国七之仁寿能仁寺摩崖造像
能仁寺摩崖造像，位于四川省眉山市仁寿县城东45公里处的中农乡能仁村的。相传的能仁寺，已无半点踪迹，据说在寺后两侧岩壁，有摩崖造像一百多龛，约完成于唐宋时期。1972年，仁寿县修建黑龙滩水库，曾在这里开山取石，原有的摩崖造像大部分在这期间被毁损。现存28龛，造像270多尊，分布在长29米，高6米的山壁之上。
如今这里只是一户村民的自家后院，石窟在后院的岩壁上。远远就看到院子围墙上的高压线、监控、报警器，此地的安防做的真是不错，想起同是国七的丹棱刘嘴摩崖造像散落在荒郊野地，真是寒碜啊。
推开不锈钢院门，就看到此地主龛，国内最大的“降魔成道经变龛”。据《佛本行集经》记载，释迦牟尼走向菩提树坐上金刚座，面对魔王及万千魔众，以禅定智慧力，降伏障碍觉悟的思想诸魔，最后得道成佛的一段传奇。此龛记录的就是这个场景。只可惜主尊造像面容已遭损坏，鼻与嘴用水泥敷衍修补，不忍直视。还好其背后两侧铺陈而来的体现魔王对佛陀攻击的降魔变高浮雕石刻，保存尚且完好。左侧壁中骑象带宝冠者为魔王，其他众魔排列的错落有致，骑马者、骑麒麟者，执棍状物者、执狼牙棒者，熊头人身者等等，面目狰狞形态生动。有查阅到07年拍摄的照片，主尊造像的头光部分，刻有两枝飞箭，还清晰可见。体现了魔军进攻时的激烈场景，今日肉眼可见的模糊许多（图八）。
右侧壁是魅惑释迦的几尊魔女，下端黑色长发手持经卷者为已为释迦法力所化了的“丑女”。
目前已知国内历代“降魔变”造像多以绘画方式呈现，敦煌壁画、绢画、唐卡中都有见到，唯少见石刻作品，有也大多也趋于简化。而这一龛石窟，确为国内同题材中规模最大、雕刻最精、总体造像数量最多的一窟。另据目前已知的印度佛教石窟造像资料与数据，能仁寺“降魔变窟”的体量应当超过了著名的阿旃陀第26窟，亦极可能为同题材摩崖造像中现存规模最大者之世界纪录。
其他几龛石窟造像均不同程度损坏，破坏痕迹大于风蚀。还有供奉僧像三龛，经幢二龛，均保存尚好。
有研究称能仁寺摩崖造像，因“降魔变窟”的存在，标志着国内石窟研究所谓“云冈模式”、“龙门样式”、“敦煌图式”之外，还有一支直接源自印度佛教艺术影响，并与上述三种“中国化”佛教艺术相融合的独特创新形式存在，这即是在中国佛教艺术史上独一无二的，基本只在“本地化”历程中存在的“巴蜀形式”。

#玛丽·卡尔文的访谈录(节选)#
#打卡2月29日#

2008年，闰年的2月29日，我，玛丽·卡尔文，驻足于英国威尔特郡埃姆斯伯里附近的平原。眼前的景象，仿佛将我带入了一个既熟悉又陌生的世界。天空，似乎被无形的力量撕裂，露出了另一个维度的秘密——一个与我们并行存在的地球。据说，这样的奇观，唯有在此刻、此地，借助位面守护者教团的神秘仪式，方能得见。
......

***对仪式现场的教团领成员进行采访***
我有幸采访了一位名叫爱德华的教团成员。他穿着传统的长袍，脸上写满了庄严。

“今年的仪式一切正常，”爱德华平静地说，语气中透露出对传统的尊敬与自信，“我们的力量保证了这个景象只能在巨石圈上空出现，屏障得到了加强。”
“但我听说，四年后的仪式可能面临未知的威胁？”我小心翼翼地问。
他的眼神变得严肃，“是的，我们有理由相信，有未知的敌人想要破坏我们的仪式。但我们已经在准备中，我们会保护这个秘密，就像我们一直以来做的那样。”
......

***3天后在纽约的联邦控制局内，会议记录***
在联邦控制局（Federal Bureau of Control）的会议室里，局长撒迦利亚·特伦奇（Zachariah Trench）与教团领袖进行了紧张的对话。

“我们需要勘探那个平行维度的地球，”局长坚定地说，“了解它可能对我们的世界构成的威胁。如今时机已经成熟，今年有两个实力超群的新晋特工，相信他们与你们联手能解决一切问题。”
教团领袖摇头，“那是极其危险的，你们的干预可能会导致不可预见的后果。我们的仪式是为了保护，不是为了开启新的威胁。”
讨论转向了更迫在眉睫的问题，“关于四年后的仪式，也就是2012年”局长说，“我们了解到可能有人企图破坏。你们有什么计划来对抗这种威胁吗？”
“我们正密切监视着一切动向，”教团领袖的眼神中透露出坚定，“并且，我们希望能与你们联合起来，共同面对这个未知的敌人。我们的敌人可能很强大，但我们的决心更加坚定。”
......

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[桃里桃气]永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。