“自己丰富才感知世界丰富,自己善良才感知社会美好,自己坦荡才感受生活喜悦,自己成功才感悟生命壮观。生活只有两种选择:重新出发,做自己生命的主角,抑或停留在原地,做别人的配角。外在压力增加时,就应增强内在的动力。生活的有趣在于,昨天的最大痛楚,极可能成就明天的最大力量。
人生最好的状态是:每天醒来,面朝阳光,嘴角上扬。不羡慕谁,不讨好谁 ,默默努力,活成自己想要的模样。人生就像一杯茶,不会苦一辈子,但总会苦一阵子。
今日之我必为昨日思维之果,今日之思将为明日人生之始:思维创造生活。世界上只有一个人阻碍你的成长——你自己。
如果你看到面前的阴影,别怕,那是因为你的背后有阳光。运气就是机会碰巧撞到了你的努力。”#塔罗占卜# [米奇比心]#KPHD灵摆清理# [紫金草]#星座[超话]# [小红花]#星座命理# [心]#雷诺谩占卜# [带着微博去旅行]#Tarot占卜#[锦鲤]
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如果你看到面前的阴影,别怕,那是因为你的背后有阳光。运气就是机会碰巧撞到了你的努力。”#塔罗占卜# [米奇比心]#KPHD灵摆清理# [紫金草]#星座[超话]# [小红花]#星座命理# [心]#雷诺谩占卜# [带着微博去旅行]#Tarot占卜#[锦鲤]
每当做大决定时,常常选择了更困难的那个。听起来勇敢,有时候在想,未来,有些“苦”是不是能用更为灵活的方式,尽量减少;有些“弯路”,是不是能用更为聪明的方式,尽量避免?
但最后还是那句话飘来,“走过的路都算数”。经历不会骗人,阅历不能凭空增长。
或许,只是一个猜测,再聪明的脑袋,也只好从1这个直接经验中,至多推断出1.4。而想达到1.5及以上,光靠间接经验无法突破。
当然,最好的方法永远是做好眼前事,层次未到时,先不想那么多[哈哈],call it a night. :)
但最后还是那句话飘来,“走过的路都算数”。经历不会骗人,阅历不能凭空增长。
或许,只是一个猜测,再聪明的脑袋,也只好从1这个直接经验中,至多推断出1.4。而想达到1.5及以上,光靠间接经验无法突破。
当然,最好的方法永远是做好眼前事,层次未到时,先不想那么多[哈哈],call it a night. :)
【乔治·莫兰迪】171
毫无疑问,在这个小组中,各种蓝色和靛蓝在光线和色彩上都扮演着领导角色。与往常一样,我们将两张油画与两张水彩画精确地结合在一起,以突出艺术家在定义所描绘元素时所做的选择。油画迫使莫兰迪变得更加清晰,而有时更早的水彩画则见证了更强的探索动力。莫兰迪是一位出色的观察员,他的见解是有针对性的并且倾向于调查,因为他的“兵”虽然很少,但却提供了数百万种不同的组合。
光的故事也是非光和阴影的故事。
早晨,光线进入了艺术家的缩影房间,照亮了这个世界的“主角”:杯子、瓶子、盒子和罐子。据季节的变化,它以几乎不可察觉的不同方式进入每一天。有时它来自上方,如借给莫兰迪博物馆的纸上水彩画。有时它可能是侦查射线,几乎是一种分解的激光束,例如都灵现代艺术画廊的水彩画(第1960/24页)。
这是一个充满紧张气氛的世界,人们不断问到有关事物和物体的价值的问题,这些事物的记忆力不是“静态的”,而是每次都以不同的方式重写。颜色及其物体的集中度和清晰度越高,它们看起来越近,但随着这些质量的降低,它们变得模糊不清,并向远处移动。我们可以看到色差是如何通过相同颜色的不同阴影形成的,并且有时可以改变背景和背景的位置。正如玛丽莲娜·帕斯夸里(Marilena Pasquali)所指出的那样,这也产生了一种遥远的“拜占庭式血统”的倒置观点。
今天,像莱昂纳多·达·芬奇这样的天才本该将视角描述为“绘画的方向和舵”,这似乎有些奇怪,但是我们可以看到,这仍然是正确的,因为自二十世纪初以来,主观视觉印象就已经合理化了。直到它在完全现代意义上可以并且确实为构建牢固而又“无限”的经验世界奠定了基础。换句话说,这是从数学空间到莫兰迪掌握的心理生理空间的过渡。
正如亚美尼亚画家和评论家利昂·米纳西斯(Leone Minassian)在1959年写道:“他的画几乎总是以一种特定的颜色为主,在这种颜色周围形成了令人惊奇的珍贵的和谐,有时甚至是非常大胆的阴影。莫兰迪现在已经意识到了这种微妙和渗透性,以至于人们认为某些半色调是他自己的发明,因为以前没有人捕获过它们,因此将它们复制到画作的具体现实中的情况就更少了,这些是感觉的颜色。
#莫兰迪#
毫无疑问,在这个小组中,各种蓝色和靛蓝在光线和色彩上都扮演着领导角色。与往常一样,我们将两张油画与两张水彩画精确地结合在一起,以突出艺术家在定义所描绘元素时所做的选择。油画迫使莫兰迪变得更加清晰,而有时更早的水彩画则见证了更强的探索动力。莫兰迪是一位出色的观察员,他的见解是有针对性的并且倾向于调查,因为他的“兵”虽然很少,但却提供了数百万种不同的组合。
光的故事也是非光和阴影的故事。
早晨,光线进入了艺术家的缩影房间,照亮了这个世界的“主角”:杯子、瓶子、盒子和罐子。据季节的变化,它以几乎不可察觉的不同方式进入每一天。有时它来自上方,如借给莫兰迪博物馆的纸上水彩画。有时它可能是侦查射线,几乎是一种分解的激光束,例如都灵现代艺术画廊的水彩画(第1960/24页)。
这是一个充满紧张气氛的世界,人们不断问到有关事物和物体的价值的问题,这些事物的记忆力不是“静态的”,而是每次都以不同的方式重写。颜色及其物体的集中度和清晰度越高,它们看起来越近,但随着这些质量的降低,它们变得模糊不清,并向远处移动。我们可以看到色差是如何通过相同颜色的不同阴影形成的,并且有时可以改变背景和背景的位置。正如玛丽莲娜·帕斯夸里(Marilena Pasquali)所指出的那样,这也产生了一种遥远的“拜占庭式血统”的倒置观点。
今天,像莱昂纳多·达·芬奇这样的天才本该将视角描述为“绘画的方向和舵”,这似乎有些奇怪,但是我们可以看到,这仍然是正确的,因为自二十世纪初以来,主观视觉印象就已经合理化了。直到它在完全现代意义上可以并且确实为构建牢固而又“无限”的经验世界奠定了基础。换句话说,这是从数学空间到莫兰迪掌握的心理生理空间的过渡。
正如亚美尼亚画家和评论家利昂·米纳西斯(Leone Minassian)在1959年写道:“他的画几乎总是以一种特定的颜色为主,在这种颜色周围形成了令人惊奇的珍贵的和谐,有时甚至是非常大胆的阴影。莫兰迪现在已经意识到了这种微妙和渗透性,以至于人们认为某些半色调是他自己的发明,因为以前没有人捕获过它们,因此将它们复制到画作的具体现实中的情况就更少了,这些是感觉的颜色。
#莫兰迪#
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