スポニチ
堂本剛 退所決意に至った経緯説明 難聴の後遺症変わらず「音楽を続けるために大きな環境の変化が必要」
3月いっぱいで「SMILE―UP.」（旧ジャニーズ事務所）を退所することを22日に発表したKinKi Kidsの堂本剛（44）が24日、bay fm「堂本剛とFashion＆Music Book」（土曜後10・00）に出演し、退所を決意するに至った心境の変化や状況を語った。
堂本は「個人の活動に関して、自分自身はフィールドを変えて、アーティスト活動、様々な活動をしていこうかなと思っています。ですので、今の会社との契約を終了し、自分の新しいフィールドに歩いて行こうと、そういう風に思っています」と報告。
現在、懸命にリハビリをするリスナーからのメッセージを紹介し「僕自身も幾度となくリハビリもしていますし、トレーニングというか、自分のできる限りのことをやっています。そして今自分の過ごしている環境の中での最大限での方法で体のケアはしてきました」と語った。
17年には突発性難聴を発症。病気と向き合いながら活動を続けており「つい先日、また病院に行きまして、新しい病院に行ってみたんですね。そこで聴力検査をさせてもらったんですけど、家族も一緒に同行してくれていたので、初めて受診させていただいた先生のリアクションが『ちょっと待って。本当に聞こえてないじゃない』って台詞を言っていたよって。それで『これで、どうやって歌ってんの？』って結構困惑されてたよって話を後で聞いた」と明かした。
堂本は「自分自身も、少しは何か変わっているかなあと思いながら向かったんですけど…。音響障害的なものは若干変化しているかなと思ったりはしているんですけど、劇的に変わったという認識はなくて、『治った…』という夢見たりとか。でも起きると『夢か…。でももしかしたら本当に治っているかも…。夢か…』」ということもあったとした。そのため、新しい病院に行ってみたとし「やっぱり、環境を大きく変える必要があるんじゃないですかね」と言われ、自分自身のケアの仕方、自分自身でハンドリングしながら、スケジューリングしながら体を労わりながら、音楽を続けるために大きな環境の変化が必要になってきているなあと感じたんですよね」と語った。
さらに「本当に長い月日をかけて、色んな方にお話をうかがったり、お話を聞いていただいたり、ご意見いただいたり、ご指導をいただいたり」とし、「人生一度きりだし、自分で自分を労わってあげなくてはいけないなと感じたり。だから個人のアーティスト活動に関しては、自分で決めていくこと、自分でハンドリングしていくこと、自分で調整して、耳をいたわりながら音楽を続けていく必要性があるなと。本当に色んな思いを持って、そういう決意に至りました」とていねいに説明。「人生一度きりだし、自分らしく生きてく。これからも色んな人たちと出会いますし、色んな人たちと自分の心をつなげながら生きていけたらな、と。一日、一日を大切に、自分の命も大切に思いながら過ごしていけたらなっていう風に思っております」と前を向いていた。
堂本剛 退所決意に至った経緯説明 難聴の後遺症変わらず「音楽を続けるために大きな環境の変化が必要」
3月いっぱいで「SMILE―UP.」（旧ジャニーズ事務所）を退所することを22日に発表したKinKi Kidsの堂本剛（44）が24日、bay fm「堂本剛とFashion＆Music Book」（土曜後10・00）に出演し、退所を決意するに至った心境の変化や状況を語った。
堂本は「個人の活動に関して、自分自身はフィールドを変えて、アーティスト活動、様々な活動をしていこうかなと思っています。ですので、今の会社との契約を終了し、自分の新しいフィールドに歩いて行こうと、そういう風に思っています」と報告。
現在、懸命にリハビリをするリスナーからのメッセージを紹介し「僕自身も幾度となくリハビリもしていますし、トレーニングというか、自分のできる限りのことをやっています。そして今自分の過ごしている環境の中での最大限での方法で体のケアはしてきました」と語った。
17年には突発性難聴を発症。病気と向き合いながら活動を続けており「つい先日、また病院に行きまして、新しい病院に行ってみたんですね。そこで聴力検査をさせてもらったんですけど、家族も一緒に同行してくれていたので、初めて受診させていただいた先生のリアクションが『ちょっと待って。本当に聞こえてないじゃない』って台詞を言っていたよって。それで『これで、どうやって歌ってんの？』って結構困惑されてたよって話を後で聞いた」と明かした。
堂本は「自分自身も、少しは何か変わっているかなあと思いながら向かったんですけど…。音響障害的なものは若干変化しているかなと思ったりはしているんですけど、劇的に変わったという認識はなくて、『治った…』という夢見たりとか。でも起きると『夢か…。でももしかしたら本当に治っているかも…。夢か…』」ということもあったとした。そのため、新しい病院に行ってみたとし「やっぱり、環境を大きく変える必要があるんじゃないですかね」と言われ、自分自身のケアの仕方、自分自身でハンドリングしながら、スケジューリングしながら体を労わりながら、音楽を続けるために大きな環境の変化が必要になってきているなあと感じたんですよね」と語った。
さらに「本当に長い月日をかけて、色んな方にお話をうかがったり、お話を聞いていただいたり、ご意見いただいたり、ご指導をいただいたり」とし、「人生一度きりだし、自分で自分を労わってあげなくてはいけないなと感じたり。だから個人のアーティスト活動に関しては、自分で決めていくこと、自分でハンドリングしていくこと、自分で調整して、耳をいたわりながら音楽を続けていく必要性があるなと。本当に色んな思いを持って、そういう決意に至りました」とていねいに説明。「人生一度きりだし、自分らしく生きてく。これからも色んな人たちと出会いますし、色んな人たちと自分の心をつなげながら生きていけたらな、と。一日、一日を大切に、自分の命も大切に思いながら過ごしていけたらなっていう風に思っております」と前を向いていた。
韓国ドラマ業界が今、大きな危機に直面しているという。ドラマの制作本数は2022年に160本あったものが、2024年は現時点で決まっているもので30本と韓国ドラマ市場は縮小傾向だ。“韓ドラの危機”はビジネスパーソンとしてキャッチアップしておきたい。
1話あたりの出演料が約1億円!?
世界の人々の心を鷲掴みにし、地球規模でヒット作を連発している韓国ドラマ。
ところが先日、韓国ドラマ制作会社協会は「ドラマ産業の危機と解決方法」について話し合う懇談会を開き、主要ドラマ制作会社やテレビ局の関係者たちを呼び集めた。
懇談会で挙げられた主な議題は、一部の主演級俳優たちの出演料が手に負えないほど高騰した件について。このままだとドラマ業界全体が共倒れになりかねないという話だ。
世界的にヒットしたNetflixオリジナルシリーズ『イカゲーム』の主演俳優イ・ジョンジェは、2024年配信予定のシーズン2では1話あたり10億ウォン（約1億円）の出演料をもらったという。全6話の予定なので、合計60億ウォン（約6億円）だ。
2023年末に韓国国会で公開された俳優の賃金報告書によると、主演級俳優たちのギャラの相場は1話あたり3200万ウォン（約320万円）から2億ウォン（約2000万円）。
『イカゲーム』がいくら世界的メガヒットを飛ばしたとはいえ、10億ウォンはとんでもない高額と言わざるを得ない。
韓国ドラマ産業全体の悪循環
そもそも俳優の出演料が1億ウォン（約1000万円）を超えるようになったのも、ここ2、3年の話だ。
その変化をもたらしたのが、動画コンテンツ業界の“黒船”Netflix。
コンテンツづくりにおいて出演料と制作費に上限を設けない戦略をとるNetflixの進出以来、1話あたり8億ウォン（約8000万円）ほどだった韓国ドラマの制作費は3倍以上に跳ね上がり、俳優たちはNetflixでもらった出演料をそのままテレビ放送ドラマでも要求するようになったという。
懇談会に出席したテレビ局の関係者は、「テレビ局で編成されるドラマの本数が減ったなか、制作会社はそれでも編成されやすいトップスターを起用し、彼らの要求に合わせて数億ウォンの出演料を支払ってでもドラマを制作するしかない立場だ。それがまた制作費の高騰を招くという悪循環になっている」と話す。
とある制作会社の関係者も、「先日、俳優たちのキャスティングを行った時、1話あたりのギャラとして4億ウォン（約4000万円）、7億ウォン（約7000万円）と提示された。最近はNetflixなどグローバルOTT（コンテンツ配信サービス）の出演料が基準になっていて難しさがある。実際はメディアで報じられる金額よりずっと多くのギャラを支払う」と吐露した。
また、一部の俳優は高額な出演料に加えて、作品の売上10％の報酬を出演の条件に挙げたり、自分の所属事務所を共同制作会社として加え一定の収益を得る場合もあるという。
俳優の出演料もさることながら、2018年の韓国版働き方改革によってドラマの制作現場でも週52時間勤務制が導入され、スタッフの人件費も上昇するなど、制作費は上がる一方だ。
そのため制作会社は高い制作費を負担してくれるNetflixなどOTTにすがり、制作会社やテレビ局の力は萎縮するという、ドラマ産業全体の悪循環が続いている。
制作本数が1年で半分以下に
韓国ドラマには新たな現象も起きている。
制作費の大半が主演級俳優たちにあてられるため、メイン主人公の相手役は比較的無名の俳優や新人が務めるのだ。また、主演級の1～2人を除く他の俳優たちは本来のギャラの50～70％ほどしかもらえず、登場人物の数もぐんと減って韓国ドラマのお約束でもあった“主人公の親友”がいない作品もある。
数百人が力を合わせて、ひとつ作品を制作しているにもかかわらず、ドラマがヒットしても収益のほとんどが主演級俳優に流れることも珍しくない。
そのため、懇談会に出席した関係者たちは中国のように俳優の出演料が制作費の一定以上を超えないようにしたり、ヒットや海外への販売に貢献したことに対するインセンティブを支払ったり、話数単位ではなく撮影日数や時間をもとに出演料を支払うなど、もっと合理的で持続可能なガイドラインを策定する必要があると声を揃えた。
2024年、現時点で制作が決まった韓国ドラマは約30本。2022年の160本、2023年の80本に比べて激減している。このような市場縮小は2025年まで続く見込みだ。急成長からの危機を迎えた韓国ドラマは、下降スパイラルから抜け出せるだろうか。
机翻
据悉，韩国电视剧业界正面临着巨大的危机。电视剧的制作数量在2022年达到160部，但到2024年已经确定为30部，韩国电视剧市场呈缩小趋势。“韩剧的危机”作为商务人士想要抓住。
每集的演出费约1亿日元!?
抓住世界人们的心，在全球范围内连发热门作品的韩国电视剧。
但是不久前，韩国电视剧制作公司协会召开了讨论“电视剧产业危机和解决方法”的座谈会，并召集了主要电视剧制作公司和电视台的相关人士。
恳谈会上提出的主要议题是，部分主演级演员的片酬暴涨到难以承受的程度。也就是说，如果继续这样下去，整个电视剧业界都将面临崩溃。
风靡全球的Netflix原创系列《乌贼游戏》的主演李政宰，在预定于2024年播出的第二季中，每集获得了10亿韩元的片酬。由于预定共6集，合计60亿韩元。
据2023年末韩国国会公开的演员工资报告书显示，主演级演员的演出费市价为每集3200万韩元至2亿韩元。
虽然《乌贼游戏》在全世界引起了轰动，但10亿韩元的价格实在令人难以接受。
韩国电视剧产业的恶性循环
演员的片酬超过1亿韩元也是最近2、3年的事情。
带来这种变化的是视频内容业界的“黑船”Netflix。
在内容制作上采取不设出演费和制作费上限战略的Netflix进军以来，每集8亿韩元左右的韩剧制作费飙升了3倍以上，演员们都是Netfl据说在ix得到的出演费直接在电视广播电视剧中也要求了。
参加恳谈会的电视台有关人士表示:“在电视台制作的电视剧数量减少的情况下，制作公司仍然起用容易制作的顶级明星，根据他们的要求，即使支付数亿韩元的片酬也要制作电视剧。只能继续制作，而这又导致制作费的上涨，形成了恶性循环。”
一家制作公司的相关人士也表示:“前几天物色演员的时候，每集的片酬分别是4亿韩元和7亿韩元。最近，Netflix等全球OTT(内容传送服务)的片酬成为标准，因此存在一定的困难。实际上，支付的片酬比媒体报道的金额要高得多。”
另外，一些演员在高额片酬的基础上，将作品销售额的10%作为出演条件，或将自己所属的经纪公司作为共同制作公司，获得一定的收益。
演员的出场费自不用说，随着2018年韩国版工作方式改革，电视剧制作现场也开始实行每周52小时工作制，工作人员的人工费也随之上涨，制作费不断上涨。
因此，制作公司依赖于能够负担高额制作费的Netflix等OTT，而制作公司和电视台的实力则不断萎缩，电视剧产业整体的恶性循环正在持续。
制作数量在一年内减少一半
韩国电视剧还出现了新的现象。
由于制作费大部分都用在了主演级演员身上，所以与主要主人公演对手戏的都是相对没有名气的演员或新人。另外，除了1 ~ 2名主演以外，其他演员只能拿到原本片酬的50 ~ 70%，登场人物的数量也急剧减少，有些作品甚至连韩国电视剧的约定“主人公的好朋友”都没有。
虽然是数百人合力制作一部作品，但即使电视剧卖座，收益也几乎都流向主演级演员的情况并不少见。
因此，参加恳谈会的相关人士建议像中国一样，演员的出演费不能超过制作费的一定数额，对卖座和海外销售做出贡献的演员给予奖励，不是以集数为单位，而是以拍摄天数为单位。他们一致认为，有必要制定以时间为基础支付出场费等更合理、更可持续的方针。
截止到2024年，决定制作的韩国电视剧约有30部。与2022年的160个、2023年的80个相比大幅减少。预计这种市场萎缩现象将持续到2025年。在高速增长中面临危机的韩国电视剧能否摆脱下滑的怪圈?
1話あたりの出演料が約1億円!?
世界の人々の心を鷲掴みにし、地球規模でヒット作を連発している韓国ドラマ。
ところが先日、韓国ドラマ制作会社協会は「ドラマ産業の危機と解決方法」について話し合う懇談会を開き、主要ドラマ制作会社やテレビ局の関係者たちを呼び集めた。
懇談会で挙げられた主な議題は、一部の主演級俳優たちの出演料が手に負えないほど高騰した件について。このままだとドラマ業界全体が共倒れになりかねないという話だ。
世界的にヒットしたNetflixオリジナルシリーズ『イカゲーム』の主演俳優イ・ジョンジェは、2024年配信予定のシーズン2では1話あたり10億ウォン（約1億円）の出演料をもらったという。全6話の予定なので、合計60億ウォン（約6億円）だ。
2023年末に韓国国会で公開された俳優の賃金報告書によると、主演級俳優たちのギャラの相場は1話あたり3200万ウォン（約320万円）から2億ウォン（約2000万円）。
『イカゲーム』がいくら世界的メガヒットを飛ばしたとはいえ、10億ウォンはとんでもない高額と言わざるを得ない。
韓国ドラマ産業全体の悪循環
そもそも俳優の出演料が1億ウォン（約1000万円）を超えるようになったのも、ここ2、3年の話だ。
その変化をもたらしたのが、動画コンテンツ業界の“黒船”Netflix。
コンテンツづくりにおいて出演料と制作費に上限を設けない戦略をとるNetflixの進出以来、1話あたり8億ウォン（約8000万円）ほどだった韓国ドラマの制作費は3倍以上に跳ね上がり、俳優たちはNetflixでもらった出演料をそのままテレビ放送ドラマでも要求するようになったという。
懇談会に出席したテレビ局の関係者は、「テレビ局で編成されるドラマの本数が減ったなか、制作会社はそれでも編成されやすいトップスターを起用し、彼らの要求に合わせて数億ウォンの出演料を支払ってでもドラマを制作するしかない立場だ。それがまた制作費の高騰を招くという悪循環になっている」と話す。
とある制作会社の関係者も、「先日、俳優たちのキャスティングを行った時、1話あたりのギャラとして4億ウォン（約4000万円）、7億ウォン（約7000万円）と提示された。最近はNetflixなどグローバルOTT（コンテンツ配信サービス）の出演料が基準になっていて難しさがある。実際はメディアで報じられる金額よりずっと多くのギャラを支払う」と吐露した。
また、一部の俳優は高額な出演料に加えて、作品の売上10％の報酬を出演の条件に挙げたり、自分の所属事務所を共同制作会社として加え一定の収益を得る場合もあるという。
俳優の出演料もさることながら、2018年の韓国版働き方改革によってドラマの制作現場でも週52時間勤務制が導入され、スタッフの人件費も上昇するなど、制作費は上がる一方だ。
そのため制作会社は高い制作費を負担してくれるNetflixなどOTTにすがり、制作会社やテレビ局の力は萎縮するという、ドラマ産業全体の悪循環が続いている。
制作本数が1年で半分以下に
韓国ドラマには新たな現象も起きている。
制作費の大半が主演級俳優たちにあてられるため、メイン主人公の相手役は比較的無名の俳優や新人が務めるのだ。また、主演級の1～2人を除く他の俳優たちは本来のギャラの50～70％ほどしかもらえず、登場人物の数もぐんと減って韓国ドラマのお約束でもあった“主人公の親友”がいない作品もある。
数百人が力を合わせて、ひとつ作品を制作しているにもかかわらず、ドラマがヒットしても収益のほとんどが主演級俳優に流れることも珍しくない。
そのため、懇談会に出席した関係者たちは中国のように俳優の出演料が制作費の一定以上を超えないようにしたり、ヒットや海外への販売に貢献したことに対するインセンティブを支払ったり、話数単位ではなく撮影日数や時間をもとに出演料を支払うなど、もっと合理的で持続可能なガイドラインを策定する必要があると声を揃えた。
2024年、現時点で制作が決まった韓国ドラマは約30本。2022年の160本、2023年の80本に比べて激減している。このような市場縮小は2025年まで続く見込みだ。急成長からの危機を迎えた韓国ドラマは、下降スパイラルから抜け出せるだろうか。
机翻
据悉，韩国电视剧业界正面临着巨大的危机。电视剧的制作数量在2022年达到160部，但到2024年已经确定为30部，韩国电视剧市场呈缩小趋势。“韩剧的危机”作为商务人士想要抓住。
每集的演出费约1亿日元!?
抓住世界人们的心，在全球范围内连发热门作品的韩国电视剧。
但是不久前，韩国电视剧制作公司协会召开了讨论“电视剧产业危机和解决方法”的座谈会，并召集了主要电视剧制作公司和电视台的相关人士。
恳谈会上提出的主要议题是，部分主演级演员的片酬暴涨到难以承受的程度。也就是说，如果继续这样下去，整个电视剧业界都将面临崩溃。
风靡全球的Netflix原创系列《乌贼游戏》的主演李政宰，在预定于2024年播出的第二季中，每集获得了10亿韩元的片酬。由于预定共6集，合计60亿韩元。
据2023年末韩国国会公开的演员工资报告书显示，主演级演员的演出费市价为每集3200万韩元至2亿韩元。
虽然《乌贼游戏》在全世界引起了轰动，但10亿韩元的价格实在令人难以接受。
韩国电视剧产业的恶性循环
演员的片酬超过1亿韩元也是最近2、3年的事情。
带来这种变化的是视频内容业界的“黑船”Netflix。
在内容制作上采取不设出演费和制作费上限战略的Netflix进军以来，每集8亿韩元左右的韩剧制作费飙升了3倍以上，演员们都是Netfl据说在ix得到的出演费直接在电视广播电视剧中也要求了。
参加恳谈会的电视台有关人士表示:“在电视台制作的电视剧数量减少的情况下，制作公司仍然起用容易制作的顶级明星，根据他们的要求，即使支付数亿韩元的片酬也要制作电视剧。只能继续制作，而这又导致制作费的上涨，形成了恶性循环。”
一家制作公司的相关人士也表示:“前几天物色演员的时候，每集的片酬分别是4亿韩元和7亿韩元。最近，Netflix等全球OTT(内容传送服务)的片酬成为标准，因此存在一定的困难。实际上，支付的片酬比媒体报道的金额要高得多。”
另外，一些演员在高额片酬的基础上，将作品销售额的10%作为出演条件，或将自己所属的经纪公司作为共同制作公司，获得一定的收益。
演员的出场费自不用说，随着2018年韩国版工作方式改革，电视剧制作现场也开始实行每周52小时工作制，工作人员的人工费也随之上涨，制作费不断上涨。
因此，制作公司依赖于能够负担高额制作费的Netflix等OTT，而制作公司和电视台的实力则不断萎缩，电视剧产业整体的恶性循环正在持续。
制作数量在一年内减少一半
韩国电视剧还出现了新的现象。
由于制作费大部分都用在了主演级演员身上，所以与主要主人公演对手戏的都是相对没有名气的演员或新人。另外，除了1 ~ 2名主演以外，其他演员只能拿到原本片酬的50 ~ 70%，登场人物的数量也急剧减少，有些作品甚至连韩国电视剧的约定“主人公的好朋友”都没有。
虽然是数百人合力制作一部作品，但即使电视剧卖座，收益也几乎都流向主演级演员的情况并不少见。
因此，参加恳谈会的相关人士建议像中国一样，演员的出演费不能超过制作费的一定数额，对卖座和海外销售做出贡献的演员给予奖励，不是以集数为单位，而是以拍摄天数为单位。他们一致认为，有必要制定以时间为基础支付出场费等更合理、更可持续的方针。
截止到2024年，决定制作的韩国电视剧约有30部。与2022年的160个、2023年的80个相比大幅减少。预计这种市场萎缩现象将持续到2025年。在高速增长中面临危机的韩国电视剧能否摆脱下滑的怪圈?
#伊野尾慧[超话]#
NHK常規三部曲整理～u&i 配音
シッチャカ 役（声優）
截至2024.02.21 總共配音20集+1首應援歌
不曉得在今年三月結束前（3/20、3/27）有沒有新的...
以下整理各集首播日期↓
2018.05.26 ちゃんとやって！
2018.10.10 授業に集中したいのに…
2018.10.24 声をかければよかったのに…
2018.11.06 2020応援ソング「パプリカ」『ｕ＆ｉ』バージョン
2018.11.07 どうしたら上手くできる？
2018.11.21 なんで覚えられないの？
2018.12.05 きらいだから食べてくれないの？
2019.01.09 なかよくなれるかな？
2019.01.23 手伝ってあげてるのに、なにが不満なの？
2019.02.06 クイズ！一番悪いのだ〜れだ？
2019.02.20 アイツだけ、ずるい！
2019.03.06 ひとりになっちゃうかも…？
2021.01.20 ひまわり学級ってどんなとこ？
2021.02.03 きこえないってかわいそう？
2021.02.17 男らしく・女らしくがいいの？
2021.03.03 どうしてじっとしていられないの？
2022.02.02 見えないってどういうこと？
2022.03.02 みんなで笑顔になろう！
2023.02.22 なんであんな話し方するの？
2023.03.08 なんでズル休みするの？
2024.02.21 学校くるって言ったのに～不登校
NHK常規三部曲其他整理～
電台「らじらー! サタデー」→https://t.cn/A6Y08Xg3
節目「解体キングダム」→https://t.cn/A6Y08Xg1
NHK常規三部曲整理～u&i 配音
シッチャカ 役（声優）
截至2024.02.21 總共配音20集+1首應援歌
不曉得在今年三月結束前（3/20、3/27）有沒有新的...
以下整理各集首播日期↓
2018.05.26 ちゃんとやって！
2018.10.10 授業に集中したいのに…
2018.10.24 声をかければよかったのに…
2018.11.06 2020応援ソング「パプリカ」『ｕ＆ｉ』バージョン
2018.11.07 どうしたら上手くできる？
2018.11.21 なんで覚えられないの？
2018.12.05 きらいだから食べてくれないの？
2019.01.09 なかよくなれるかな？
2019.01.23 手伝ってあげてるのに、なにが不満なの？
2019.02.06 クイズ！一番悪いのだ〜れだ？
2019.02.20 アイツだけ、ずるい！
2019.03.06 ひとりになっちゃうかも…？
2021.01.20 ひまわり学級ってどんなとこ？
2021.02.03 きこえないってかわいそう？
2021.02.17 男らしく・女らしくがいいの？
2021.03.03 どうしてじっとしていられないの？
2022.02.02 見えないってどういうこと？
2022.03.02 みんなで笑顔になろう！
2023.02.22 なんであんな話し方するの？
2023.03.08 なんでズル休みするの？
2024.02.21 学校くるって言ったのに～不登校
NHK常規三部曲其他整理～
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