前苏联曾经做过一个动物实验，把最凶悍的狐狸关起来，把那些反抗性，凶狠性最强的狐狸全部杀死，只留下那些反抗力并不强的狐狸进行交配。
德米特里·贝利亚耶夫，一位苏联遗传学家，从事生物科学研究。他对于动物行为学和遗传学有着深刻的兴趣和独到的见解。贝利亚耶夫特别关注动物驯化的历史和科学过程，特别是狗的驯化历程对他有着极大的吸引力。然而，狗的驯化过程在历史的长河中已经模糊不清，这使得贝利亚耶夫萌生了一个大胆的想法——复现人类驯化野生动物的过程。
在1959年的寒冷冬季，德米特里·贝利亚耶夫在苏联的一处偏远科研设施开始了他的银狐驯化实验。这个实验室坐落在浓密的白桦林中，四周被一片无垠的雪地包围，寂静中偶尔能听到远处野生动物的叫声。
实验室内部则是另一番景象：笼子排列整齐，每个笼子里都有一只银狐，它们的银白色皮毛在灯光下显得格外耀眼。
德米特里每天都会穿着厚厚的护手套，一一检查每个笼子中的银狐。他深知，每一次亲手触摸都是对银狐野性的一次考验。他仔细观察银狐们的反应：那些在他靠近时怒吼并试图攻击的，那些恐惧到尽头，紧缩在笼角的。这些银狐都被排除在后续的驯化过程之外。
而那些即使在紧张中依然能保持相对冷静的银狐，成为了实验的核心对象。德米特里和他的团队会给这些银狐标上不同颜色的颈圈，以便于区分。这些选中的银狐被分到特别的区域，环境相对舒适，食物充足，而且每天都有科研人员进行互动训练。
随着实验的深入，德米特里逐步引入了温和的人类接触。起初，他只是让银狐适应他的存在，慢慢地，他开始轻抚那些表现出好奇而非敌意的银狐。
每一次接触都极为小心，以免触发它们的防御反应。这些初步的互动对于理解银狐的社会化行为至关重要。
几代银狐之后，显著的行为变化开始显现。新一代的银狐对人类的接触表现出了前所未有的接受程度。它们不再像最初那样表现出剧烈的抗拒，而是开始用鼻子轻触研究人员的手，甚至允许摸抚它们的头部和背部。
每当有人靠近，这些银狐会挺起头，用湿润的鼻子轻轻触碰研究人员的手掌。
到了实验的第四代，银狐们的耳朵开始出现下垂，这是驯化过程中的一个重要标志。这种外部形态的变化，伴随着它们行为上的变化，如更频繁的求关注行为和减少的攻击性，标志着它们逐渐向家养动物的转变。
第六代银狐表现出了对人类的强烈依赖性，它们不仅会在看到人类时摇尾巴，还会发出轻柔的叫声，寻求关注和食物。这一代的银狐甚至开始展示出类似狗狗的行为模式，如迎接、舔面等亲社会行为。
这些银狐的驯化不仅仅改变了它们的行为，连毛色和尾巴的形态都出现了变异。一些银狐的毛色变得更亮，尾巴变短且呈现卷曲。当被呼唤名字时，它们会快速反应，跑向叫它们的人，展现出与生俱来的社交需求。
德米特里的实验虽然在他去世前未能完成，但他的工作为后来的科学家们奠定了坚实的基础。
德米特里在1986年去世，但他的同事和学生继续他的工作。今天，这些经过多代选择的银狐已经可以被看作是家养动物，他们的行为和外表与传统的野生银狐截然不同。
德米特里的实验不仅展示了遗传选择在动物驯化中的作用，而且还挑战了我们对自然和遗传的传统认知。通过他的努力，科学界对于遗传如何影响行为有了更深的理解，同时也为未来关于动物驯化的研究提供了一个宝贵的模型。这些成果使得德米特里·贝利亚耶夫成为了动物驯化研究领域的一个传奇人物。
德米特里·贝利亚耶夫，一位苏联遗传学家，从事生物科学研究。他对于动物行为学和遗传学有着深刻的兴趣和独到的见解。贝利亚耶夫特别关注动物驯化的历史和科学过程，特别是狗的驯化历程对他有着极大的吸引力。然而，狗的驯化过程在历史的长河中已经模糊不清，这使得贝利亚耶夫萌生了一个大胆的想法——复现人类驯化野生动物的过程。
在1959年的寒冷冬季，德米特里·贝利亚耶夫在苏联的一处偏远科研设施开始了他的银狐驯化实验。这个实验室坐落在浓密的白桦林中，四周被一片无垠的雪地包围，寂静中偶尔能听到远处野生动物的叫声。
实验室内部则是另一番景象：笼子排列整齐，每个笼子里都有一只银狐，它们的银白色皮毛在灯光下显得格外耀眼。
德米特里每天都会穿着厚厚的护手套，一一检查每个笼子中的银狐。他深知，每一次亲手触摸都是对银狐野性的一次考验。他仔细观察银狐们的反应：那些在他靠近时怒吼并试图攻击的，那些恐惧到尽头，紧缩在笼角的。这些银狐都被排除在后续的驯化过程之外。
而那些即使在紧张中依然能保持相对冷静的银狐，成为了实验的核心对象。德米特里和他的团队会给这些银狐标上不同颜色的颈圈，以便于区分。这些选中的银狐被分到特别的区域，环境相对舒适，食物充足，而且每天都有科研人员进行互动训练。
随着实验的深入，德米特里逐步引入了温和的人类接触。起初，他只是让银狐适应他的存在，慢慢地，他开始轻抚那些表现出好奇而非敌意的银狐。
每一次接触都极为小心，以免触发它们的防御反应。这些初步的互动对于理解银狐的社会化行为至关重要。
几代银狐之后，显著的行为变化开始显现。新一代的银狐对人类的接触表现出了前所未有的接受程度。它们不再像最初那样表现出剧烈的抗拒，而是开始用鼻子轻触研究人员的手，甚至允许摸抚它们的头部和背部。
每当有人靠近，这些银狐会挺起头，用湿润的鼻子轻轻触碰研究人员的手掌。
到了实验的第四代，银狐们的耳朵开始出现下垂，这是驯化过程中的一个重要标志。这种外部形态的变化，伴随着它们行为上的变化，如更频繁的求关注行为和减少的攻击性，标志着它们逐渐向家养动物的转变。
第六代银狐表现出了对人类的强烈依赖性，它们不仅会在看到人类时摇尾巴，还会发出轻柔的叫声，寻求关注和食物。这一代的银狐甚至开始展示出类似狗狗的行为模式，如迎接、舔面等亲社会行为。
这些银狐的驯化不仅仅改变了它们的行为，连毛色和尾巴的形态都出现了变异。一些银狐的毛色变得更亮，尾巴变短且呈现卷曲。当被呼唤名字时，它们会快速反应，跑向叫它们的人，展现出与生俱来的社交需求。
德米特里的实验虽然在他去世前未能完成，但他的工作为后来的科学家们奠定了坚实的基础。
德米特里在1986年去世，但他的同事和学生继续他的工作。今天，这些经过多代选择的银狐已经可以被看作是家养动物，他们的行为和外表与传统的野生银狐截然不同。
德米特里的实验不仅展示了遗传选择在动物驯化中的作用，而且还挑战了我们对自然和遗传的传统认知。通过他的努力，科学界对于遗传如何影响行为有了更深的理解，同时也为未来关于动物驯化的研究提供了一个宝贵的模型。这些成果使得德米特里·贝利亚耶夫成为了动物驯化研究领域的一个传奇人物。
不同时间看有不同心得。
现在看看的都是主角的成长，男女主角起初一样的聪慧、敏感、多疑、对世界充满好奇，与人群保持疏远。哈尔爱美、自信、浪漫，又有些逃避、脆弱和胆小。苏菲内敛、自卑，高度责任感。原本两人应该是很奇怪的搭配的，就算有相似处好像也不构成在一起的条件。
有意思的话，宫崎骏通过诅咒的设定将苏菲变成了一个老太太，变得不只是样貌，性格也随之发展变化了。内敛和自卑被漫长人生阅历补足，聪敏与坦率得到了很大发展，老太太样的苏菲甚至有一些大胆和狡黠。这样的苏菲给了哈尔太多支持，两个人的性格发展也顺理成章。哈尔变得勇于承担直面敌人，同时又保有原本的浪漫野性，苏菲则从老太太样的人格中得到了勇气、坚韧与独立。两个人像在向对方靠近，甚至连样貌都在靠近哈哈。哈尔原本花哨夸张的装扮，苏菲从前是老气不起眼的样子，在后来都演变成自由率性的模样。好，真好。
不懂的是，为什么要设定穿越时空命中注定的桥段，有什么代表意义么？
再过些年再回头看看。 #电影哈尔的移动城堡#
现在看看的都是主角的成长，男女主角起初一样的聪慧、敏感、多疑、对世界充满好奇，与人群保持疏远。哈尔爱美、自信、浪漫，又有些逃避、脆弱和胆小。苏菲内敛、自卑，高度责任感。原本两人应该是很奇怪的搭配的，就算有相似处好像也不构成在一起的条件。
有意思的话，宫崎骏通过诅咒的设定将苏菲变成了一个老太太，变得不只是样貌，性格也随之发展变化了。内敛和自卑被漫长人生阅历补足，聪敏与坦率得到了很大发展，老太太样的苏菲甚至有一些大胆和狡黠。这样的苏菲给了哈尔太多支持，两个人的性格发展也顺理成章。哈尔变得勇于承担直面敌人，同时又保有原本的浪漫野性，苏菲则从老太太样的人格中得到了勇气、坚韧与独立。两个人像在向对方靠近，甚至连样貌都在靠近哈哈。哈尔原本花哨夸张的装扮，苏菲从前是老气不起眼的样子，在后来都演变成自由率性的模样。好，真好。
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#于适yosh[超话]# [蜘蛛侠]#我的阿勒泰# [蜘蛛侠]#于适演技#[蜘蛛侠] #百花奖# [蜘蛛侠]#于适入围百花奖最佳新人初评名单#
豆瓣新剧评https://t.cn/A6Hxx4cc
娱乐圈横空出世的超级新人王于适，在最近大热的品质口碑双丰的迷你剧《我的阿勒泰》中扮演男主巴太。
角色一出镜，西部牛仔的天然粗粝+牧区少年的醇厚质朴双重气息迎面扑来，马背上的野性阳光与月光下的忧郁惆怅碰撞，有面对爱情的笨拙勇敢，有面对家庭的责任担当，经历了初爱、父权、剧痛、别离等重要的人生命题，巴太的复杂多面性被于适驾驭得几乎看不到表演痕迹，这个震撼给得我有些措手不及，因为之前他塑造的封神姬发的意气风发，长空之王邓放的隐忍沉闷，仿佛遭遇了格式化。
如果要用一个词形容寄居于于适体内的巴太，我会用“五彩斑斓的白”。
不敢相信在短短的300多分钟里，我会被这些该死的颜色来回晕染。
苍绿
一天，清风烈日下，他御马偏头缓缓穿过枝桠，周围牛羊成群，大地色系的服装，更增添了他的天然。前方铺开一片草地，远处高山上积雪未化，跟着巴太的视野，天地辽阔，万物和谐。他的目光淡然坚定，你就看着他，有一种莫名的安心，你感觉他就是草原之子，是这片土地上生灵的统领，从容而有力量。
这种从容感来自于“爱马适”对马的熟悉，“你要发自内心去爱它”，他知道怎么和马建立信任，而我的这份安心，甚至也可以和剧中的马儿共鸣。
这样的巴太是苍绿，富有生命力。
火红
策马扬鞭，极速奔驰，欢呼雀跃，画面是巴太单手拉缰，另一手挥舞着马鞭，在释放心中的喜悦。衬衣迎风抖动，长发随风飞扬，无比俊美，无比自由。
叼羊大赛里机智勇猛的巴太抱着羊皮穿梭在群马中，这是他雄性力量极致爆发的一场戏，满屏的荷尔蒙，很野，很有吸引力。你的热血沸腾，不止是为巴太，更为于适，你会惊叹于他对马的掌控力和镜头表现力，被这个马背上的王者深深折服。
这样的巴太是火红，是草原上的雄鹰。
深蓝
宁静月光下，一人一马。
巴太抚摸着踏雪，满怀心事无处诉说。他把脸贴住马儿，那么落寞，那么孤单。原来少年并非万事顺遂，他有远方，有梦想，但父亲要他留下来照顾牛羊，父权面前不敢忤逆，责任背后，是一颗失落的心。
于适在塑造心事重重的巴太时，眼神放空得很有内容，在小马的陪衬下，愈发有了令人心疼的孤独感。这也很好地为人马跨越物种的爱奠定了情感基础，此时的相互陪伴有多重要，后面的刺痛就有多深。
这样的巴太是深蓝，忧郁哀伤。
明黄
老树上的长聊，对彼此生活的好奇与探索，巴太一个自然而然的伸手将胆小的女孩接了个满怀，给到我久违的悸动。没错，就那么一下下的身体接触，你和他俩一起心跳加速了。夜里林中的提醒——“你要凶一点，不要笑，不然你会有很多男朋友的”——巴太质朴的小心思，都被于适笨拙的小动作和可爱的疆普展露无遗。
桦树下的告白，是鼓起勇气的和盘托出。这里特别有意思的是滕丛丛导演采用俯拍的方式，给了巴太向上仰视文秀的视角，来诠释心中的不安。很妙，于适一把抓住了上目线攻击的机会，父亲不同意两人在一起，父亲不让他去马场工作，失落和无奈在于小狗委屈的双眼和微撅的嘴角中尽数流露，“我也不知道该怎么办”，当他望向你，眼里的迷茫和期待，根本无力抵抗——天涯海角四季变化，巴太在哪儿，你的爱就在那儿。
未完成的吻戏，真真是我这快要生锈的心的一管润滑剂。这两天偶然看到一个博主慢镜头分析于适在这段表演中的八个小动作和微表情，说实话，看的时候虽然没去放慢，但所有情绪全接收到了。救命！害羞对视，不好意思，但又忍不住不看，起了念头想亲她，但没有经验，也不知道她愿不愿意，再看一眼，哦，她也在害羞，那应该可以，轻轻吐一口气，咬牙鼓起勇气，慢慢靠近，慢慢靠近……啊，该死的羊粪，你罪该万死，但，呼～终于松了一口气……简直是万弦撩拨，这段我是全程握紧手心的。
这样的巴太是明黄，温暖柔软。
暗灰
剧痛来临。巴太手刃爱马那场戏，悲剧色彩满溢。我后面有看于适的角色专访（小宇宙链接https://t.cn/A6HI8cse），他对这段故事的理解很是深刻。他说，首先，巴太作为一个十八九岁的男孩，在那样危急的情况下能如此果断，很不容易，而之所以这么钻心刺骨地痛，因为是巴太亲手将猎枪交到张凤侠手里，这是踏雪受惊吓的源头，而把踏雪交给文秀，也是他的主意，踏雪的死，他要承担所有责任。这与我的认知相似，所以巴太必须选择离开，他没办法在没有踏雪的日子里独自面对文秀，这让他觉得是对踏雪的背叛。
在表演上，于适内收的诠释手法，更赋予这份疼痛无声的悲怆，疼痛通过于适强忍的哽咽、掉落的眼泪和放声的嘶吼，穿透屏幕，钻进我的心，我难过了整整一个晚上，说不出太多话，只觉得心是堵住的，揪成一团。
这场戏，将全剧矛盾推向高潮，也极大丰富了巴太这个角色——现实往往残酷，但你不得不抉择和面对。
这样的巴太是暗灰，失去光彩。
纯白
回归。
巴太的回归，从治愈之旅开始，那是他和自己和解跨出的第一步，去到最高的山峰，在悬崖边上眺望这个世界—— 天高地远，我是否该重新启程，寻找心的归宿？
回到村庄。巴太摘帽，最后那个抬头凝视，眼里写尽三年的成长和疗愈——风雨过后，依旧有光。我终于看清自己，我依然热爱这片土地，我属于这里，这里有我爱的父亲，我的族人。而此刻，命运让我和你重遇。
于适最后给到的眼神很让我惊喜，出乎意料的动人且精准，他在角色专访里也谈到，这个眼神在他的理解里包含三层含义——自我经历后的成长，真正意义上回归的坚定和再见到文秀时的震动。这样多层次的情绪，一个眼神给到，非常不容易，你不得不叹服于他对角色的深度共鸣，给出这个眼神的于适，就是巴太本太。
这样的巴太回归纯白，是融合了七色的多彩。
我给阿勒泰的另一篇剧评：
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苍绿
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在表演上，于适内收的诠释手法，更赋予这份疼痛无声的悲怆，疼痛通过于适强忍的哽咽、掉落的眼泪和放声的嘶吼，穿透屏幕，钻进我的心，我难过了整整一个晚上，说不出太多话，只觉得心是堵住的，揪成一团。
这场戏，将全剧矛盾推向高潮，也极大丰富了巴太这个角色——现实往往残酷，但你不得不抉择和面对。
这样的巴太是暗灰，失去光彩。
纯白
回归。
巴太的回归，从治愈之旅开始，那是他和自己和解跨出的第一步，去到最高的山峰，在悬崖边上眺望这个世界—— 天高地远，我是否该重新启程，寻找心的归宿？
回到村庄。巴太摘帽，最后那个抬头凝视，眼里写尽三年的成长和疗愈——风雨过后，依旧有光。我终于看清自己，我依然热爱这片土地，我属于这里，这里有我爱的父亲，我的族人。而此刻，命运让我和你重遇。
于适最后给到的眼神很让我惊喜，出乎意料的动人且精准，他在角色专访里也谈到，这个眼神在他的理解里包含三层含义——自我经历后的成长，真正意义上回归的坚定和再见到文秀时的震动。这样多层次的情绪，一个眼神给到，非常不容易，你不得不叹服于他对角色的深度共鸣，给出这个眼神的于适，就是巴太本太。
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