#早安,大家#
进人这个宁静中心的最好方法,是用想像力建造一同心理的小房间,用我们最恬静、最清新的一切材料来装掩它:或是美丽的风景,如果我们喜欢绘画;或是一册我们喜爱的小诗,如果我们喜欢诗歌;墙上的颜色是我们所喜欢、愉悦的颜色,但是应该选择宁静色彩的淡藍色、浅绿、黄色、金色。这间房间的装演要简洁而不纷乱;要干净且井然有序。简单、安静、美丽是三个主要的方针。这间房间要有安乐椅,从小窗望出去可以看到美丽的海滩,可以看到拍击海滩又退回去的海浪,但是我们听不到声音,因为我们的房间很静。

托马斯 哈代，此诗歌~似有苔丝的感觉+意境？诗也许是其小说的另一种表达+提炼，似曾相似故人来[鲜花][鲜花]体味可蔚[可爱]
在勃特雷尔城堡
当我驰近夹道与大路的交接处，
　 蒙蒙细雨渗透了马车车厢，
我回头看那渐渐隐去的小路，
　　在这会儿湿得闪闪发亮的坡上，
却清晰地看见

我自己和一个少女的身影

　　隐现在干燥的三月天的夜色间。

我们跟着马车在这山道上攀行。

　　见壮健的小马喘着气步履维艰，

我们跳下车减轻它的负担。

我们一路说过的话，做过的事，

　　无关紧要，只是后来的情景却难忘却——

人生绝不让它轻易消失，

　　除非到了希望破灭，

感情枯竭。

那只延续了一刻。但在苍山的阅历中

　　此前此后，可曾有过

如此纯真的时刻？在一人的心中，

　　纵使千万双捷足攀过这个斜坡，

也未尝有过。

亘古的巉岩构成了山路的屏障，

　　它们在此目睹人间长河

古往今来无数瞬息时光；

　　但是它们用颜色与形态记下的

却是——我俩曾为过路客。

在我的心目中，刻板严峻的“时光”，

　　虽在冷漠的运行中勾销了那个形体，

一个幽灵却依然留在这斜坡上，

　　恰如那一个夜里，

看见我们在一起。

我凝眸见它在那里，渐渐消隐，

　　连忙回头透过细雨

瞧它最后一眼；因为我的生命快尽，

　　我不会再去

旧情之域。

写在“万国破裂”时

只有一个人跟在一匹

　　垂头踉跄的老马后

缓缓地、默默地在耙地，

　　他们在半眠中走。

只有几缕没有火光的烟

　　从一堆堆茅根袅起；

王朝一代代往下传，

　　这却延续不变易。

远处一个少女跟她侣伴

　　说着话悄悄走近；

未及他们的故事失传，

　战史便在夜空消隐。
#诗歌##一带一路文化##中南财经政法大学[超话]#
@柴智屏Angie @柴静看见 @周蓬安 @北京法律民工

办事官员或公交车乘客发现和自己打交道的对象是一位诗人的时候，会流露出些许怀疑或惊惶的神色。
在他们的职业不得不曝光的时候——诗人较喜欢使用笼统的名称“作家”，或者以写作之外所从事的任何工作的名称来代替“诗人”。
但没有诗教授这样的头衔。这毕竟意味着诗歌不是一个需要专业研究、定期考试、附有书目和批注的理论性文章，以及在正式场合授予文凭的行业。这也意味着光看些书，即便是最精致的诗，并不足以成为诗人。
我想哲学家也许会碰到类似的反应，不过他们的处境要好些，因为他们往往可以替自己的职业冠上学术性的头衔。哲学教授——这样听起来体面多了。
灵感不是诗人或艺术家的专属特权；现在、过去和以后，灵感总会去造访某一群人——那些自觉性选择自己的职业并且用爱和想象力去经营工作的人。
诗人——真正的诗人——也必须不断地说“我不知道”。每一首诗都可视为响应这句话所做的努力，但是他在纸页上才刚写下最后一个句点，便开始犹豫，开始体悟到眼前这个答复是绝对不完满而可被摒弃的纯代用品。
被问及何谓灵感或是否真有灵感的时候，当代诗人总会含糊其辞。这并非他们未曾感受过此一内在激力之喜悦，而是你很难向别人解说某件你自己都不明白的事物。