#唐晓明绘画[超话]#
【保罗·塞尚】88

这幅来自里昂的画创作于1879/80年，画中有一个长着高耸的白杨树的小村庄。确切的地点无法确定。约翰·雷瓦尔德认为这是梅伦环境的一个主题。另一方面,理查德布雷特尔怀疑这是蓬图瓦兹附近马库维尔城堡场地附近的小村庄。说明了塞尚不仅采用了毕沙罗的“依自然而作”和他的工作欲望，而且还采用了他的创作元素。街道从前景蜿蜒到背景的主题是毕沙罗作品的典型，证明了19世纪法国经历文艺复兴的黄金时代荷兰绘画的影响。他在他的许多绘画作品中以多种方式使用它，以便给观众提供进入的机会，引导他们的视线，并打开绘画空间的深度。塞尚利用了街道的主题，不仅在他对白杨树的描绘中，而且在其他许多绘画作品中也使用了它作为绘画创作的一种手段。然而，与毕沙罗不同的是，他的作品让观者很难进入：在这里，街道进入了与阅读方向相反的绘画空间，浓密的绿色窗帘挡住了视线。毕沙罗的印象派风格通过逐渐褪色的颜色和笔触来重现距离，这种笔触在地平线上变得更加宽松，这对塞尚来说并没有什么作用。他并不关心捕捉夏天短暂的大气影响。在他的风景画中，总是缺乏人的存在，他排除了任何暗示的叙事元素，因为他们出现在毕沙罗的绘画中以小斯塔法人物的形式出现。在他的绘画风格中，塞尚越来越明显地摆脱了毕沙罗的影响，试图赋予印象派“一些坚实而有力的东西”不久之后，他在庞托瓦兹的赫米塔奇（Hermitage）实现了视觉印象的巩固。这幅画很可能是在他与毕沙罗直接合作的最后阶段创作的，与他早期的绘画《蓬托瓦兹的毛布松》（Le Jardin de Maubuisson，Pontoise）有很大的相似之处（图1）。塞尚采用了他朋友的图案从十八世纪六十年代末七十年代初在他的许多作品从1881年夏天。他对这些构图感兴趣的是紧凑的平整度和几何顺序。他将光影转换成彩色调制。塞尚把焦点放在依偎在山上的建筑上，而忽略了任何可能阻挡视线的东西。因此，在他前面的小树是光秃秃的，显然没有画完成。此外，在这个隐逸的视图中，值得注意的是密度，封闭的平行笔触纹理的中心，以及在前景和边缘的松散应用的油漆绘画，使画布的底色清晰可见过。这幅画是塞尚在一个过程的最后阶段创作的，有条理地以不同的方式探讨这一主题。早在1877年，他就在一幅画中描绘了隐士的花园（图2）。而这种早期的观点主要是充满活力的，松散的笔触中间地带的建筑似乎几乎与前面的树木融为一体，这座位于乌珀塔尔（Wuppertal）的庞托瓦兹（Pontoise）的隐居别墅以有节奏的绘画和形式严谨的画，作为标志在水平和垂直坐标系中的作品。在互补色中精细调制或对比,色场组织图形结构。这种方式，在均匀放置的情况下,平行的短笔画增强了画面空间的秩序。 塞尚开始发展这种所谓的“建设性笔画”的方法。
    直到1882年,他的绘画才以一种特殊的方式表现出来。这两位艺术家同事之间的直接合作在1881年结束。 塞尚对毕沙罗日益增长的新印象主义绘画没有多少兴趣,于是回到南方很长一段时间,为的是加强自己的艺术研究。

图1 amille pissarro,蓬图瓦兹花园
《毛布松花园》,蓬图瓦兹,1867-1869,布面油画,国家美术馆,布拉格

图2：隐士的花园,蓬图瓦兹，1877,布面油画,私人收藏

为了这顿朴实无华的年夜饭一大早就跑去海鲜市场（据说是新冠最早的发源地？？？）
今年运气不错，第一口饺子就吃到了唯一一个钱
树上的红包还摘到了最大的一个
就这运气打麻将还输了一千多，大家分析那一定是脑子的问题了，我觉得可能是因为。。。最初教会我打麻将的人技术就一般？？？
还是新年快乐吧！无论在哪里，在谁的身边！快乐最重要啦[心]

一位老和尚，他身边聚拢着一帮虔诚的弟子。这一天，他嘱咐弟子每人去南山打一担柴回来。弟子们匆匆行至离山不远的河边，人人目瞪口呆。只见洪水从山上奔泻而下，无论如何也休想渡河打柴了。无功而返，弟子们都有些垂头丧气。唯独一个小和尚与师傅坦然相对。师傅问其故，小和尚从怀中掏出一个苹果，递给师傅说，过不了河，打不了柴，见河边有棵苹果树，我就顺手把树上唯一的一个苹果摘来了。后来，这位小和尚成了师傅的衣钵传人。
世上有走不完的路，也有过不了的河。过不了的河掉头而回，也是一种智慧。但真正的智慧还要在河边做一件事情：放飞思想的风筝，摘下一个"苹果"。历览古今，抱定这样一种生活信念的人，最终都实现了人生的突围和超