《 杂画册》(之—、二)吴昌硕
册页 纸本 墨笔
纵30.6厘米 横35.4厘米
中国美术馆藏
《杂画册》十二帧,此选两帧。图一,近景以湿笔作树,远景以枯索笔法画山。山头着塔, 山脚置屋,左下水际浮一舟。意笔作山水,笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画,疏
于作山水,但其山水一空依傍,有自家面目。左上题:“石头奇似虎当关,破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马,竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1 927年,为其晚年
笔。图二,是大山盘盘,云气蒸腾,关隘险峻,题云:“登临 榆县城楼望之,有此奇特气象。”为目击之景,随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。
吴昌硕(1 844-1 927),近代书画家、篆刻家。初名俊,后改俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,晚号大聋;以后以字行,浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉,旋为安东(今江苏涟
水)县令。后寓上海。工书法,擅写“石鼓文”;精篆刻,雄浑苍劲。30岁左右,作画博取徐渭、朱耷、石涛、李鱓、赵之谦诸家之长,兼取篆隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,
亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》、《桃实图》、《葫芦图》等。
册页 纸本 墨笔
纵30.6厘米 横35.4厘米
中国美术馆藏
《杂画册》十二帧,此选两帧。图一,近景以湿笔作树,远景以枯索笔法画山。山头着塔, 山脚置屋,左下水际浮一舟。意笔作山水,笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画,疏
于作山水,但其山水一空依傍,有自家面目。左上题:“石头奇似虎当关,破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马,竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1 927年,为其晚年
笔。图二,是大山盘盘,云气蒸腾,关隘险峻,题云:“登临 榆县城楼望之,有此奇特气象。”为目击之景,随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。
吴昌硕(1 844-1 927),近代书画家、篆刻家。初名俊,后改俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,晚号大聋;以后以字行,浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉,旋为安东(今江苏涟
水)县令。后寓上海。工书法,擅写“石鼓文”;精篆刻,雄浑苍劲。30岁左右,作画博取徐渭、朱耷、石涛、李鱓、赵之谦诸家之长,兼取篆隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,
亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》、《桃实图》、《葫芦图》等。
【吴昌硕 花鸟画荷花欣赏】
吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕中年后始作画,绘画题材以花卉为主,亦偶作山水。前期得到任颐指点,后又参用赵之谦画法,并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长,兼用篆、隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。设色大胆,别开生面,用色混而不脏,艳而不俗,自有一种古朴的美。
吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕中年后始作画,绘画题材以花卉为主,亦偶作山水。前期得到任颐指点,后又参用赵之谦画法,并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长,兼用篆、隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。设色大胆,别开生面,用色混而不脏,艳而不俗,自有一种古朴的美。
#艺术公开课##台故国宝的形成# 20
元 陳琳 溪鳧圖
重要古物
故宮暫行分級
陳琳(約1260-1320),字仲美,浙江杭州人。與趙孟頫過從甚密,同是由宋入元的知名畫家。
此幅繪水邊芙蓉下,綠頭野鴨臨岸佇立。根據詩塘上仇遠的題跋,是陳琳於深秋時節造訪趙孟頫松雪齋的即興之作,趙氏並為其潤飾補筆。畫鴨的用筆細緻而不流於工整板滯,水紋和芙蓉的線條更是活潑粗放,深具野逸畫趣,元代兩大書畫家合作所成,殊屬難得。筆墨上,亦展現了趙孟頫提倡的「書法用筆入畫」觀念,顯示出筆的運轉、墨的深淺變化所帶來的另一番風味。
元 陳琳 溪鳧圖
重要古物
故宮暫行分級
陳琳(約1260-1320),字仲美,浙江杭州人。與趙孟頫過從甚密,同是由宋入元的知名畫家。
此幅繪水邊芙蓉下,綠頭野鴨臨岸佇立。根據詩塘上仇遠的題跋,是陳琳於深秋時節造訪趙孟頫松雪齋的即興之作,趙氏並為其潤飾補筆。畫鴨的用筆細緻而不流於工整板滯,水紋和芙蓉的線條更是活潑粗放,深具野逸畫趣,元代兩大書畫家合作所成,殊屬難得。筆墨上,亦展現了趙孟頫提倡的「書法用筆入畫」觀念,顯示出筆的運轉、墨的深淺變化所帶來的另一番風味。
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