#读宋诗# 寇准《书河上亭壁四首（其三）》“岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”秋色正浓，山也染上了“秋”。远远望去，不像是残阳照着秋山，倒仿佛是那秋山披带着夕阳余晖。“带”字极妙，变秋山的被动为主动，化常景为异景，饶有韵味。后人姚鼐在《登泰山记》有“苍山负雪，明烛天南”之句，类似。
【弘文】残章
我细细地擦掉古书上厚厚的灰尘，依然辨不出封面的书名，只得打开那泛黄的书页，但内容都是我不认识的语言。我随意翻了翻，掉出几张残破的纸张，大概写的是一个残缺的故事：
（佚）
……“人死后会不会有来生？”白发老人拄着杖，立在屋后的梓树下，小声问。
黄发老人没有说话，几根稀疏的长须在风中飘飞，像是朔风中塞外的蓬草。
梓树在风中摇曳，灰蒙蒙的天空压了下来，半晌，黄发老人开了口：“古时，人们在房前屋后种桑树和梓树，种桑是要养蚕织衣，人死后，就用梓树做棺材。”
“维桑与梓，必恭敬止。”
（佚）
“此花还是彼花，此夜还是彼夜？但从来就没有什么事物是非此即彼的。”白发老人缓缓说道。
几番泾以渭浊，几番渭以泾清。风仍然刮着，像亘古如此一样。每到深秋，待黄叶落尽，乌黑的树干直刺灰黑的天空，如同铁铸的一般。
风，一阵紧似一阵了。
“离那边还有多远？”黄发老人像是在发问，也像是自言自语，“走着就快到了。”眺望着山下蜿蜒的路，远方总还是远方。
白发老人一手扶着杖，一手摩挲粗糙的树干，脸上的皱纹略微舒展开来。“老了啊，老了！”他漫不经心地感慨。
“是啊，都多少年了……”
（佚）
“……沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。”
（佚）
这里曾是秦直道，千年前，金戈铁马在这里奔驰，扬起漫漫黄沙。当年，蒙恬带三十万大军驻守边疆，帝子的马蹄踏过这条古道，一腔碧血化作一首挽歌，从威严的咸阳城飘散到高耸的长城，国祚终于奸佞，志士唯有一死。
而如今，咸阳已成灰烬，长城也已颓圮，路旁的荒草漫上古道。黄发老人背着手，等着白发老人缓缓拄杖而来。
（佚）
……千万年的画卷如幻影般展开，以天为幕，以地为影，投射到两个老人的眼前：仓颉写下一连串符号，是时，天雨粟，鬼夜哭；黄河水依然如野马般奔腾，大禹一筹莫展；殷商时甲骨上的裂纹，巫祝们映着跳动的火光艰难解读；周时的礼乐钟鼓；秦时的兵戈戍角——多少个王朝在喧嚣中粉墨登场，斋戒焚香，禋天祀地，最终在四面楚歌的绝响里黯然落幕……
往事如同泡沫般破散，两个老人立在风中，一动不动，一言不发，任狂风吹打着他们高古的面颊，连一声叹息都被吹散在风里。
良久，黄发老人张了张嘴，想要说些什么，却又什么都没有说。
（佚）
……路过的人步履匆忙，模糊的身形难以辨识，像是被风卷起的黑色烟尘，不一会儿，尘土便漫过了两个老人的脚踝。
“这就是所谓‘时间’？”白发老人急切地问。
“这是历史。”黄发老人缓缓回答，微闭起双眼，捻着稀疏的长须。
“此花即是彼花，此夜即是彼夜。”白发老人像是想起了什么，微微颌首。
黄发老人望了白发老人一眼，眼神幽邃得如同百丈深潭。
（佚）
“我逆着尘埃而行，就是逆着历史而上，那会不会有人出生时便是垂暮之年，死去时才变为婴儿呢？那‘向死而生’的反义词究竟是‘向生而死’还是‘向生而生’呢？”
“啊，时间！时间同这尘埃一并向前流动，这飘忽如野马般的东西是如此脆弱而善变。沉重的千百年的历史竟然是如此易逝……”
（佚）
夕阳下，两人背向而立，黄发老人微抬起下巴，背对着夕阳的余晖，面向了他们的来路，二人的影子被拉得很长。极目望去，尽远方已是黑蒙蒙一片了。
倏忽间，黄发老人散作一团黑色的烟尘，背向夕阳，向远处的暮色飘散而去，化作了亘古不变而又脆弱的历史。
白发老人依然眯着眼，没有回头看，只是凝望着道路尽头的落日。半晌，他拄杖向西边走去，金黄的余晖把他雪白的头发染成了黄色。
我细细地擦掉古书上厚厚的灰尘，依然辨不出封面的书名，只得打开那泛黄的书页，但内容都是我不认识的语言。我随意翻了翻，掉出几张残破的纸张，大概写的是一个残缺的故事：
（佚）
……“人死后会不会有来生？”白发老人拄着杖，立在屋后的梓树下，小声问。
黄发老人没有说话，几根稀疏的长须在风中飘飞，像是朔风中塞外的蓬草。
梓树在风中摇曳，灰蒙蒙的天空压了下来，半晌，黄发老人开了口：“古时，人们在房前屋后种桑树和梓树，种桑是要养蚕织衣，人死后，就用梓树做棺材。”
“维桑与梓，必恭敬止。”
（佚）
“此花还是彼花，此夜还是彼夜？但从来就没有什么事物是非此即彼的。”白发老人缓缓说道。
几番泾以渭浊，几番渭以泾清。风仍然刮着，像亘古如此一样。每到深秋，待黄叶落尽，乌黑的树干直刺灰黑的天空，如同铁铸的一般。
风，一阵紧似一阵了。
“离那边还有多远？”黄发老人像是在发问，也像是自言自语，“走着就快到了。”眺望着山下蜿蜒的路，远方总还是远方。
白发老人一手扶着杖，一手摩挲粗糙的树干，脸上的皱纹略微舒展开来。“老了啊，老了！”他漫不经心地感慨。
“是啊，都多少年了……”
（佚）
“……沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。”
（佚）
这里曾是秦直道，千年前，金戈铁马在这里奔驰，扬起漫漫黄沙。当年，蒙恬带三十万大军驻守边疆，帝子的马蹄踏过这条古道，一腔碧血化作一首挽歌，从威严的咸阳城飘散到高耸的长城，国祚终于奸佞，志士唯有一死。
而如今，咸阳已成灰烬，长城也已颓圮，路旁的荒草漫上古道。黄发老人背着手，等着白发老人缓缓拄杖而来。
（佚）
……千万年的画卷如幻影般展开，以天为幕，以地为影，投射到两个老人的眼前：仓颉写下一连串符号，是时，天雨粟，鬼夜哭；黄河水依然如野马般奔腾，大禹一筹莫展；殷商时甲骨上的裂纹，巫祝们映着跳动的火光艰难解读；周时的礼乐钟鼓；秦时的兵戈戍角——多少个王朝在喧嚣中粉墨登场，斋戒焚香，禋天祀地，最终在四面楚歌的绝响里黯然落幕……
往事如同泡沫般破散，两个老人立在风中，一动不动，一言不发，任狂风吹打着他们高古的面颊，连一声叹息都被吹散在风里。
良久，黄发老人张了张嘴，想要说些什么，却又什么都没有说。
（佚）
……路过的人步履匆忙，模糊的身形难以辨识，像是被风卷起的黑色烟尘，不一会儿，尘土便漫过了两个老人的脚踝。
“这就是所谓‘时间’？”白发老人急切地问。
“这是历史。”黄发老人缓缓回答，微闭起双眼，捻着稀疏的长须。
“此花即是彼花，此夜即是彼夜。”白发老人像是想起了什么，微微颌首。
黄发老人望了白发老人一眼，眼神幽邃得如同百丈深潭。
（佚）
“我逆着尘埃而行，就是逆着历史而上，那会不会有人出生时便是垂暮之年，死去时才变为婴儿呢？那‘向死而生’的反义词究竟是‘向生而死’还是‘向生而生’呢？”
“啊，时间！时间同这尘埃一并向前流动，这飘忽如野马般的东西是如此脆弱而善变。沉重的千百年的历史竟然是如此易逝……”
（佚）
夕阳下，两人背向而立，黄发老人微抬起下巴，背对着夕阳的余晖，面向了他们的来路，二人的影子被拉得很长。极目望去，尽远方已是黑蒙蒙一片了。
倏忽间，黄发老人散作一团黑色的烟尘，背向夕阳，向远处的暮色飘散而去，化作了亘古不变而又脆弱的历史。
白发老人依然眯着眼，没有回头看，只是凝望着道路尽头的落日。半晌，他拄杖向西边走去，金黄的余晖把他雪白的头发染成了黄色。
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【诗词赏析】
宋词赏析——《鹧鸪天·代人赋》·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文
傍晚落日余晖中，看见寒鸦归巢竟勾起我一片思愁。池塘边的柳树发出嫩绿的新芽却显得格外温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本就不会相信这世上真会有人因为伤心而白了头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，再一次登上小红楼。
明明知道情人离去的身影已经被群山遮住，可还是不由自主地一次又一次依靠在栏杆上，一直凝望远方而不能罢休。
注释
晚日：夕阳。
眼底：眼前。
白头：犹白发。形容年老。
赏析
宋孝宗淳熙八年（1181）的冬天，辛弃疾遭遇弹-劾，隐居上饶。
这首词写于作者被弹-劾罢官后，是他在带湖闲居时的作品。这首词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情而作，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。
它在行文风格上也比较独特，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词之一。
———————扩展————————
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处。可那位行人，他此刻孤零零地走向远方，又向何处投宿呢？于是，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位离人的眼中，就变成“一片愁”了。
这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，他用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春-意萌动、温馨柔美的境界。
“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；联系前面的“寒鸦”，便会想到可能时值严冬。
然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春-波涨绿，已够赏心悦目了；
那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
初春的水比严冬显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这不仅表现了抒情人的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
那一塘chun.水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。她看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。
前者就离别说，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。
“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样永不分离，便青春永驻，不会白头。
而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯。
如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。
然而文学是一种创作，贵在独创。
“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。
“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。她送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。
结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。
明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。
欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，女主人公不忍继续远望。
辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
【诗词赏析】
宋词赏析——《鹧鸪天·代人赋》·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文
傍晚落日余晖中，看见寒鸦归巢竟勾起我一片思愁。池塘边的柳树发出嫩绿的新芽却显得格外温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本就不会相信这世上真会有人因为伤心而白了头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，再一次登上小红楼。
明明知道情人离去的身影已经被群山遮住，可还是不由自主地一次又一次依靠在栏杆上，一直凝望远方而不能罢休。
注释
晚日：夕阳。
眼底：眼前。
白头：犹白发。形容年老。
赏析
宋孝宗淳熙八年（1181）的冬天，辛弃疾遭遇弹-劾，隐居上饶。
这首词写于作者被弹-劾罢官后，是他在带湖闲居时的作品。这首词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情而作，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。
它在行文风格上也比较独特，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词之一。
———————扩展————————
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处。可那位行人，他此刻孤零零地走向远方，又向何处投宿呢？于是，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位离人的眼中，就变成“一片愁”了。
这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，他用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春-意萌动、温馨柔美的境界。
“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；联系前面的“寒鸦”，便会想到可能时值严冬。
然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春-波涨绿，已够赏心悦目了；
那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
初春的水比严冬显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这不仅表现了抒情人的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
那一塘chun.水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。她看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。
前者就离别说，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。
“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样永不分离，便青春永驻，不会白头。
而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯。
如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。
然而文学是一种创作，贵在独创。
“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。
“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。她送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。
结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。
明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。
欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，女主人公不忍继续远望。
辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
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