庄子说:
“世人皆知有用之用,莫知无用之用。”
人们都太过急功近利了,因此终其一生都在被“有用”这柄大斧不停地砍伐,最终身体累垮了、精神崩溃了、当生命终结之时,只能感叹这虚度的一生。
而那些坚持读看似无用的书、做看似无用的事、花看似无用的时间之人,却在已知之外保留了一个“超越自己的机会”。
“世人皆知有用之用,莫知无用之用。”
人们都太过急功近利了,因此终其一生都在被“有用”这柄大斧不停地砍伐,最终身体累垮了、精神崩溃了、当生命终结之时,只能感叹这虚度的一生。
而那些坚持读看似无用的书、做看似无用的事、花看似无用的时间之人,却在已知之外保留了一个“超越自己的机会”。
黑朱一龙的几种套路:
配角撑剧,朱一龙是最不行的。
面相显老,没有少年感。
经此一剧,朱一龙是否已达到某某演员的高度呢?或者:朱一龙是不是很像谁谁呢?欢迎大家讨论。。。
最讨厌最后一种黑法。
朱一龙就是朱一龙,他是他自己,为啥要做别人?他说过自己要成为谁谁吗,粉丝说过希望他成为谁谁吗[灵光一闪]演员就是要有自己的特质才有价值,独一无二的表演才有看头。他有自己质量精良的主旋律代表作,有自己诠释人物的细腻方式,也有自己独特的人格魅力,他只要做自己已经足够好。他更不需要仰视谁,达到谁的高度,他只需要超越自己。
我从没在黑他的帖子下面留言争辩,一般也不在表扬他的帖子下面跟风夸,也无需竭力解释他的表演有多么多么好。不解释。这是我的态度。对那些心怀叵测的言论,我想说:公道自在人心,每人心里都有一杆秤,不为了一己之私说违心的话,凡事对得起自己良心就好。他就是他,我反正跟定他,就是这样。
配角撑剧,朱一龙是最不行的。
面相显老,没有少年感。
经此一剧,朱一龙是否已达到某某演员的高度呢?或者:朱一龙是不是很像谁谁呢?欢迎大家讨论。。。
最讨厌最后一种黑法。
朱一龙就是朱一龙,他是他自己,为啥要做别人?他说过自己要成为谁谁吗,粉丝说过希望他成为谁谁吗[灵光一闪]演员就是要有自己的特质才有价值,独一无二的表演才有看头。他有自己质量精良的主旋律代表作,有自己诠释人物的细腻方式,也有自己独特的人格魅力,他只要做自己已经足够好。他更不需要仰视谁,达到谁的高度,他只需要超越自己。
我从没在黑他的帖子下面留言争辩,一般也不在表扬他的帖子下面跟风夸,也无需竭力解释他的表演有多么多么好。不解释。这是我的态度。对那些心怀叵测的言论,我想说:公道自在人心,每人心里都有一杆秤,不为了一己之私说违心的话,凡事对得起自己良心就好。他就是他,我反正跟定他,就是这样。
如果孙红雷出演《叛逆者》,我想会截然不同!
王志文天生书生气,这与他个人成长与书香门第以及院校生活环境有关。孙红雷天生江湖气,这与他个人酒吧经历以及闯荡京城有关。不管在艺术院校如何修炼,这都已经侵入骨髓,他人或者自己都是难以抹去的。
所以,多年来我们看到了千篇一律的王志文,有人说是本色出演,我们也看到了一成不变的孙红雷,有人说是真情流露。
尽管二人都在努力尝试不同的人物演绎,但是这等于超越自己,所以难上加难。
孙红雷一演文化人观众就想乐。比如在潜伏里戴眼镜文质彬彬,用力太过,楞把《潜伏》演成了《编辑部的故事》。楞把一个久经沙场的特工演成了一个胆小怕事、手无缚鸡之力的文弱书生。
吸取了自己以前他人教训, 王志文这部戏里还是坚持本色表演。但是本色说不加打磨,那么就太过文化气,书卷气了。反而给人阳刚之气气不足,软弱之体太弱的感觉。所以。尽管王志文努力了,剧中依然给人一种优柔寡断唯唯诺诺的感觉。
当然主人公是黄埔高材生,同那些从黑社会羡慕招募来的特务相比,文质彬彬还是应该的。但是所谓近墨者黑,太出淤泥而不染又显得太假!
所以我认为如果都是本色出演的话,孙红雷主演《叛逆者》要比王志文成功!
王志文天生书生气,这与他个人成长与书香门第以及院校生活环境有关。孙红雷天生江湖气,这与他个人酒吧经历以及闯荡京城有关。不管在艺术院校如何修炼,这都已经侵入骨髓,他人或者自己都是难以抹去的。
所以,多年来我们看到了千篇一律的王志文,有人说是本色出演,我们也看到了一成不变的孙红雷,有人说是真情流露。
尽管二人都在努力尝试不同的人物演绎,但是这等于超越自己,所以难上加难。
孙红雷一演文化人观众就想乐。比如在潜伏里戴眼镜文质彬彬,用力太过,楞把《潜伏》演成了《编辑部的故事》。楞把一个久经沙场的特工演成了一个胆小怕事、手无缚鸡之力的文弱书生。
吸取了自己以前他人教训, 王志文这部戏里还是坚持本色表演。但是本色说不加打磨,那么就太过文化气,书卷气了。反而给人阳刚之气气不足,软弱之体太弱的感觉。所以。尽管王志文努力了,剧中依然给人一种优柔寡断唯唯诺诺的感觉。
当然主人公是黄埔高材生,同那些从黑社会羡慕招募来的特务相比,文质彬彬还是应该的。但是所谓近墨者黑,太出淤泥而不染又显得太假!
所以我认为如果都是本色出演的话,孙红雷主演《叛逆者》要比王志文成功!
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