【对共产党人形象的精彩塑造】
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
媛在黄梅戏《共产党宣言》中饰林雨霏
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。
https://t.cn/A6NnjrIC
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
媛在黄梅戏《共产党宣言》中饰林雨霏
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。
https://t.cn/A6NnjrIC
【对共产党人形象的精彩塑造】
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。（来源：中国文化报 文/汪守德）
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。（来源：中国文化报 文/汪守德）
【对共产党人形象的精彩塑造】
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。（来源：中国文化报 文/汪守德）
——评黄梅戏《共产党宣言》及袁媛的表演艺术特色
根据唐栋、蒲逊同名话剧改编，周德平编剧，童薇薇总导演、徐志远作曲、吴放舞美设计，袁媛、蒋建国、张小威、邬云、姚丹、姚恩田等主演，安徽省黄梅戏剧院创演的大型现代黄梅戏《共产党宣言》，是一部思想寓意精深、戏剧结构精巧、演员表演精湛，有着很强的情感冲击力和很高的审美价值的优秀戏曲剧目。在众多反映和表现红色题材的剧作中，堪称可喜可赞、难得一见的上乘之作。
剧作以跌宕起伏、激昂深情的艺术叙事，将观众带回百年前的中国历史时刻，身为共产党人的文清，不因商人家庭富足优渥的生活而改变初衷，毅然与丈夫邝兆年离婚，化名林雨霏投身革命斗争，以刻印《共产党宣言》等方式，宣传共产主义理想和寻求救国之道。在1927年广州起义失败后，她不幸被捕入狱，在面对敌人的百般利诱和死亡威胁，特别是面对身份为国民党稽查队队长，因不明真相而关押审讯自己的亲生儿子邝为，既以对革命信仰的坚定忠贞，表现出舍生忘死、矢志不渝的精神气节；又在邝兆年等人的施救与帮助下，与凶残贪婪的敌对势力斗智斗勇，给其以沉重打击；更在对敌斗争的危险复杂情形下，反映出作为一位革命母亲的柔情、理智与清醒，教育与引导本应是正直有为的年青一代，促其及时地幡然醒悟，从反动阵营转向革命，实现了红色基因的延续和传承，并用自身滚烫的鲜血和宝贵的生命，谱写了一曲划破时代黑暗、激荡人心的壮丽凯歌。
剧作的主场景只有两处，一处是广州怡祥商行老板邝兆年家的客厅，一处是阴森可怖的监狱，然而两处都是形成人物矛盾冲突和激烈斗争的战场，两处场景的有机展开和交替呈现，很好地完成了剧作的完整叙事。曾三度出演过红色题材主角的黄梅戏优秀青年演员袁媛，在该剧中扮演了林雨霏这个女主人公形象，其本身具有的嗓音清亮、扮相秀丽的突出条件，及深厚扎实的戏曲功底所显示的优长，使之足以挑起饰演林雨霏这个主要角色的大梁，且使这些特点和优长得到了充分的发挥。而且对饰演这类红色人物的反复历练与精准把握，使之具有了较为丰富的经验和深切的体验，从剧中人物着装打扮、外部造型和内在气质，到表演上所反映出的端庄大气、坚定沉稳的特点，都很契合一个女共产党人的形象。而邝兆年的饰演者蒋建国，以扮相英俊、嗓音明亮、表演朴实大方著称，通过剧情塑造出一个持重又果决、情深又有内涵的人物，以及儿子邝为虽入迷途但坦荡磊落，女儿邝梅热血年轻且疾恶如仇，邝后妻谢婉云心有计较但不失热肠，敌方沈卓处长阴险狡诈及试图借机满足一己贪欲，在这一众人物的加持与陪衬下，将林雨霏这个早期共产党人的艺术形象，感天动地、光彩照人、极为成功地演绎并呈现在黄梅戏剧舞台之上。
作为女主人公林雨霏的扮演者，袁媛进行了刻画细腻、层次丰富的表演，可谓殊堪推崇，可圈可点。剧作以闪回的方式再现了她当年离家出走的情形，虽然其与邝兆年曾志同道合、并肩一心、惺惺相惜，且曾披红嫁娶、松萝共倚、琴瑟和鸣，但她却志存高远、不混桃李、以身许国，是一个理想为重、使命在肩，以天下为己任的形象。袁媛在此通过正气浩然的外在形体和炽热真挚的内心倾诉，将其既欲舍难离的情感，又坚定决绝的态度描绘、揭示得淋漓尽致。而当革命遭遇失败、广州城血流成河之时，林雨霏散发覆面、血迹斑斑地被邝梅扶进邝宅，剧中人物无不陷入一场重大危机与激烈冲突之中。袁媛在此处的表演，重在表现处于矛盾交织与焦点中的林雨霏，既在楼上看到其子邝为的照片，而触发了藏之弥久、现之深挚的母爱，又与邝兆年围绕时局对邝为未来的人生取向而深深担忧。在敌人的追剿进逼之下，她选择离开邝宅并被警察逮捕，正是出于一个共产党人舍己为人的大义，出于对邝为、邝兆年及其家人的爱与责任。袁媛很好地把握了林雨霏这个人物身上柔肠与气概并存的性格特征，并且将其千折百回、跌宕有致、感人至深地传达了出来。
两场监狱审讯室的戏，可以视为细致而深入地刻画与表现林雨霏人物形象的重场戏。两场戏的相同之处在于看点都是母与子的对手戏，不同之处则在于前一场戏邝为不知道被审对象林雨霏竟是自己的生身母亲，后一场戏是邝为明白真相之后却不能母子相认，这种戏剧性人物关系的奇特建立，给推进剧情、塑造人物、揭示主题提供了极为充分的外在和心理空间。前一场的“审问戏”撼动人心之处，在于林雨霏面对亲生儿子邝为只能“强自抑戒冲动处境险恶”，因为“慎提防牢门外耳目众多”，既情不自禁地对邝为喊出一声“孩儿”，又不能不及时地欲说还休、加以掩饰。剧作以“审问”形式与角色的反转，使母子间的对话包含了丰富的内容和机锋，起到的是讲述历史、宣传革命、教育后代的实际作用。后一场的“审问戏”是在林雨霏饱受酷刑，全然明了对方身份之后的母子相见，显得更加意味深长。面对母亲伤痕累累的孱弱之躯，愧疚满心的邝为与母亲林雨霏一道，以类似于隐语交流的方式，追忆童年的美好，表达和抒发母与子之间本已有之的万般深情。但当邝为要“劈山救母”，采取用重金买通行证救母亲出去的行动时，林雨霏则出于对险峻形势的清醒判断，坚决地加以制止，以防更大的流血牺牲，并责备其没有真正读懂《共产党宣言》，“没有真正地认识你的母亲”，使观众观剧至此时禁不住思想受到震动，相伴随的是精神境界得以升华。袁媛在这两场戏里的表演都是非常精彩和动人的，她把林雨霏在儿子面前内心情感的不可扼制的流露，在特定环境下又不得不进行克制和隐忍，尤其是其所表达出的“我以我血荐轩辕”而昂然赴死的决心，既拿捏得恰如其分、表现得惟妙惟肖，又充盈着浩然之气。在黄梅戏本有的委婉清新、明朗酣畅、韵味纯厚风格的基础上，有力地融入刻画人物所需要的坚毅果敢、斩钉截铁般的表演身段，字正腔圆、声遏行云般的大段唱腔，使林雨霏的形象愈加掷地有声、血肉丰满、深入人心。
特别值得一提和应予赞许的是，剧作将两个道具的运用作为抒情达意的重要凝视点。林雨霏在邝为孩童时代为其扎风筝，体现出的是单纯而甜蜜的母爱。其后在监狱里找来材料再次为其扎出同样的风筝，在轻轻摇动的竹片纸张上，承载了更厚重的寄托与期冀。这条线索的贯穿，形成了剧作灼烫观众心扉的情感熔点，具有催人泪下的强大艺术张力。而《共产党宣言》则是点题之笔，这本小册子是林雨霏亲手刻印，又多次被剧中人物高高举起，寓意其是在黑暗中照亮、指引和支撑主人公内心乃至整个世界的真理的阳光，是其向往光明、不畏牺牲、坚持斗争到底的巨大力量来源，也是这部剧作所深刻开掘和激情传递的核心主旨。林雨霏最后为掩护邝梅而中弹牺牲，正是共产党人革命献身精神的最直接、最崇高的体现和证明。剧作又以革命浪漫主义的手法，表现邝为和邝梅兄妹奔赴井冈山参加红军，显然是受了《共产党宣言》的指引和母亲行动与精神的影响。而舞台处理上让林雨霏在一片红旗如海中诗意般地再次现身，其所象征和诠释的意蕴或许在于，她的生命虽然停止在枪响的那一时刻，其不灭的精神却永铸于人间，并在革命事业中闪闪发光。可以说，袁媛以其唱做俱佳、声情并茂、独具魅力的出色表演，在剧中实现了对林雨霏这一人物的准确把握和完美塑造，把伟大的革命者与同样伟大母亲的双重形象，生动而感人地融汇在了一起，使剧作显示出了巨大的思想感召力和艺术感染力。（来源：中国文化报 文/汪守德）
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