补完了。
到目前为止一共五部戏,最喜欢最后的这部倒影。主题很简单甚至很俗,善恶选择是非对错,在邪恶中寻求救赎,在面目狰狞中渴求一丝良知,自我矛盾处处存在。
很喜欢戏中场景之间的转换,从岸边到船上再到岸边,最后沉寂于水中。
故事从一对石框中开始,渔夫的身体与倒影一同出场,你是我,我亦是你,一白一黑象征着一正一邪。而后场景转到水面,渔夫坐在船上,在这里他得到沼泽之王的“恩赐”,一箩筐的鱼以及年轻的容貌,但同时他选择了放弃良知,以满足被沼泽之王挑起的欲望。这段戏,晓苏的台词可太好了!(好喜欢他的台词呀 足以一秒入戏
在看完后才愈发觉得船上的这场戏最为精妙。水,可以是清澈见底,同样也可以污浊不堪;它可以是一面镜子以明心性,同样也可以扭曲心志。因此,渔夫产生邪恶念头时,是照着水面的,而他后面想要悬崖勒马时,也是照着水面。水中的倒影既让他选择了恶,又提醒着他世间还存在着善。
「但如果再多想一点,至少在我看来,这部戏最后并不是想给出什么是善恶,怎样做才是对错(开始思维发散)善恶是并存的,身体与倒影也是并存的,每一次对着水面时的“难以置信”都不过是自己与自己在斗争。
我无法接受这样浑浊不堪满嘴猩红的我,也无法接受平庸无奇被称为“扫把星”的我。因为不接受,所以义无反顾地走向对立面,一次又一次。即使每次无功而返,仍不放弃,在水中把面容撕碎后又重组成一个新的我,却是始终无法与自己和解。
真诚地面对自己是一件很难的事。以前很难过的时候,并不是因为那些繁杂的事物或吵闹的人,而是因为自己,只要一想到自己就会很难过。当我明白这一点的时候,心里很惊喜,好像找到问题的源头,所有的一切都是源于自身。要如何自处才好。」
故事接着从水面转到岸边,这里又有一段小高潮,我更喜欢第一版的词(图二)这是身体与倒影之间的对抗,是正邪之间的较量,也就是自我矛盾达到的一个小爆点,倒影想吞噬掉身体,他想要永远地占有和控制。
但身体抗拒了,他说“我有希望,我随时随刻我都有希望。”这句话太有力量了,希望于我不仅是可以拥有的,并且是自内心而出,随时随刻都存在的。
“但是现在的我和过去可不一样了。尽管我的现状十分难堪,尽管我心头十分沉重,乌云遮日,可是现在我毕竟可以马上快乐起来,我就是有这个本事,我觉得我有前途,眼下越是悲惨,我就越有前途。”
这份希望与颐和园里的这段话一样,在不同时空下以同样的方式打动我。我就是有这个本事,我就是可以随时随刻都有希望,这份希望掷地有声,承受得住生命中的一切苦难。
好美啊!其实想到这里,我更加喜欢这个故事了。在开始动笔想要记录点什么之前,我还认为故事的最后,身体与倒影一起跳入水中,就正如那句“我要将它一切变得雪白”一样,善战胜了恶,正压住了邪,皎月之下,水波温柔,事事如善,终归于平静与美好。
但现在我不这么想了。那不是正解,也不应是正解。
到目前为止一共五部戏,最喜欢最后的这部倒影。主题很简单甚至很俗,善恶选择是非对错,在邪恶中寻求救赎,在面目狰狞中渴求一丝良知,自我矛盾处处存在。
很喜欢戏中场景之间的转换,从岸边到船上再到岸边,最后沉寂于水中。
故事从一对石框中开始,渔夫的身体与倒影一同出场,你是我,我亦是你,一白一黑象征着一正一邪。而后场景转到水面,渔夫坐在船上,在这里他得到沼泽之王的“恩赐”,一箩筐的鱼以及年轻的容貌,但同时他选择了放弃良知,以满足被沼泽之王挑起的欲望。这段戏,晓苏的台词可太好了!(好喜欢他的台词呀 足以一秒入戏
在看完后才愈发觉得船上的这场戏最为精妙。水,可以是清澈见底,同样也可以污浊不堪;它可以是一面镜子以明心性,同样也可以扭曲心志。因此,渔夫产生邪恶念头时,是照着水面的,而他后面想要悬崖勒马时,也是照着水面。水中的倒影既让他选择了恶,又提醒着他世间还存在着善。
「但如果再多想一点,至少在我看来,这部戏最后并不是想给出什么是善恶,怎样做才是对错(开始思维发散)善恶是并存的,身体与倒影也是并存的,每一次对着水面时的“难以置信”都不过是自己与自己在斗争。
我无法接受这样浑浊不堪满嘴猩红的我,也无法接受平庸无奇被称为“扫把星”的我。因为不接受,所以义无反顾地走向对立面,一次又一次。即使每次无功而返,仍不放弃,在水中把面容撕碎后又重组成一个新的我,却是始终无法与自己和解。
真诚地面对自己是一件很难的事。以前很难过的时候,并不是因为那些繁杂的事物或吵闹的人,而是因为自己,只要一想到自己就会很难过。当我明白这一点的时候,心里很惊喜,好像找到问题的源头,所有的一切都是源于自身。要如何自处才好。」
故事接着从水面转到岸边,这里又有一段小高潮,我更喜欢第一版的词(图二)这是身体与倒影之间的对抗,是正邪之间的较量,也就是自我矛盾达到的一个小爆点,倒影想吞噬掉身体,他想要永远地占有和控制。
但身体抗拒了,他说“我有希望,我随时随刻我都有希望。”这句话太有力量了,希望于我不仅是可以拥有的,并且是自内心而出,随时随刻都存在的。
“但是现在的我和过去可不一样了。尽管我的现状十分难堪,尽管我心头十分沉重,乌云遮日,可是现在我毕竟可以马上快乐起来,我就是有这个本事,我觉得我有前途,眼下越是悲惨,我就越有前途。”
这份希望与颐和园里的这段话一样,在不同时空下以同样的方式打动我。我就是有这个本事,我就是可以随时随刻都有希望,这份希望掷地有声,承受得住生命中的一切苦难。
好美啊!其实想到这里,我更加喜欢这个故事了。在开始动笔想要记录点什么之前,我还认为故事的最后,身体与倒影一起跳入水中,就正如那句“我要将它一切变得雪白”一样,善战胜了恶,正压住了邪,皎月之下,水波温柔,事事如善,终归于平静与美好。
但现在我不这么想了。那不是正解,也不应是正解。
#陈伟霆侍神令造型#电影《侍神令》新预告中,@William威廉陈伟霆 饰演的慈沐造型首度曝光。有趣的是,这位慈沐同学分别拥有白袍、黑袍两种形象。
通过预告——再加上一点色彩心理学的知识——我们可以大胆猜测:白袍慈沐应该是个正面人物,长得可爱又一身正气,让人想起了N年前那个魅力爆表的白衣“大师兄”!至于黑袍慈沐,不但眼神凛冽有杀气,而且还特地染了一头红发,真的是很“社会”喔!所以,我们可以这么说:@William威廉陈伟霆 在这部戏中实际上是“分饰两角”,而且演绎的是同一个名字里交缠的两种截然不同的自我,这样的设定无疑是非常考验演技的。
其实,William在自己的微博上早就对这一白一黑的寓意作出了解释:“亦正亦邪,善恶未决。”至于这“未决”里隐含的更多色彩,也就要等正月初一“诸君相会平京”后才能一一挥洒出来了。
通过预告——再加上一点色彩心理学的知识——我们可以大胆猜测:白袍慈沐应该是个正面人物,长得可爱又一身正气,让人想起了N年前那个魅力爆表的白衣“大师兄”!至于黑袍慈沐,不但眼神凛冽有杀气,而且还特地染了一头红发,真的是很“社会”喔!所以,我们可以这么说:@William威廉陈伟霆 在这部戏中实际上是“分饰两角”,而且演绎的是同一个名字里交缠的两种截然不同的自我,这样的设定无疑是非常考验演技的。
其实,William在自己的微博上早就对这一白一黑的寓意作出了解释:“亦正亦邪,善恶未决。”至于这“未决”里隐含的更多色彩,也就要等正月初一“诸君相会平京”后才能一一挥洒出来了。
早安,大家,昨夜可好眠?(看过昨晚晚安的小可爱们应该做了个“满船清梦压星河”的美梦了吧)[给你小心心]
今日是个绘本的推文,图片是小童在博物馆拍的,今早上做的海报,[抱抱]
木野鸟乎的《我的温柔死神》。绘本很小,手掌大,打开绘本,左边都以白色为底色,右边则全以黑为底。
一白一黑,隐喻着生命与死亡。隐隐传达:生与死本共生共存、一体两面,若无生,亦无所谓死。
白与黑、生与死之间,也仅仅是一线之隔、一步之遥。
白底的这边,是一个心累寻死的女孩,想要迈进无尽的死亡黑夜;
黑底的那边,是一个充满人情味的死神,悠然地拒绝着女孩,说你时辰未到,我的大门尚不能为你打开,先耐心活着吧。
一页一页地翻着,交替看黑白两界的博弈拉扯。
这本书尤为适合一个漂泊在外、心伤累累的疲惫旅人,在回到孤凉的房间后,打开一盏灯,抱着这本小书作安慰与治愈。
也许会从中看到自己,也许书里那个在外戴着沉重盔甲的女孩,在一个人卸下护具后会蜷在角落抱膝哭泣的女孩,甚至起意迈向死亡领地的女孩,也是你。
悲伤的时候,没有安全感的时候,翻翻这本书吧。
#早安,你好#
今日是个绘本的推文,图片是小童在博物馆拍的,今早上做的海报,[抱抱]
木野鸟乎的《我的温柔死神》。绘本很小,手掌大,打开绘本,左边都以白色为底色,右边则全以黑为底。
一白一黑,隐喻着生命与死亡。隐隐传达:生与死本共生共存、一体两面,若无生,亦无所谓死。
白与黑、生与死之间,也仅仅是一线之隔、一步之遥。
白底的这边,是一个心累寻死的女孩,想要迈进无尽的死亡黑夜;
黑底的那边,是一个充满人情味的死神,悠然地拒绝着女孩,说你时辰未到,我的大门尚不能为你打开,先耐心活着吧。
一页一页地翻着,交替看黑白两界的博弈拉扯。
这本书尤为适合一个漂泊在外、心伤累累的疲惫旅人,在回到孤凉的房间后,打开一盏灯,抱着这本小书作安慰与治愈。
也许会从中看到自己,也许书里那个在外戴着沉重盔甲的女孩,在一个人卸下护具后会蜷在角落抱膝哭泣的女孩,甚至起意迈向死亡领地的女孩,也是你。
悲伤的时候,没有安全感的时候,翻翻这本书吧。
#早安,你好#
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