#电影第二十条##第二十条#
本来说要去电影院数星星的，熟人太多，一张海报上挤着京海的朝歌的桦林的，以为会跳戏，但主要聚焦的几个角色都立住了。我不是法律专业的，当然也没资格去评价影片过程中的程序是否正义，结局是否符合法理，我只想再在男性视角为主的故事里，去看每一个不同阶层、不同身份、不同处境的女性，是如何拥有自己的故事的。
吕玲玲，年轻，热血，冲动，脾气硬不服管，顶着利落的短头发风风火火地踏出检察院的大门，不做吹空调看报纸的花瓶，每一滴汗水都结结实实地砸在她需要维护正义的土地上。她带给我的是无与伦比的震撼，她在理性和感性之间完美地找到了平衡点，为案件证人而专门学会手语，是种种混乱中唯一一根定海神针。
李茂娟，突破了惯常男性叙事下失声的家庭妇女的形象，直爽，富有正义感，又带着一点可爱的小性子，百分之百地相信自己的孩子，在我以为她会被一步步塑造成纠结丈夫是否出轨的蛮横降智形象时，她又是格外的清醒豁达，主动提出照顾郝秀萍母女，女性之间的互帮互助，是这个世界上比钻石还要宝贵的东西。
郝秀萍，倔强，顽强，康村的劣土里钻出的一棵不屈的萱草，丈夫入狱，女儿重病，自己受辱，她仍然竭尽她所能去守护这个家庭，哪怕代价是自己的生命。当然最大的败笔是她被侮辱的片段让人很不舒服，这些导演什么时候能明白，不要将镜头对准受害人，要记录施暴者的种种，让雷霆高悬。
剩下的部分就是关于还算活着的男人们，就算最初吸引我的蒋奇明张译在看完后只能算是小菜，其他人看起来都不太靠谱，尤其是很不满田宇吕玲玲的配平操作，那么热烈的一个女孩子，她实在不必依靠着谁的仰慕和青睐活着。
本来说要去电影院数星星的，熟人太多，一张海报上挤着京海的朝歌的桦林的，以为会跳戏，但主要聚焦的几个角色都立住了。我不是法律专业的，当然也没资格去评价影片过程中的程序是否正义，结局是否符合法理，我只想再在男性视角为主的故事里，去看每一个不同阶层、不同身份、不同处境的女性，是如何拥有自己的故事的。
吕玲玲，年轻，热血，冲动，脾气硬不服管，顶着利落的短头发风风火火地踏出检察院的大门，不做吹空调看报纸的花瓶，每一滴汗水都结结实实地砸在她需要维护正义的土地上。她带给我的是无与伦比的震撼，她在理性和感性之间完美地找到了平衡点，为案件证人而专门学会手语，是种种混乱中唯一一根定海神针。
李茂娟，突破了惯常男性叙事下失声的家庭妇女的形象，直爽，富有正义感，又带着一点可爱的小性子，百分之百地相信自己的孩子，在我以为她会被一步步塑造成纠结丈夫是否出轨的蛮横降智形象时，她又是格外的清醒豁达，主动提出照顾郝秀萍母女，女性之间的互帮互助，是这个世界上比钻石还要宝贵的东西。
郝秀萍，倔强，顽强，康村的劣土里钻出的一棵不屈的萱草，丈夫入狱，女儿重病，自己受辱，她仍然竭尽她所能去守护这个家庭，哪怕代价是自己的生命。当然最大的败笔是她被侮辱的片段让人很不舒服，这些导演什么时候能明白，不要将镜头对准受害人，要记录施暴者的种种，让雷霆高悬。
剩下的部分就是关于还算活着的男人们，就算最初吸引我的蒋奇明张译在看完后只能算是小菜，其他人看起来都不太靠谱，尤其是很不满田宇吕玲玲的配平操作，那么热烈的一个女孩子，她实在不必依靠着谁的仰慕和青睐活着。
#男肖战女杨紫# 这个词条下也不知道是黑子故意还是男的粉丝，说什么没人能与男的地位匹配，我觉得男的偶像已经要上天了，觉得全宇宙都装不下你家哥哥了
如果是粉丝，要知道这世界天外有天，即使你最顶，还要知道流量之外还有“实力”二字，作为男演员，你们觉得他能和张颂文老师张译老师的实力匹配吗
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如果是粉丝，要知道这世界天外有天，即使你最顶，还要知道流量之外还有“实力”二字，作为男演员，你们觉得他能和张颂文老师张译老师的实力匹配吗
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https://t.cn/A6OjZGEi[星星][星星][星星][星星]，#三大队的巨大后劲##看完三大队2023年完整了##跨年电影愿#
像《三大队》这种电影，即使你丝毫没了解过原型案件，也肯定不会怀疑，程兵一定能完成追凶。
因为他有一张张译的脸，而这张脸认准了一件事，只有两个结果：
要么使命达成，要么熬到彻底失去达成的最后一丝可能。
在张译这几年的电影和电视剧里，冰天雪地，枪弹炮火，黑恶势力，困顿潦倒，世俗阻挠，他什么没遇过？
无论顶在脑袋上的左轮枪，还是身体被爆炸撕得残破不堪，什么时候挡住过他继续去做他认定的事？
从来没有。
他这些年的角色，凝聚成一种坚不可摧的印象——咬定一件事就等于提前预定了身体里每一颗细胞超负荷的能量爆发。
看到张译就是会有这种把心托住的确定感，他就是演这个的。
当程兵身体伛偻，面容苍老，嗓音低沉，头发片片雪白，摸索着打出“我找不动了”几个字。
你会感受到强烈的同情和敬意，但与此同时一点点也不相信，他会就这么到此为止。
不是因为电影的进度条还没到底，而是这强烈违背所有我们所有的常识。
一个半途而废的张译？拜托，开什么玩笑？你不如相信他是秦始皇。
甭管事儿有多难，他的坚守俨然已经变成银幕世界的某种铁律。
一旦出现偏差会让无数虔诚的人惊呼“物理学不存在了！”
所以《三大队》是一件大方向上没有悬念的事，你可以非常安心地等待被结尾的情绪高潮冲刷。
而另一件没有悬念的事是，三大队的成员会一个个离开，最后只留下程兵自己。
我在他们重新组队开始破案后没多久，就料到了这种沉痛的分别。
这不是事后诸葛亮，而是几十年看电影的一种直觉。
预兆早就写满屏幕，预兆是所有的关键行动都是程兵在场的。
跟江湖大哥谈条件，闯人贩子巢穴，摸到嫌疑人出租屋，在蒙太奇里收集各种路人线索。
只要跟案件有关，他时时刻刻参与，哪怕不是担任主攻也没在发号施令。
有人不觉得这说明什么，张译是第一主角，程兵是统领行动的队长，把戏份加给他，不奇怪吧。
但如果从戏剧逻辑来看，三大队是个集体，各人能力又没有特别明显的高低之分。
整个调查中遇到的戏剧性事件，彼此至少不会差得太多，应该每个人都有自己的故事可说。
镜头却几乎完全围着程兵转，好像所有有关的线索，就像磁石边上的铁屑一样，最后都会且只会吸引到他身上。
标准的团队电影不会这么拍。
像《碟中谍》阿汤哥的咖位和特技难度都压过其他所有人总和。
但既然团队作战， 其他黑客、神偷、退役杀手等人，一定会在某个环节独挑大梁，独当一面。
而《三大队》全相反。虽然里面也有几场程兵缺席的重要的戏。
大排档打醉鬼，网吧和超市抓人什么的，戏剧性都很强。
但这几段都对破案本身没有帮助。
前者是一个同僚的出场仪式，后者是另一个同僚退出的爱情铺垫。
另外还有他们当保安、摆摊、管网吧的一些过场戏，程兵当然也无法一一到场。
但得来的线索最后还是会进入他的脑子里和小本本上。
哪里都有程兵，说明少了他这事不行。
别人只出现在跟他组团或过场里，就表示一切都是他的视角。
暗示得不能更明显了——看似热闹的人人有戏唱，本质上还是一个人的史诗。
昔日战友引哼着高歌跟他上路，陪他出生入死，给予他莫大的支持。
女儿跟他和好，来车站送他，给他发当年的照片，带来许多的慰藉。
故人的回忆、路人的支持、江湖道友的协助，也会对冲掉他的一层层疲惫。
但归根到底，每个人只能撑他一段，他从孤独里来，还是要回到孤独里去。
老天也“帮忙”，让他从家庭角色解脱出来，无牵无挂，没有后怕。
他可以毫无保留把情感都压抑起，心安理得变成一具只为完成某一项功能而存在的机器。
这具机器一旦开动就会不知疲惫和停止去追索目标，像宇宙大爆炸发生，时间开始推进。
除非核心能源被破坏，否则没有能让他停下来的方法。
时光流逝，程兵飞快地衰老，但反而好像进入了他最所向披靡的状态。
独自默默订立计划，一丝不苟地执行，连台词都不需要了。
偶尔的社交里他满是不可理喻，别人在眼前就用第三人称去称呼，聊着聊着不辞而别。
他完全地陷进了自己的世界里。作为一具机器，孤独的效率最高。
终于目睹嫌犯的那种排山倒海的战栗失控的狂喜，终于听到警报响起来那种巨仇得报一样的通体酣畅，也只能他一个人孤独地体验。
哪怕我们这些全程围观他的异次元生物，也得被音量堪比《奥本海默》的音效刺激着，才能勉强追上他的情绪浓度。
最后案件告破，程兵在人来人往的街道中独自伫立。
不是拍他去跟关心的人相聚，分享喜讯，而是看他惯性一样继续抱紧跟他形影不离了很多年的那份孤独。
这个场景让他彻底超越了现实原型和纪实文学，变成一种象征式的存在。
唯有在极度孤独，没人可以讨论案情、并肩冲杀和酒酣合唱时，程兵无比地接近了我们熟悉的张译。
换着名字和年代、顶住阻力和折磨，咬着牙试图往目标多挪一步的那个张译。
怎么都不肯停下来，那就继续向前吧。
像《三大队》这种电影，即使你丝毫没了解过原型案件，也肯定不会怀疑，程兵一定能完成追凶。
因为他有一张张译的脸，而这张脸认准了一件事，只有两个结果：
要么使命达成，要么熬到彻底失去达成的最后一丝可能。
在张译这几年的电影和电视剧里，冰天雪地，枪弹炮火，黑恶势力，困顿潦倒，世俗阻挠，他什么没遇过？
无论顶在脑袋上的左轮枪，还是身体被爆炸撕得残破不堪，什么时候挡住过他继续去做他认定的事？
从来没有。
他这些年的角色，凝聚成一种坚不可摧的印象——咬定一件事就等于提前预定了身体里每一颗细胞超负荷的能量爆发。
看到张译就是会有这种把心托住的确定感，他就是演这个的。
当程兵身体伛偻，面容苍老，嗓音低沉，头发片片雪白，摸索着打出“我找不动了”几个字。
你会感受到强烈的同情和敬意，但与此同时一点点也不相信，他会就这么到此为止。
不是因为电影的进度条还没到底，而是这强烈违背所有我们所有的常识。
一个半途而废的张译？拜托，开什么玩笑？你不如相信他是秦始皇。
甭管事儿有多难，他的坚守俨然已经变成银幕世界的某种铁律。
一旦出现偏差会让无数虔诚的人惊呼“物理学不存在了！”
所以《三大队》是一件大方向上没有悬念的事，你可以非常安心地等待被结尾的情绪高潮冲刷。
而另一件没有悬念的事是，三大队的成员会一个个离开，最后只留下程兵自己。
我在他们重新组队开始破案后没多久，就料到了这种沉痛的分别。
这不是事后诸葛亮，而是几十年看电影的一种直觉。
预兆早就写满屏幕，预兆是所有的关键行动都是程兵在场的。
跟江湖大哥谈条件，闯人贩子巢穴，摸到嫌疑人出租屋，在蒙太奇里收集各种路人线索。
只要跟案件有关，他时时刻刻参与，哪怕不是担任主攻也没在发号施令。
有人不觉得这说明什么，张译是第一主角，程兵是统领行动的队长，把戏份加给他，不奇怪吧。
但如果从戏剧逻辑来看，三大队是个集体，各人能力又没有特别明显的高低之分。
整个调查中遇到的戏剧性事件，彼此至少不会差得太多，应该每个人都有自己的故事可说。
镜头却几乎完全围着程兵转，好像所有有关的线索，就像磁石边上的铁屑一样，最后都会且只会吸引到他身上。
标准的团队电影不会这么拍。
像《碟中谍》阿汤哥的咖位和特技难度都压过其他所有人总和。
但既然团队作战， 其他黑客、神偷、退役杀手等人，一定会在某个环节独挑大梁，独当一面。
而《三大队》全相反。虽然里面也有几场程兵缺席的重要的戏。
大排档打醉鬼，网吧和超市抓人什么的，戏剧性都很强。
但这几段都对破案本身没有帮助。
前者是一个同僚的出场仪式，后者是另一个同僚退出的爱情铺垫。
另外还有他们当保安、摆摊、管网吧的一些过场戏，程兵当然也无法一一到场。
但得来的线索最后还是会进入他的脑子里和小本本上。
哪里都有程兵，说明少了他这事不行。
别人只出现在跟他组团或过场里，就表示一切都是他的视角。
暗示得不能更明显了——看似热闹的人人有戏唱，本质上还是一个人的史诗。
昔日战友引哼着高歌跟他上路，陪他出生入死，给予他莫大的支持。
女儿跟他和好，来车站送他，给他发当年的照片，带来许多的慰藉。
故人的回忆、路人的支持、江湖道友的协助，也会对冲掉他的一层层疲惫。
但归根到底，每个人只能撑他一段，他从孤独里来，还是要回到孤独里去。
老天也“帮忙”，让他从家庭角色解脱出来，无牵无挂，没有后怕。
他可以毫无保留把情感都压抑起，心安理得变成一具只为完成某一项功能而存在的机器。
这具机器一旦开动就会不知疲惫和停止去追索目标，像宇宙大爆炸发生，时间开始推进。
除非核心能源被破坏，否则没有能让他停下来的方法。
时光流逝，程兵飞快地衰老，但反而好像进入了他最所向披靡的状态。
独自默默订立计划，一丝不苟地执行，连台词都不需要了。
偶尔的社交里他满是不可理喻，别人在眼前就用第三人称去称呼，聊着聊着不辞而别。
他完全地陷进了自己的世界里。作为一具机器，孤独的效率最高。
终于目睹嫌犯的那种排山倒海的战栗失控的狂喜，终于听到警报响起来那种巨仇得报一样的通体酣畅，也只能他一个人孤独地体验。
哪怕我们这些全程围观他的异次元生物，也得被音量堪比《奥本海默》的音效刺激着，才能勉强追上他的情绪浓度。
最后案件告破，程兵在人来人往的街道中独自伫立。
不是拍他去跟关心的人相聚，分享喜讯，而是看他惯性一样继续抱紧跟他形影不离了很多年的那份孤独。
这个场景让他彻底超越了现实原型和纪实文学，变成一种象征式的存在。
唯有在极度孤独，没人可以讨论案情、并肩冲杀和酒酣合唱时，程兵无比地接近了我们熟悉的张译。
换着名字和年代、顶住阻力和折磨，咬着牙试图往目标多挪一步的那个张译。
怎么都不肯停下来，那就继续向前吧。
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