最近在看这个,文学常识匮乏的我几乎不认识被采访对象们,对于波伏娃也只是略有耳闻,没拜读过作品的程度(第二性甚至怀疑要学了法文才能去看,因为中译和英译都不大行)。另一个角度来说,这也是好处,可以祛魅,可以毫不带光环地从文字里去初步认识这个人,因为这个人有趣,然后去找她们的作品来读。截止到目前为止,都很有趣,不同类型的有趣,有趣到可以笑出声的程度。
不过访谈真的好考验采访者观察和设计问题的能力,是一个挖掘的过程。有的人问的问题大概是让被采访者血压升高的程度。
不过访谈真的好考验采访者观察和设计问题的能力,是一个挖掘的过程。有的人问的问题大概是让被采访者血压升高的程度。
在古代社会,人是“嵌入”这个世界里的,是和世界连为一体的。而到了现代社会,他从那么大的“母体”中被剥离出来,从此孤独地、无依无靠地存活在这个世界上。
……
韦伯揭示的“世界的祛魅”不带有好坏价值评判的色彩,这只是对客观事实的一个描述。
一方面,他知道,这个祛魅的“梦醒时分”对许多人来说,在精神上是格外“荒凉”的,会让人茫然若失。信仰失去了以往神秘的根基,而理性主义的科学并不能为生命的意义提供新的根本依据。
另一方面,韦伯也知道,世界的祛魅是现代的真相,你高兴也好,失落也罢,我们都必须直面这个真相。
——刘擎,《西方现代思想讲义》
……
韦伯揭示的“世界的祛魅”不带有好坏价值评判的色彩,这只是对客观事实的一个描述。
一方面,他知道,这个祛魅的“梦醒时分”对许多人来说,在精神上是格外“荒凉”的,会让人茫然若失。信仰失去了以往神秘的根基,而理性主义的科学并不能为生命的意义提供新的根本依据。
另一方面,韦伯也知道,世界的祛魅是现代的真相,你高兴也好,失落也罢,我们都必须直面这个真相。
——刘擎,《西方现代思想讲义》
刚刚翻到书里的一段话,觉得很适用。
月亮与人的关系曾经是充满想象,浪漫,诗意和创造性的,但是在现代社会理性发展的过程中,不断被祛魅,最后只剩下一个满是坑坑洼洼的充满瘢痕的一块巨石。
书里还说,当代摄影师不知道是以赋魅还是祛魅的态度来记录自然景观,不同的决定会使呈现出来的影像改变人们眼中的世界图景。
龚俊和张哲瀚的存在对我而言,可能一开始是高高在上的月亮,光鲜亮丽。伴随着我对他们的了解逐渐加深,我发现了他们身上的真诚,善良,勇敢,笨拙,可爱,他们是十分鲜活又立体的人。可是一些人借着“赋魅”的名义,将他们神圣化,空口捏造一些虚假的事实。而另一部分人扛着“祛魅”的旗子,用污蔑的小刀在月亮上面乱涂乱画,因为自己对月亮的不满,认为这就是一块丑陋的充满劣迹的石头。
偶像与粉丝的关系,在大多数时刻是粉丝主导想象。我们可以保持理智的心态支持他们,喜欢他们,而不是采用消极的态度造谣他们,打压他们。别忘了刚喜欢上他们时的那份初心,别因为身边的戾气丢失了自己的真心。我们是因为爱而聚在一起的,憎恨只会让自己陷入难过的怪圈而已。
我喜欢的从来不是遥远又高高的月亮,是两块紧紧相依又彼此支撑的石头。
(赋魅:为事物增添神秘感,赋予神圣性,增加仪式感
祛魅:去神圣化,去魔化,将其世俗化,普遍化,降低真实性)
月亮与人的关系曾经是充满想象,浪漫,诗意和创造性的,但是在现代社会理性发展的过程中,不断被祛魅,最后只剩下一个满是坑坑洼洼的充满瘢痕的一块巨石。
书里还说,当代摄影师不知道是以赋魅还是祛魅的态度来记录自然景观,不同的决定会使呈现出来的影像改变人们眼中的世界图景。
龚俊和张哲瀚的存在对我而言,可能一开始是高高在上的月亮,光鲜亮丽。伴随着我对他们的了解逐渐加深,我发现了他们身上的真诚,善良,勇敢,笨拙,可爱,他们是十分鲜活又立体的人。可是一些人借着“赋魅”的名义,将他们神圣化,空口捏造一些虚假的事实。而另一部分人扛着“祛魅”的旗子,用污蔑的小刀在月亮上面乱涂乱画,因为自己对月亮的不满,认为这就是一块丑陋的充满劣迹的石头。
偶像与粉丝的关系,在大多数时刻是粉丝主导想象。我们可以保持理智的心态支持他们,喜欢他们,而不是采用消极的态度造谣他们,打压他们。别忘了刚喜欢上他们时的那份初心,别因为身边的戾气丢失了自己的真心。我们是因为爱而聚在一起的,憎恨只会让自己陷入难过的怪圈而已。
我喜欢的从来不是遥远又高高的月亮,是两块紧紧相依又彼此支撑的石头。
(赋魅:为事物增添神秘感,赋予神圣性,增加仪式感
祛魅:去神圣化,去魔化,将其世俗化,普遍化,降低真实性)
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