蕞后一件作品《百老汇爵士乐》依然是直线,但不再是黑色 界线,而是跳动的彩色 界线,我相信他的内心深处同样是色彩斑斓的。
说真的我对绘画的欣赏和认识还没有完全从古典艺术中走出来,除了荷兰风格派艺术,很多现代的艺术我有点看不懂。但是我知道这些艺术是每个时代的产物,他们采用的科学、数学相关的元素,和20世纪初的科学进步以及时代思想的进步密切相关。
泰特现代美术馆和对岸的圣保罗教堂之间只相隔一座千禧桥,但是在古典与现代之间却相隔数世纪。有时候我甚至在想古典艺术与现代艺术为什么区别会这么大,有个词我觉得还是蛮合适的,“颠覆性”可能在我的刻板印象中,绘画就应该是具体化,得能看得懂,而现代艺术恰恰是打破了这个固化的思维,有时候看一些大师的名作随便几笔就是一副名画,我心里就经常嘀咕着,这画的是啥?所以当我走近泰特现代美术馆时,我嗅了现代艺术的气息,但是却无法走近我的心,我想这应该是暂时的。我们始终不能被自己的思想所束缚,热爱艺术的前提就应该把自己的心打开,去感受,去接受。
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彼埃·蒙德里安,是荷兰风格派的创始人,早期画过人物和风景,后来逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成。他崇拜直线美,主张透过直角可以静观万物内部的安宁。他的作品看似不具备高超的技术含量,但是大多初学者看到蒙德里的这个画,特别是那些模仿者却发现,要创造一个满意的布局比他们所想象的要难得多。他的抽象画讲究规则,比例,均衡之美,画中没有什么主题和情感,纯粹以水平线条与垂直线条构成几何学风格的画面,在色彩上以红黄蓝白黑为基本色彩,填补在线条区隔的区域中。
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2️⃣拍照葵 ×20
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在我曾满是凉意的世界里
마침내 피어난 봄
终于绽放的春天
나의 blue spring
我的青春〃
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