众所周知，由郭德纲所带领的相声团队德云社可以说是家喻户晓，引得无数观众纷纷慕名而来，再者因为相声本身就是讲究的就是说学逗唱，如今再加上最新的中国元素之后也是深受年轻人们的喜欢，更是有德云女孩兴起，所以每次德云社演出时总是会处于爆满的状态中。今天就让我们一起来盘点德云社十大名角的工资排名。
第十名：秦霄贤
外表俊朗的秦霄贤同样是一名出色的相声演员，当然作为德云社的门面担当的他也是一个众所周知的富二代，他开着玛莎拉蒂上班，后来嫌弃玛莎拉蒂不好开随即便换成了保时捷，之前他曾在综艺里爆料他家里是做酒店生意的，此外秦霄贤更是被众人称为“迟到王子”，据爆料在德云社迟到罚款是递进式的，一次迟到罚100元，而他如今已经罚到4500元，他自己曾说过一个月工资只剩700元
第九名：孙越
据悉出身相声世家的孙越是富六代，家里六辈人都有钱，单是手中拿的一把扇子就价值好几万，同样他也是相声名家李文华先生的后代，据了解孙越从小就开始接受相声的熏陶与教育，七岁的他就能完整地说出20分钟的相声，可以说是天赋异禀了，其实早在孙越在加入德云社之前，他自己也曾创建了一个相声团体——艺馨社，但由于知名度不高无奈解散，之后他便进入德云社开启了自己的另一番天地，后来孙越和岳云鹏成为搭档参演过不少的影视节目，但他曾在节目中表示年终奖只有3600因此在德云社这个大家庭中工资排第九。
第八名：张鹤伦
演出特色鲜明的张鹤伦是郭德纲的忠实粉丝，进入德云社的原因正是他在网上看到郭德纲出彩的表演便被师傅郭德纲个人魅力所吸引，之后他便彻底爱上了这个令人们所喜闻乐见的传统文化，起初他的基础并不是很好，但他始终不抛弃不放弃，最后凭借着自己的努力和幽默天赋逐渐被观众们所喜爱，谈起德云社的工资，他曾爆料说道他自从来到德云社，从身无分文到负债累累，现如今的他现在作为北京德云社六队队长想必工资肯定不低，于是他的工资便顺理成章的排在第八位。
第七名：孟鹤堂
幽默风趣的孟鹤堂作为第一批鹤字科的演员有着极高的知名度，同样他又是于谦的干儿子，德云社四公子之一，出色的外表下的他更是有着扎实深厚的基本功，有颜有才的孟鹤堂更是深得德云女孩的喜欢，他始终保持着自己的初心，低调行事，争取给观众们带来更佳的演出效果，现在的他作为北京德云社七队队长，工资一定不在少数所以他在德云社工资的排名自然排到了第七位。
第六名：栾云平
毕业于清华大学的学霸栾云平自幼热爱相声，因为热爱，使他果断放弃了本来可以安稳一生的工作，当时满腔热血的他跟定了并未走红的郭德纲，作为郭德纲爱徒的他比其他徒弟也享有了更多的福利和机会，比他早来的岳云鹏每天还在扫地喂狗时，栾云平就已经开始登台演出了，之后他便一路巅峰，现在的他是德云演出一队队长，所以他的工资合情合理的排到了第六位。
第五名：张云雷
擅长说学逗唱的才子张云雷在德云社弟子中排行第二，同样他也是德云四公子之一，从小跟着郭德纲学艺，使他的相声功底愈加扎实，赢得了观众们的喜爱和认可，因为相貌俊朗清秀因而他也被观众们称为是德云社的颜值担当，别看张云雷在德云社的年纪小，但他在德云社的辈分很大，并且他是德云社八队队长，他的工资自然也排到了第五位。
第四名：郭麒麟
郭麒麟作为德云社的“大少爷”，郭麒麟绝对是如假包换的富二代，同样优秀的他更是创造了相声史上“最年轻演员开专场”的纪录，作为郭德纲的儿子，说相声的水平更是遗传了郭德纲的精髓，通过自己努力的郭麒麟也逐渐在娱乐圈站稳了脚跟，郭麒麟也出演了各类影视，红遍了整个娱乐圈，多年的努力练就了他一身的演技和出众的能力，因此他排在了第四位，让人直呼意想不到。
第三名：于谦
多才多艺的于谦的老师是著名相声表演艺术家石富宽，刻苦的训练和过人的天赋也让他拥有扎实的相声功底和高超的演艺才华。 于谦的儒雅与郭德纲热闹的喜剧风格相辅相成，此外其实他还有另外一个身份就是演员，出他演了许多著名的影视剧，据悉于谦老师在北京就有十几处房产，于是他在德云社工资的排名是第三名。
第二名：岳云鹏
岳云鹏现在是德云社的顶梁柱，同样他也是郭德纲众多徒弟中最红的一位，但是他为人低调，虽然人红但从来不会炫富，现在的岳云鹏除了说相声他还演戏、唱歌、参加各类综艺，收入可谓是多元化，以岳云鹏收入来看，在德云社排得上是第二名。
第一名：郭德纲
郭德纲，一个被称得上是相声界“宗师”级别的人物。曾经网上有相关知情人士介绍德云社有好几个德云社分公司，一年光是演出费用就高达上亿。况且郭德纲可以说是德云社的直接领导人，因此他在德云社的工资排名毋庸置疑排在第一位。
以上十大德云社名角，他们都有个共同点，那就是除了有着超强的演艺技能，还有着踏实的态度，由此可见，想要成为有钱的明星并不容易，不但要提高自己的能力，还要保持初心，这样最终才能取得成功。
第十名：秦霄贤
外表俊朗的秦霄贤同样是一名出色的相声演员，当然作为德云社的门面担当的他也是一个众所周知的富二代，他开着玛莎拉蒂上班，后来嫌弃玛莎拉蒂不好开随即便换成了保时捷，之前他曾在综艺里爆料他家里是做酒店生意的，此外秦霄贤更是被众人称为“迟到王子”，据爆料在德云社迟到罚款是递进式的，一次迟到罚100元，而他如今已经罚到4500元，他自己曾说过一个月工资只剩700元
第九名：孙越
据悉出身相声世家的孙越是富六代，家里六辈人都有钱，单是手中拿的一把扇子就价值好几万，同样他也是相声名家李文华先生的后代，据了解孙越从小就开始接受相声的熏陶与教育，七岁的他就能完整地说出20分钟的相声，可以说是天赋异禀了，其实早在孙越在加入德云社之前，他自己也曾创建了一个相声团体——艺馨社，但由于知名度不高无奈解散，之后他便进入德云社开启了自己的另一番天地，后来孙越和岳云鹏成为搭档参演过不少的影视节目，但他曾在节目中表示年终奖只有3600因此在德云社这个大家庭中工资排第九。
第八名：张鹤伦
演出特色鲜明的张鹤伦是郭德纲的忠实粉丝，进入德云社的原因正是他在网上看到郭德纲出彩的表演便被师傅郭德纲个人魅力所吸引，之后他便彻底爱上了这个令人们所喜闻乐见的传统文化，起初他的基础并不是很好，但他始终不抛弃不放弃，最后凭借着自己的努力和幽默天赋逐渐被观众们所喜爱，谈起德云社的工资，他曾爆料说道他自从来到德云社，从身无分文到负债累累，现如今的他现在作为北京德云社六队队长想必工资肯定不低，于是他的工资便顺理成章的排在第八位。
第七名：孟鹤堂
幽默风趣的孟鹤堂作为第一批鹤字科的演员有着极高的知名度，同样他又是于谦的干儿子，德云社四公子之一，出色的外表下的他更是有着扎实深厚的基本功，有颜有才的孟鹤堂更是深得德云女孩的喜欢，他始终保持着自己的初心，低调行事，争取给观众们带来更佳的演出效果，现在的他作为北京德云社七队队长，工资一定不在少数所以他在德云社工资的排名自然排到了第七位。
第六名：栾云平
毕业于清华大学的学霸栾云平自幼热爱相声，因为热爱，使他果断放弃了本来可以安稳一生的工作，当时满腔热血的他跟定了并未走红的郭德纲，作为郭德纲爱徒的他比其他徒弟也享有了更多的福利和机会，比他早来的岳云鹏每天还在扫地喂狗时，栾云平就已经开始登台演出了，之后他便一路巅峰，现在的他是德云演出一队队长，所以他的工资合情合理的排到了第六位。
第五名：张云雷
擅长说学逗唱的才子张云雷在德云社弟子中排行第二，同样他也是德云四公子之一，从小跟着郭德纲学艺，使他的相声功底愈加扎实，赢得了观众们的喜爱和认可，因为相貌俊朗清秀因而他也被观众们称为是德云社的颜值担当，别看张云雷在德云社的年纪小，但他在德云社的辈分很大，并且他是德云社八队队长，他的工资自然也排到了第五位。
第四名：郭麒麟
郭麒麟作为德云社的“大少爷”，郭麒麟绝对是如假包换的富二代，同样优秀的他更是创造了相声史上“最年轻演员开专场”的纪录，作为郭德纲的儿子，说相声的水平更是遗传了郭德纲的精髓，通过自己努力的郭麒麟也逐渐在娱乐圈站稳了脚跟，郭麒麟也出演了各类影视，红遍了整个娱乐圈，多年的努力练就了他一身的演技和出众的能力，因此他排在了第四位，让人直呼意想不到。
第三名：于谦
多才多艺的于谦的老师是著名相声表演艺术家石富宽，刻苦的训练和过人的天赋也让他拥有扎实的相声功底和高超的演艺才华。 于谦的儒雅与郭德纲热闹的喜剧风格相辅相成，此外其实他还有另外一个身份就是演员，出他演了许多著名的影视剧，据悉于谦老师在北京就有十几处房产，于是他在德云社工资的排名是第三名。
第二名：岳云鹏
岳云鹏现在是德云社的顶梁柱，同样他也是郭德纲众多徒弟中最红的一位，但是他为人低调，虽然人红但从来不会炫富，现在的岳云鹏除了说相声他还演戏、唱歌、参加各类综艺，收入可谓是多元化，以岳云鹏收入来看，在德云社排得上是第二名。
第一名：郭德纲
郭德纲，一个被称得上是相声界“宗师”级别的人物。曾经网上有相关知情人士介绍德云社有好几个德云社分公司，一年光是演出费用就高达上亿。况且郭德纲可以说是德云社的直接领导人，因此他在德云社的工资排名毋庸置疑排在第一位。
以上十大德云社名角，他们都有个共同点，那就是除了有着超强的演艺技能，还有着踏实的态度，由此可见，想要成为有钱的明星并不容易，不但要提高自己的能力，还要保持初心，这样最终才能取得成功。
#《演员3》潘斌龙成功夺冠#【潘斌龙、贾玲这么厉害，是因为身后那个男人更厉害】2021年开年，贾玲成为中国电影票房创纪录黑马，潘斌龙成为《我就是演员3》总冠军，让知道两人关系（师兄妹关系）的人不禁惊呼：他们的师傅冯巩当年调教他们时到底有什么妙招？当然，用什么妙招我们不知道，但有其徒必有其师，作为长相平庸的贾玲和潘斌龙之所以这么厉害，很显然是师傅更加厉害的原因吧。[哈哈]
在很多人的认知里，冯巩一是说相声厉害，二是演小品厉害，至于演电影，可能印象不是十分深刻。[哈哈]但实际上，冯巩既演过电影，又演过电视剧，还当过导演，且每样都表现得十分优秀。[哈哈]所以一开始媒体的介绍称他为“相声表演艺术家”，继而称之为“曲艺表演艺术家”，到最后，就直接称他为“表演艺术家”了。[哈哈]因为无论什么形式的表演，在他这里都已经达到了炉火纯青的地步。[哈哈]
在著名电视节目《老梁看电影》中，主持人老梁曾经高度评价了冯巩的电影表演才能，称他是相声界里演技最好的，捎带还”损“了一下郭德纲，说他演得影视剧不行，“始终摆脱不了相声那个味道”。[哈哈]
因此不得不说，贾玲和潘斌龙有今天这样的成就，跟他们的师傅冯巩有着莫大的关系，应值得珍惜。[哈哈]
在很多人的认知里，冯巩一是说相声厉害，二是演小品厉害，至于演电影，可能印象不是十分深刻。[哈哈]但实际上，冯巩既演过电影，又演过电视剧，还当过导演，且每样都表现得十分优秀。[哈哈]所以一开始媒体的介绍称他为“相声表演艺术家”，继而称之为“曲艺表演艺术家”，到最后，就直接称他为“表演艺术家”了。[哈哈]因为无论什么形式的表演，在他这里都已经达到了炉火纯青的地步。[哈哈]
在著名电视节目《老梁看电影》中，主持人老梁曾经高度评价了冯巩的电影表演才能，称他是相声界里演技最好的，捎带还”损“了一下郭德纲，说他演得影视剧不行，“始终摆脱不了相声那个味道”。[哈哈]
因此不得不说，贾玲和潘斌龙有今天这样的成就，跟他们的师傅冯巩有着莫大的关系，应值得珍惜。[哈哈]
【为进一步向读者介绍欧阳予倩研究的新成果，在此我们特推送欧阳予倩先生之子欧阳维先生的文章《回龙桥畔试新声》。“回龙桥畔试新声”是田汉为欧阳予倩创办的广东戏剧研究所题写的诗句，欧阳维的文章即围绕广东戏剧研究所的创建展开，详细叙述了父亲在岭南开辟中国现代话剧、歌剧及旧戏改良工作的艰辛历程，及其远波至港澳演艺圈的巨大影响】
（编者按：诗歌、散文、小说、戏剧为中国现代文学的四大门类。这其中，戏剧起步最晚，成果却并不单薄。洪深、欧阳予倩、曹禺、田汉、余上沅、郭沫若、丁西林、董每戡等名家筚路蓝缕，以启山林，功不可没。近年来，对中国现代戏剧事业奠基人之一欧阳予倩的研究逐渐丰富，2019年出版的景李斌《欧阳予倩年谱》和《欧阳予倩佚文辑校与研究》即为其中代表。“甜点”上上周推送《欧阳予倩佚文辑校与研究》书讯，也引起了不小的反响。）
本文作于2019年，系欧阳维先生为欧阳予倩研究的最新成果、上海戏剧学院图书馆馆员李歆编《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》（朝华出版社2020年版）所做序言。“甜点”经朝华社授权推送，原文注释从略，配图来自《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》书影。
『回龙桥畔试新声 - 欧阳维』
1927年3月北伐军占领南京之后，受陈铭枢先生之邀，欧阳予倩先生到南京国民革命军总司令部政治部戏剧股工作，意在创办国民剧场，宣传北伐。陈先生是著名爱国人士，北伐名将，挚爱文化，欧阳予倩先生认为他对文化很有造诣，赞同他的见解，因此与他成为朋友。之后，欧阳予倩先生与田汉先生合作，在“南国艺术学院”担任戏剧系主任。
1928年11月，在时任广东省政府主席李济深先生和第十一军军长陈铭枢将军的共同邀请下，欧阳予倩先生于由上海赴广州。据欧阳予倩先生说，他到广州去之前，陈铭枢先生曾写信给他，请他到广东帮助改良粤剧。因为他不了解广东戏剧界的情况，当时没有一口答应。欧阳予倩和陈铭枢先生是朋友，也很相信他，内心是想去广州看看的。后来他们之间有两次通信，可巧陈先生到了上海，彼此相见畅谈了一回，还把介绍他认识了李济深先生。李济深先生对他说，“广东的民众极有进取的精神，而且凡办一件事，力量容易集中”。他说：“就随主席去看看情形吧”。这次谈话以后又停了差不多将近六个礼拜他才与陈铭枢同船来到广州。作为南国艺术学院的戏剧系主任，欧阳予倩先生能够答应李、陈二位先生的邀请到广州工作，还因为他认为当时在上海十分活跃、包括“南国社”在内的四个新剧团体“声气相通，没有隔阂”，戏剧活动比较顺利，也有相当的成绩。到了广州，还可以与“南国社”等团体相互声援，否则他还是要回上海南国剧社去的；如果他能够在广州落下脚，肯定还是要邀请田汉先生他们到广州去。欧阳予倩先生对“南国社”欢送他的朋友说，这次到广州去，是为了开展戏剧运动。只要能达到这个目的，什么地方都可以。不论我在汉口还是在广东，在追求进步戏剧这一点上与大家都是相同的，几年之后，一定会有一番新天地。
欧阳予倩先生南下广州，对于李济深和陈铭枢先生来说是为了改良粤剧推进新风，对于欧阳予倩先生来说，还意味着推进他心目中的戏剧运动。他很希望广东的戏剧不是贵族阶级的玩物，不为买办流氓所支配，而是服务于民众的。他对广东的戏剧运动抱有希望，主要是因为广东是革命的策源地，同时还有李、陈两位先生的有力提倡和支持。客观地说，如果没有对陈铭枢、李济深先生的为人和对文化艺术事业真心支持的认可，欧阳予倩先生也是不会离开上海去广东的。在南通时他与持“实业救国”理念的张謇先生合作，这次是与广东省政府的朋友合作，这对于他推进戏剧运动在本质上都是一致的。对此欧阳予倩先生认为，如果能够借重李济深、陈铭枢先生主持的广东省政府，推进戏剧运动的效果会快些。那时像欧阳予倩和田汉那样的艺术家，“差不多个个都是穷光蛋，卖文不足以维持生活，当当又没有东西。每逢公演，总是一块两块的去凑，凑不齐便延期，”服装和布景都没有。如果有政府帮忙多少总会好些。他说，在那样的年代，能有李济深、陈铭枢先生这样懂得艺术的重要性，希望在广东打下戏剧新基础的人，是值得称道和感动的。
之前欧阳予倩先生对广东那里的情景并不了解，因此在着手建立广东戏剧研究所之前，他用了两个多月的时间熟悉情况。经过一番考据他对广东戏剧有了一些初步认识。他认为广东戏本是汉调；当时由湖南人转过来的旧戏剧本，完全和汉调一样，即便是胡琴的过门也还带有些湖南味道。总的看，广东戏的优点在于通俗性和平民化；不足则在于不统一、不调和，缺乏戏剧组织，戏剧创作中对人物的塑造、性情的描写更是薄弱，因此的确有推进和改革的必要。
与欧阳予倩先生在南通办伶工学社和更俗剧场时的思想和实践相比，广东戏剧研究所的艺术实践有了很大的不同。在建所宗旨上，研究所的定位是研究机关，但目标是“创造适时代为民众的新剧”，视野更为宽广，着眼改良和创新，而不仅只是办好培养戏曲人才的“俳优养成所”。在“广东省立”这个背景下，有李济深、陈铭枢先生的支持，欧阳予倩先生把办所的宗旨设计得更加接近他的理想。他心中的戏剧是民众的、中国的也是世界的；建设国家剧场与地方剧场的梦他早就做过，但没有机会和条件去实现。他设想，在广东推进戏曲、歌剧和话剧都是并重的，京剧和粤剧也是并重的，谁也不是谁的标准。虽然天才万能是做不到的，但在过渡时代，他需要做一个多方面的指导者。他还设想，在广州起码得有个小剧场吧？要组织一些青年，把有代表性的欧洲近代剧顺着次序表演一下，一面演中国的创作。从实际发生的情况看，在三年的时间里，他的这些想法部分地实现了。。。
『人物丨欧阳予倩：回龙桥畔试新声』https://t.cn/A65d3Pez
（编者按：诗歌、散文、小说、戏剧为中国现代文学的四大门类。这其中，戏剧起步最晚，成果却并不单薄。洪深、欧阳予倩、曹禺、田汉、余上沅、郭沫若、丁西林、董每戡等名家筚路蓝缕，以启山林，功不可没。近年来，对中国现代戏剧事业奠基人之一欧阳予倩的研究逐渐丰富，2019年出版的景李斌《欧阳予倩年谱》和《欧阳予倩佚文辑校与研究》即为其中代表。“甜点”上上周推送《欧阳予倩佚文辑校与研究》书讯，也引起了不小的反响。）
本文作于2019年，系欧阳维先生为欧阳予倩研究的最新成果、上海戏剧学院图书馆馆员李歆编《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》（朝华出版社2020年版）所做序言。“甜点”经朝华社授权推送，原文注释从略，配图来自《欧阳予倩戏剧期刊选及研究》书影。
『回龙桥畔试新声 - 欧阳维』
1927年3月北伐军占领南京之后，受陈铭枢先生之邀，欧阳予倩先生到南京国民革命军总司令部政治部戏剧股工作，意在创办国民剧场，宣传北伐。陈先生是著名爱国人士，北伐名将，挚爱文化，欧阳予倩先生认为他对文化很有造诣，赞同他的见解，因此与他成为朋友。之后，欧阳予倩先生与田汉先生合作，在“南国艺术学院”担任戏剧系主任。
1928年11月，在时任广东省政府主席李济深先生和第十一军军长陈铭枢将军的共同邀请下，欧阳予倩先生于由上海赴广州。据欧阳予倩先生说，他到广州去之前，陈铭枢先生曾写信给他，请他到广东帮助改良粤剧。因为他不了解广东戏剧界的情况，当时没有一口答应。欧阳予倩和陈铭枢先生是朋友，也很相信他，内心是想去广州看看的。后来他们之间有两次通信，可巧陈先生到了上海，彼此相见畅谈了一回，还把介绍他认识了李济深先生。李济深先生对他说，“广东的民众极有进取的精神，而且凡办一件事，力量容易集中”。他说：“就随主席去看看情形吧”。这次谈话以后又停了差不多将近六个礼拜他才与陈铭枢同船来到广州。作为南国艺术学院的戏剧系主任，欧阳予倩先生能够答应李、陈二位先生的邀请到广州工作，还因为他认为当时在上海十分活跃、包括“南国社”在内的四个新剧团体“声气相通，没有隔阂”，戏剧活动比较顺利，也有相当的成绩。到了广州，还可以与“南国社”等团体相互声援，否则他还是要回上海南国剧社去的；如果他能够在广州落下脚，肯定还是要邀请田汉先生他们到广州去。欧阳予倩先生对“南国社”欢送他的朋友说，这次到广州去，是为了开展戏剧运动。只要能达到这个目的，什么地方都可以。不论我在汉口还是在广东，在追求进步戏剧这一点上与大家都是相同的，几年之后，一定会有一番新天地。
欧阳予倩先生南下广州，对于李济深和陈铭枢先生来说是为了改良粤剧推进新风，对于欧阳予倩先生来说，还意味着推进他心目中的戏剧运动。他很希望广东的戏剧不是贵族阶级的玩物，不为买办流氓所支配，而是服务于民众的。他对广东的戏剧运动抱有希望，主要是因为广东是革命的策源地，同时还有李、陈两位先生的有力提倡和支持。客观地说，如果没有对陈铭枢、李济深先生的为人和对文化艺术事业真心支持的认可，欧阳予倩先生也是不会离开上海去广东的。在南通时他与持“实业救国”理念的张謇先生合作，这次是与广东省政府的朋友合作，这对于他推进戏剧运动在本质上都是一致的。对此欧阳予倩先生认为，如果能够借重李济深、陈铭枢先生主持的广东省政府，推进戏剧运动的效果会快些。那时像欧阳予倩和田汉那样的艺术家，“差不多个个都是穷光蛋，卖文不足以维持生活，当当又没有东西。每逢公演，总是一块两块的去凑，凑不齐便延期，”服装和布景都没有。如果有政府帮忙多少总会好些。他说，在那样的年代，能有李济深、陈铭枢先生这样懂得艺术的重要性，希望在广东打下戏剧新基础的人，是值得称道和感动的。
之前欧阳予倩先生对广东那里的情景并不了解，因此在着手建立广东戏剧研究所之前，他用了两个多月的时间熟悉情况。经过一番考据他对广东戏剧有了一些初步认识。他认为广东戏本是汉调；当时由湖南人转过来的旧戏剧本，完全和汉调一样，即便是胡琴的过门也还带有些湖南味道。总的看，广东戏的优点在于通俗性和平民化；不足则在于不统一、不调和，缺乏戏剧组织，戏剧创作中对人物的塑造、性情的描写更是薄弱，因此的确有推进和改革的必要。
与欧阳予倩先生在南通办伶工学社和更俗剧场时的思想和实践相比，广东戏剧研究所的艺术实践有了很大的不同。在建所宗旨上，研究所的定位是研究机关，但目标是“创造适时代为民众的新剧”，视野更为宽广，着眼改良和创新，而不仅只是办好培养戏曲人才的“俳优养成所”。在“广东省立”这个背景下，有李济深、陈铭枢先生的支持，欧阳予倩先生把办所的宗旨设计得更加接近他的理想。他心中的戏剧是民众的、中国的也是世界的；建设国家剧场与地方剧场的梦他早就做过，但没有机会和条件去实现。他设想，在广东推进戏曲、歌剧和话剧都是并重的，京剧和粤剧也是并重的，谁也不是谁的标准。虽然天才万能是做不到的，但在过渡时代，他需要做一个多方面的指导者。他还设想，在广州起码得有个小剧场吧？要组织一些青年，把有代表性的欧洲近代剧顺着次序表演一下，一面演中国的创作。从实际发生的情况看，在三年的时间里，他的这些想法部分地实现了。。。
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