The good race(1817)
选择正确的生活道路，意味着活得艰难。活着就是辛苦。明白了辛苦就是人生真相，也就不肯再对各种虚妄妥协。赫西俄德劝导佩尔塞斯要像神的孩子(也就是英雄)那样品尝人生的辛苦，"不论时运何如，劳作比较好"。劳作不仅是必要的，更有积极意义：劳作带来财富，也带来神恩。接下来关于劳作的训诫超过三十行，从中依稀可辨别出前面的神话故事的影子。
这幅插图描绘的是选择了正确道路的正义城邦的生活。<劳作与时日>展现出非常严密的环形叙事结构：从劳作神话到正义神话，再从正义规训到劳作规训。赫西俄德的规训浅显明确，容易执行，并且每一条都与人们关心的家产财富有关。他的目的在于鼓励青年佩尔塞斯，一个人只要持守正义，再加上辛勤劳作，就有机会获得幸福生活。
"有些人对待外邦人如同本邦人，
给出公正审判，毫不偏离正途，
这些人的城邦繁荣，民人昌盛，
和平女神在这片土地上抚养年轻人，
远见的宙斯从不分派痛苦的战争。
公正的人不会受到饥荒的侵袭，
远离惑乱，在欢庆中享用劳作收成。
大地长满粮食，山里橡树
遍结橡实，蜜蜂盘旋其中。
绵羊浑身压着厚重的绒毛，
妇人生养酷似父亲的孩子。
财物源源不绝，不用驾船
远航，饶沃的土地长满果实。"
(劳作与时日,225-237)
选择正确的生活道路，意味着活得艰难。活着就是辛苦。明白了辛苦就是人生真相，也就不肯再对各种虚妄妥协。赫西俄德劝导佩尔塞斯要像神的孩子(也就是英雄)那样品尝人生的辛苦，"不论时运何如，劳作比较好"。劳作不仅是必要的，更有积极意义：劳作带来财富，也带来神恩。接下来关于劳作的训诫超过三十行，从中依稀可辨别出前面的神话故事的影子。
这幅插图描绘的是选择了正确道路的正义城邦的生活。<劳作与时日>展现出非常严密的环形叙事结构：从劳作神话到正义神话，再从正义规训到劳作规训。赫西俄德的规训浅显明确，容易执行，并且每一条都与人们关心的家产财富有关。他的目的在于鼓励青年佩尔塞斯，一个人只要持守正义，再加上辛勤劳作，就有机会获得幸福生活。
"有些人对待外邦人如同本邦人，
给出公正审判，毫不偏离正途，
这些人的城邦繁荣，民人昌盛，
和平女神在这片土地上抚养年轻人，
远见的宙斯从不分派痛苦的战争。
公正的人不会受到饥荒的侵袭，
远离惑乱，在欢庆中享用劳作收成。
大地长满粮食，山里橡树
遍结橡实，蜜蜂盘旋其中。
绵羊浑身压着厚重的绒毛，
妇人生养酷似父亲的孩子。
财物源源不绝，不用驾船
远航，饶沃的土地长满果实。"
(劳作与时日,225-237)
《第二次诞生》帕斯捷尔纳克（诗集部分摘录）
即兴
我用手喂养着一群琴键，
它们尖声叫喊，拍打羽翼，
我伸直双手，踮起脚尖，
卷起衣袖，让黑夜揉搓我的手臂。
漆黑一团。池塘，滚滚波涛。
我爱你们这一种类的鸟雀。
看来，尖叫着的强壮的黑色鸟喙
宁可啄死其他，也不愿自己衰竭。
一口池塘，一团漆黑。
深夜的罐罐焦油正在燃烧。
波涛在船底不停地拍打，
鸟雀对着我的手臂啃咬。
黑夜在堤坝的喉咙中扑腾，
看来，雏鸟还没有喂饱。
母鸟宁可自己将颤音扼杀
也不愿让其在扭动的喉咙中消耗。
1915
马堡（摘录片段）
比抛弃更坦率。一切都很明朗。我们两不欠。
火车站的拥挤与我们无关。
我前程何在，古老的石板地面？
浓雾把行李袋铺放在各处，
一个月亮在两个窗口镶嵌。
旅客的郁悒在书中滑动，
与书一起躺在长沙发上。
夜晚获胜，棋子纷纷闪开，
我当面认出白色的凌晨。
相见（摘录片段）
三月之夜和我并肩而行，
夜色见我们争论不休，
便伸过冰凉的风景之手
领着我们朝家里行走。
快活的人
各种各样快活的人，
尽管灵魂各不相同，
如果剖示他们的内心，
都会发现活泼的性情。
快活的人就像快活公园，
也有落花的烦闷时分。
快活的人也像快活公园，
有趣的是从河边直到大门。
和公园一样，将旧凉亭后面
让给荒凉的池塘，
又像断了弦的吉他，
保留着快活的模样。
“有点名气没什么光彩”
有点名气没什么光彩。
何必以名气抬高身价。
无须编排档案资料，
疼爱手稿，放心不下。
创作的目的——是自我献身，
不为炫耀，不为功利。
若是成了众人之口的话柄，
实在可耻，分文不值。
生活，不应自吹自擂，
生活，应当这样：
最终吸引空间的爱，
听到未来的呼唤。
空白该留在命运之中，
可不要留在纸张之间，
整个生命的位置和篇章
应当印在手稿的页边。
潜入默默无闻之中，
在里面藏起自己的脚步，
有如风景点遁入迷雾
谁也看不清它的面目。
别人根据活生生的脚印
一步一步踏着你的历程，
但你自己没有必要
把成功和失败断然分清。
应该丝毫也不背离
自己的本来的面貌，
应当真实，唯有真实，
彻底的真实才是需要。
寂静
阳光穿透了树林。
直立着一道道光柱。
人们确信，朝着岔道，
从这里奔出一只驼鹿。
林中一片寂静，毫无声响，
仿佛幽僻谷地的生命，
不是中了太阳的魔法，
而是完全有着别的原因。
的确，在不远的地方，
母驼鹿站在丛林之中。
树木在她面前发着愣儿，
怪不得林中如此寂静。
母驼鹿吃着林中幼苗，
吧嘎吧嘎地啃着小鱼。
橡实轻触母驼鹿的脊背，
在树枝上面晃来晃去。
三色紫罗兰、洋甘菊、
柳兰、大翅蓟、金丝桃，
全都沉迷于占卜算卦，
围着灌木看热闹。
整个林中有一条小溪，
在充满悦耳之声的峡谷，
忽而轻轻吟唱，忽而高声赞颂
眼前这番神奇莫测的景物。
林中峡谷，溪水淙淙，
采伐区内，声声回荡，
溪水是用人类的语言，
对着树林倾吐衷肠。
1957
休息之后
三个多月之前，
唯有初来的暴风雪
在我们毫无遮挡的花园
横冲直撞，十分猖獗。
我即刻在心里盘算：
我要隐藏起来，像个隐士，
以描写冬天的诗篇
去填满春天的诗集。
可是，琐事堆积如山，
如同碍路的积雪。
严冬也不精打细算，
一半时光已被辞别。
于是我终于明白，
为什么在降雪时分，
冬天用雪花刺穿黑暗，
从花园看房屋看得出神。
它用冷得发白的嘴唇，
在我耳边悄声细语：“快跑！”
而我却削起铅笔尖儿，
敷衍塞责，开着玩笑。
一个冬天的清晨，
趁我在灯下磨蹭，
冬天出现并且走开，
留下令人不解的提醒。
1957
唯一的日子（摘录片段）
一日长于百年，拥抱无止无终。
✨
“写诗是朝着身体内部的蹦极，语言像一根富有韧性与弹力的橡皮条，它系在写作者的身上，从灵魂开始纵身跃起的那一秒开始，写作者本身就已开始了一场关于词语的刺激性冒险体验。这种刺激性体现在对语言张力的极限挑战，对传统语法规则的主动挑衅，对诗歌核心的无限靠近，对诗歌边界的自觉拓展。除此之外，写诗也是从身体的内部往外面凿壁借光的过程。”
“遇剑客，则拔剑出鞘；非诗人，勿与其吟诗。”
最爱《即兴》，当然摘录的几首都喜欢，其余诗歌便是各花入各眼，诗人心，世人心，读诗更多的是语汇上的通感，有时也如抽刀断水。
读诗与读散文和小说的心境全然不同。古典诗词更追求的是画面和意境，现代诗尤其是外国文学的诗，在遣词造句上更有舞剧色彩。诗无戏言，希望同读这本诗集的人，也能在各中倍感喜悦。
20240405下午
个人阅读评分:四星
（是因为千玺分享，恰好又是诗集才看，若是小说大概率会放着空了来看，这本诗集也就四万多字，二十分钟就读完了。千玺分享的是《马堡》里的片段，这首也喜欢。）
附上目前读过的推荐的诗集
即兴
我用手喂养着一群琴键，
它们尖声叫喊，拍打羽翼，
我伸直双手，踮起脚尖，
卷起衣袖，让黑夜揉搓我的手臂。
漆黑一团。池塘，滚滚波涛。
我爱你们这一种类的鸟雀。
看来，尖叫着的强壮的黑色鸟喙
宁可啄死其他，也不愿自己衰竭。
一口池塘，一团漆黑。
深夜的罐罐焦油正在燃烧。
波涛在船底不停地拍打，
鸟雀对着我的手臂啃咬。
黑夜在堤坝的喉咙中扑腾，
看来，雏鸟还没有喂饱。
母鸟宁可自己将颤音扼杀
也不愿让其在扭动的喉咙中消耗。
1915
马堡（摘录片段）
比抛弃更坦率。一切都很明朗。我们两不欠。
火车站的拥挤与我们无关。
我前程何在，古老的石板地面？
浓雾把行李袋铺放在各处，
一个月亮在两个窗口镶嵌。
旅客的郁悒在书中滑动，
与书一起躺在长沙发上。
夜晚获胜，棋子纷纷闪开，
我当面认出白色的凌晨。
相见（摘录片段）
三月之夜和我并肩而行，
夜色见我们争论不休，
便伸过冰凉的风景之手
领着我们朝家里行走。
快活的人
各种各样快活的人，
尽管灵魂各不相同，
如果剖示他们的内心，
都会发现活泼的性情。
快活的人就像快活公园，
也有落花的烦闷时分。
快活的人也像快活公园，
有趣的是从河边直到大门。
和公园一样，将旧凉亭后面
让给荒凉的池塘，
又像断了弦的吉他，
保留着快活的模样。
“有点名气没什么光彩”
有点名气没什么光彩。
何必以名气抬高身价。
无须编排档案资料，
疼爱手稿，放心不下。
创作的目的——是自我献身，
不为炫耀，不为功利。
若是成了众人之口的话柄，
实在可耻，分文不值。
生活，不应自吹自擂，
生活，应当这样：
最终吸引空间的爱，
听到未来的呼唤。
空白该留在命运之中，
可不要留在纸张之间，
整个生命的位置和篇章
应当印在手稿的页边。
潜入默默无闻之中，
在里面藏起自己的脚步，
有如风景点遁入迷雾
谁也看不清它的面目。
别人根据活生生的脚印
一步一步踏着你的历程，
但你自己没有必要
把成功和失败断然分清。
应该丝毫也不背离
自己的本来的面貌，
应当真实，唯有真实，
彻底的真实才是需要。
寂静
阳光穿透了树林。
直立着一道道光柱。
人们确信，朝着岔道，
从这里奔出一只驼鹿。
林中一片寂静，毫无声响，
仿佛幽僻谷地的生命，
不是中了太阳的魔法，
而是完全有着别的原因。
的确，在不远的地方，
母驼鹿站在丛林之中。
树木在她面前发着愣儿，
怪不得林中如此寂静。
母驼鹿吃着林中幼苗，
吧嘎吧嘎地啃着小鱼。
橡实轻触母驼鹿的脊背，
在树枝上面晃来晃去。
三色紫罗兰、洋甘菊、
柳兰、大翅蓟、金丝桃，
全都沉迷于占卜算卦，
围着灌木看热闹。
整个林中有一条小溪，
在充满悦耳之声的峡谷，
忽而轻轻吟唱，忽而高声赞颂
眼前这番神奇莫测的景物。
林中峡谷，溪水淙淙，
采伐区内，声声回荡，
溪水是用人类的语言，
对着树林倾吐衷肠。
1957
休息之后
三个多月之前，
唯有初来的暴风雪
在我们毫无遮挡的花园
横冲直撞，十分猖獗。
我即刻在心里盘算：
我要隐藏起来，像个隐士，
以描写冬天的诗篇
去填满春天的诗集。
可是，琐事堆积如山，
如同碍路的积雪。
严冬也不精打细算，
一半时光已被辞别。
于是我终于明白，
为什么在降雪时分，
冬天用雪花刺穿黑暗，
从花园看房屋看得出神。
它用冷得发白的嘴唇，
在我耳边悄声细语：“快跑！”
而我却削起铅笔尖儿，
敷衍塞责，开着玩笑。
一个冬天的清晨，
趁我在灯下磨蹭，
冬天出现并且走开，
留下令人不解的提醒。
1957
唯一的日子（摘录片段）
一日长于百年，拥抱无止无终。
✨
“写诗是朝着身体内部的蹦极，语言像一根富有韧性与弹力的橡皮条，它系在写作者的身上，从灵魂开始纵身跃起的那一秒开始，写作者本身就已开始了一场关于词语的刺激性冒险体验。这种刺激性体现在对语言张力的极限挑战，对传统语法规则的主动挑衅，对诗歌核心的无限靠近，对诗歌边界的自觉拓展。除此之外，写诗也是从身体的内部往外面凿壁借光的过程。”
“遇剑客，则拔剑出鞘；非诗人，勿与其吟诗。”
最爱《即兴》，当然摘录的几首都喜欢，其余诗歌便是各花入各眼，诗人心，世人心，读诗更多的是语汇上的通感，有时也如抽刀断水。
读诗与读散文和小说的心境全然不同。古典诗词更追求的是画面和意境，现代诗尤其是外国文学的诗，在遣词造句上更有舞剧色彩。诗无戏言，希望同读这本诗集的人，也能在各中倍感喜悦。
20240405下午
个人阅读评分:四星
（是因为千玺分享，恰好又是诗集才看，若是小说大概率会放着空了来看，这本诗集也就四万多字，二十分钟就读完了。千玺分享的是《马堡》里的片段，这首也喜欢。）
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