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翻译：ReiKo
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1. LOREENA McKENNITT-The Mummers’ Dance 82876 56103 2
2. CLANNAD·Almost Seems (Too Late To Turn)
3. THE CORRS - Little Wing 4.CAPERCAILLIE - Servant To The Slave 2003 8MG Distrituted my
5. PAMELA MORGAN-True Or False the focal 8MG tungany
6. CONNIE DOVER - Ubi Caritas Aunit of 3iuG
7. JEFF JOHNSON & BRIAN DUNNING-Way Of The Warrior Al traderbares and
8. JEFF BECK-Decian lagos are gn
9. FIONA JOYCE -Letting Go 10. GARY MOORE -Johnny Boy 11. SINEAD O'CONNOR - My Special Child CD1
8
12. LISA LYNNE -Fields Of Gold
13. MÁIRE BRENNAN - An Fharraige
14. MIKE OLDFIED - Extract from “Ommadawn”
a
15. GALAHAD - The Leaving Of Inishmore
16. LISA CANNON - Now We Are Free (composition from the movie 'Gladiator')
1. THE CHIEFTAINS feat. SINÉAD O’CONNOR -The Foggy Dew
2. SECRET GARDEN - Nocturne
3. AOIFE NÃ FHEARRAIGH - Seacht Suáilcí Na Maighdine Muire Art Direction by
4. SARAH McLACHLAN- Fumbling Towards Ecstasy
5. DAVY SPILLANE -A Place Among The Stones
6. HEVIA - Busindre Reel (Radio Edit)
CD2
7.IONA-Iona
8. THE CAMPBELLS - The Brandy Burn slnerviso
weit Mannsky
9. CORUN - March Of The Settlers
10. DAN AR BRAZ ET I’HERITAGE DES CELTES - Borders Of Salt Project manager charlie Stanford
11. ANITA BEST & PAMELA MORGAN - Suil A Gra at Blue Cube Consultancy
12. KAREN MATHESON- Rithill Aill
Many thanks to
13.NICCI BERRY - Down By The Glenside Maarten Van Droffelaar Trisha Cconan
Anna Ward-Murphy
14. CERISE feat. RYAN & RACHELL O’DONNELL-Watermark15. CORVUS CORAX- Mille Anni Passe Sunt16. SHANE MCDONNELL-Evenstar
(composition from the movie The Lord of the Rings: The Two Towers') 四00116
This compilation:&©BMG 2003 Made in the EU.
N∞↗
我在闲鱼发布了【欧美原盘 celtic circle2 双张】#退坑回血便宜出！# https://t.cn/A6pcrA0C
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6. CONNIE DOVER - Ubi Caritas Aunit of 3iuG
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波士顿博物馆最为著名的馆藏代表作之一，就是公元1000年前童源题为《幽谷晴明》的宣纸上的水墨山水画卷轴（38×169厘米）。童源吸收了宋朝以前各个时代画家们的精髓，并透过这些画家，实际上影响整个中国传统画直至今天。通过他，山水画艺术在十至十一世纪得以发展，并演绎了中国画家们为揭示隐藏在一种美的物质表象下的内在现实的艰苦努力。千年耕耘，革新不止，中国风景画艺术以陆永安兼具传统与创新的作品绵延至今直到二十一世纪。这位出身于中国书香门第的艺术家，选择来巴黎生活已三十余载，既浸染于西方艺术，又丝毫不背弃他的先辈们的传统，且颇有建树，比如，他的双拼布面油画《梦幻2号》（2014年），我们依据此画与《幽谷晴明》的尺幅差不多大小发现其构思与山水画布局近似。这或许不是一种巧合吧。
我们不经意地认为，《梦幻2号》如同一幅抽象画；我们同样也从中可以看到了山岚之巅云蒸霞蔚，如同童源卷轴的左半部分。童源当然不识油画，那是西方的特别技艺，他只善于用水墨淡彩在宣纸上作画。我们发现，陆永安在今天也仍然是用这种技法的一位大师，其明证就是他的大作《八大山人.朱》（2011年，中国水墨画68×68厘米）。此画依法古人的《幽谷晴明》，同样使他声名远播。同时，在陆永安的《致敬》水墨画中所表达的一切，他似乎在极力使十七世纪的中国画家们的至伟功绩再现今世，就像被纽约大都会博物馆收藏的中国水墨画《风景画册》中所展现的那样。
无可争议，陆永安艺术上的双重隶属已经完成，但那不是摆在关注他的近期画作的人们面前的主要问题。他的这些近期绘画，在任何情况下都不能与其表达的事物混淆。他呈现在我们面前的色彩空间，显然是从大自然中沉淀而出，是那样的丰饶而多彩，迎面就打动了我们。因此，我们应该把陆永安列入善于利用色彩的画家系列，即梵高和塞尚系列，是梵高和塞尚教会了我们如何看色彩，但就最近而言，应该把他归入赵无极的轨系，赵无极是陆永安的导师和朋友，两人都走出了不懂油彩、只用单调的水墨淡彩在宣纸和丝绸上作画的中国传统画派的先师之门。
—— 让_吕克.沙吕木
Un des chefs d’œuvre les plus remarquables du musée de Boston date de l’an 1000, c’est une encre sur papier de Tong Yuan (un rouleau de 38 x 169 cm) intitulée Journée claire dans la vallée. Tong Yuan a inspiré les maîtres de l’époque de la dynastie Song puis, à travers ces derniers, pratiquement toute la peinture chinoise jusqu’à nos jours. Par lui, l’art du paysage se développa aux Xe-XIe siècles et traduisit l’effort des peintres chinois pour découvrir la réalité intérieure dissimulée sous une apparence matérielle de beauté. Effort millénaire, sans cesse renouvelé, qui reste d’actualité au XXIe siècle avec l’œuvre à la fois enracinée et novatrice de Christian Lu. Cet artiste, né dans une famille chinoise de haute culture, a choisi de vivre à Paris depuis plus de trente ans, où il s’est imprégné de l’art d’Occident sans rien renier de ses traditions ancestrales. Il en a résulté, par exemple, son Rêve n°2 (2014) une huile sur toile en diptyque dont nous observons qu’elle obéit à une mise en scène paysagiste selon à peu près les mêmes dimensions que la Journée claire. Ce n’est peut-être pas un hasard.
Nous sommes libres de considérer Rêve n°2 comme une abstraction, libres aussi d’y voir des cimes de montagnes émergeant des nuages, comme dans la partie gauche du rouleau de Tong Yuan. Ce dernier ne connaissait pas la peinture à l’huile, technique spécifiquement occidentale, et se servait uniquement d’encres et couleurs légères sur papier. Remarquons que Christian Lu est aujourd’hui également un maître de ces techniques, comme en témoigne par exemple son Hommage à Bada Shanren-Zhu (2011, encre de Chine sur papier 68 x 68 cm) qui, lui aussi, semble faire écho à la lointaine et pourtant si présente Journée claire. En même temps, tout se passe comme si Christian Lu s’attachait, dans son Hommage, à actualiser le geste souverain de l’artiste chinois du 17e siècle tel qu’il apparaît dans ses encres sur papier du Landscape album conservé au Metropolitan de New York.
La double appartenance artistique de Christian Lu est donc incontestablement établie, mais là n’est pas la question principale se posant à qui observe ses peintures récentes. Ces dernières ne peuvent en aucun cas se confondre avec des choses représentées. Dans les espaces chromatiques qu’il nous propose et qui procèdent visiblement d’une immersion dans la nature, nous sommes d’abord frappés par la richesse et la variété des couleurs. Ainsi, c’est dans la lignée des coloristes que nous devons l’inscrire, celle de Van Gogh et Cézanne qui nous ont appris à voir les couleurs, mais aussi plus récemment, dans le sillage du grand Zao Wou-Ki, maître et ami de Christian Lu, tous deux se détachant des maîtres chinois traditionnels pratiquant, dans l’ignorance de l’huile, la couleur avec une certaine parcimonie dans leurs encres sur papier et peintures sur soie
—— Jean Luc CHALUMEAU
我们不经意地认为，《梦幻2号》如同一幅抽象画；我们同样也从中可以看到了山岚之巅云蒸霞蔚，如同童源卷轴的左半部分。童源当然不识油画，那是西方的特别技艺，他只善于用水墨淡彩在宣纸上作画。我们发现，陆永安在今天也仍然是用这种技法的一位大师，其明证就是他的大作《八大山人.朱》（2011年，中国水墨画68×68厘米）。此画依法古人的《幽谷晴明》，同样使他声名远播。同时，在陆永安的《致敬》水墨画中所表达的一切，他似乎在极力使十七世纪的中国画家们的至伟功绩再现今世，就像被纽约大都会博物馆收藏的中国水墨画《风景画册》中所展现的那样。
无可争议，陆永安艺术上的双重隶属已经完成，但那不是摆在关注他的近期画作的人们面前的主要问题。他的这些近期绘画，在任何情况下都不能与其表达的事物混淆。他呈现在我们面前的色彩空间，显然是从大自然中沉淀而出，是那样的丰饶而多彩，迎面就打动了我们。因此，我们应该把陆永安列入善于利用色彩的画家系列，即梵高和塞尚系列，是梵高和塞尚教会了我们如何看色彩，但就最近而言，应该把他归入赵无极的轨系，赵无极是陆永安的导师和朋友，两人都走出了不懂油彩、只用单调的水墨淡彩在宣纸和丝绸上作画的中国传统画派的先师之门。
—— 让_吕克.沙吕木
Un des chefs d’œuvre les plus remarquables du musée de Boston date de l’an 1000, c’est une encre sur papier de Tong Yuan (un rouleau de 38 x 169 cm) intitulée Journée claire dans la vallée. Tong Yuan a inspiré les maîtres de l’époque de la dynastie Song puis, à travers ces derniers, pratiquement toute la peinture chinoise jusqu’à nos jours. Par lui, l’art du paysage se développa aux Xe-XIe siècles et traduisit l’effort des peintres chinois pour découvrir la réalité intérieure dissimulée sous une apparence matérielle de beauté. Effort millénaire, sans cesse renouvelé, qui reste d’actualité au XXIe siècle avec l’œuvre à la fois enracinée et novatrice de Christian Lu. Cet artiste, né dans une famille chinoise de haute culture, a choisi de vivre à Paris depuis plus de trente ans, où il s’est imprégné de l’art d’Occident sans rien renier de ses traditions ancestrales. Il en a résulté, par exemple, son Rêve n°2 (2014) une huile sur toile en diptyque dont nous observons qu’elle obéit à une mise en scène paysagiste selon à peu près les mêmes dimensions que la Journée claire. Ce n’est peut-être pas un hasard.
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La double appartenance artistique de Christian Lu est donc incontestablement établie, mais là n’est pas la question principale se posant à qui observe ses peintures récentes. Ces dernières ne peuvent en aucun cas se confondre avec des choses représentées. Dans les espaces chromatiques qu’il nous propose et qui procèdent visiblement d’une immersion dans la nature, nous sommes d’abord frappés par la richesse et la variété des couleurs. Ainsi, c’est dans la lignée des coloristes que nous devons l’inscrire, celle de Van Gogh et Cézanne qui nous ont appris à voir les couleurs, mais aussi plus récemment, dans le sillage du grand Zao Wou-Ki, maître et ami de Christian Lu, tous deux se détachant des maîtres chinois traditionnels pratiquant, dans l’ignorance de l’huile, la couleur avec une certaine parcimonie dans leurs encres sur papier et peintures sur soie
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