整理了一些三观超正的文案[心]
1.成为不了一个知识渊博的人，也至少不要成为一个贫瘠的人。
2.别人的错不是你素质低的理由。
3.我不会接近别人男朋友，因为我需要安全感，那个女孩肯定也是。
4.
你可以不喜欢我说的话，不喜欢我的样子，不喜欢我的性格，不喜欢我的一切，
没有关系，但你不要来告诉我你的不喜欢，也别指责我没按你喜欢的方式存在，
别用你的无礼来嘲笑我的不足，因为我本身就不是为你而准备的。
5.爱与性别无关。
6.任何时候学进脑子里的知识和自身的阅历都不可能没用。
7.
他们拿起了键盘，认为自己是至高无上的神 ，
他们张开了嘴，认为自己站在道德的最顶端。
8.
没有分不开的人，只要你足够理性，
分开的时候甚至可以不流一滴眼泪，互勉。
9.
请再努力一下，为了你想见的人，
想做的事，想成为的自己。
10.
但是你知道吗？爱是想象力，
对方是载体，是你赋予它意义。
11.欣赏不来别人视若珍宝的东西，就保持沉默。
12.不要被结果操控原本因为梦想而灿烂的心。
13.你凭什么要别人了解你的辛苦，其实每个人都很辛苦。
14.除非你的加入比我的独处更加宜人。
15.且视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆的去走你的夜路。
16.三观是用来约束自己，不是改变别人。
17.一束光照进塔里，塔里所有的肮脏龌龊都被暴露出来，这束光便有了罪。
18.
人一旦满足的某一项就会追求下一项，可以追求的东西太多，
人才会忘了自己最想要的是什么，求而不得 ，
一旦得到愿为它舍弃一切东西，才配称为最想要。
19.世上有很多迷人的花，但我只喜欢有结果的树。
20.你知道克隆羊只能活六年吗？替代品永远是替代品。
21.
除开有益健康的生活纪律之外，对待自己也要温柔一点，
你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样，
你有权利生活在这个世界上。
22.一个人最大的教养就是接受父母的平凡，最难的教养就是对家人和颜悦色。
23.大家不一样的，每个人都有他们的骄傲和自豪。
24.彩礼是两个家庭帮助一个新家庭，而不是给另一个家庭扶贫。
25.持身不正 ，持心不纯，则权势富贵皆如云烟。
26.看到有人乞讨就给钱，就算是假的，他造他的孽，我积我的德。
27.面包会有的，爱情也会有的，我们现在所经历的一切都是为了更好的它们更好的到来做铺垫。
28.说服别人认同你本身就是愚蠢的。
29.付出爱本来就是获得爱的一个过程。
30.你所认为的绝境也许是另一个开始。
1.成为不了一个知识渊博的人，也至少不要成为一个贫瘠的人。
2.别人的错不是你素质低的理由。
3.我不会接近别人男朋友，因为我需要安全感，那个女孩肯定也是。
4.
你可以不喜欢我说的话，不喜欢我的样子，不喜欢我的性格，不喜欢我的一切，
没有关系，但你不要来告诉我你的不喜欢，也别指责我没按你喜欢的方式存在，
别用你的无礼来嘲笑我的不足，因为我本身就不是为你而准备的。
5.爱与性别无关。
6.任何时候学进脑子里的知识和自身的阅历都不可能没用。
7.
他们拿起了键盘，认为自己是至高无上的神 ，
他们张开了嘴，认为自己站在道德的最顶端。
8.
没有分不开的人，只要你足够理性，
分开的时候甚至可以不流一滴眼泪，互勉。
9.
请再努力一下，为了你想见的人，
想做的事，想成为的自己。
10.
但是你知道吗？爱是想象力，
对方是载体，是你赋予它意义。
11.欣赏不来别人视若珍宝的东西，就保持沉默。
12.不要被结果操控原本因为梦想而灿烂的心。
13.你凭什么要别人了解你的辛苦，其实每个人都很辛苦。
14.除非你的加入比我的独处更加宜人。
15.且视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆的去走你的夜路。
16.三观是用来约束自己，不是改变别人。
17.一束光照进塔里，塔里所有的肮脏龌龊都被暴露出来，这束光便有了罪。
18.
人一旦满足的某一项就会追求下一项，可以追求的东西太多，
人才会忘了自己最想要的是什么，求而不得 ，
一旦得到愿为它舍弃一切东西，才配称为最想要。
19.世上有很多迷人的花，但我只喜欢有结果的树。
20.你知道克隆羊只能活六年吗？替代品永远是替代品。
21.
除开有益健康的生活纪律之外，对待自己也要温柔一点，
你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样，
你有权利生活在这个世界上。
22.一个人最大的教养就是接受父母的平凡，最难的教养就是对家人和颜悦色。
23.大家不一样的，每个人都有他们的骄傲和自豪。
24.彩礼是两个家庭帮助一个新家庭，而不是给另一个家庭扶贫。
25.持身不正 ，持心不纯，则权势富贵皆如云烟。
26.看到有人乞讨就给钱，就算是假的，他造他的孽，我积我的德。
27.面包会有的，爱情也会有的，我们现在所经历的一切都是为了更好的它们更好的到来做铺垫。
28.说服别人认同你本身就是愚蠢的。
29.付出爱本来就是获得爱的一个过程。
30.你所认为的绝境也许是另一个开始。
#为什么现在小品越来越不好看#
文艺作品源于生活，高于生活，这句话在小学阶段就已经说得不能再说了。落实到小品、相声，就是创作者需要深入民间，去观察普通人最想吐槽的社会矛盾，和每个社区独特的吐槽方式，然后汇集成完整的故事，用略夸张的手法展示给普通人看，普通人才能笑得出来。
到了21世纪，这个创作过程受到两个因素的阻碍。
先说客观因素——互联网和人口流动弱化了专业创作团队的优势。
过去各地的社区之间是割裂的，绝大多数人几年甚至十几年都不离开自己的家乡，偶尔去一趟一线城市，见闻要在酒桌上说好几年。所以大多数人只听过本地的故事和段子，只有极少数业务员和央企机关的技术员会走南闯北，在火车上、家乡聚会成为最受欢迎的段子手。
在这种情况下，有作协或专业表演团体支持的创作者就非常占便宜了，他们经常脱离日常的生产，拿着国家的钱外出采风，身份上是专业的“社会观察者”，比业务员有更多的机会去搜集各地的“文化特产”；其次，他们自己平时就要各地巡回表演，如果自己有心，这份经历也远远超出当时的普通观众。我现在回忆起来，当时很多相声小品是基于方言差异的，这对于10岁之前没见过南方人的我来说，的确很有趣，但也说明了当时地方文化之间严重隔离。
21世纪的中国，人口流动频率百倍于20世纪，同时又有了互联网，这意味着人民群众不需要专业创作团队这个“中介”，也能相互交流文化和段子，把自己对社会矛盾、对文化差异的调侃发送给外地人民。所以互联网文化极端繁盛，而专业团队的创作相对来说不那么好笑了——过去对于每个地方社区来说，这些专业人员的背后都站着另外十亿人民的大脑，现在我们能直触碰另外十几亿人民的喜怒哀乐。
第二个是主观因素——专业创作团队不敢复制人民群众的创造力。
前面提到，当年的小品相声，本质上是不同地区的人民相互讲段子。阻碍人民交流段子的原因首先是空间上的隔离，其次是时间不够——没人能天天搜集、琢磨段子。今天虽然互联网打破了空间隔离，但普通人依然没有时间天天去总结别人的笑话
今天虽然有了互联网，但如果有人专心搜集各地的段子，把别人上班打工的时间拿来整合故事，虽然未必有90年代小品明星那么红，但也可以做一个微博红V，或是几十万关注的公众号。这走的就是当年作协、曲艺团采风的发展路线。
然而，当人民群众自己开始捧出新的专业段子手时，曾经的“中介”却自己缩手缩脚，不敢面对社会主要矛盾，不敢借用普通人的段子了。比如说，现在互联网段子，至少有10%和房价暴涨，工资停滞有关；另外至少也有10%和拼爹富二代有关，那些所谓的专业创作者，敢来抄这些段子吗？敢在央视说人民群众对X二代羡慕嫉妒恨吗？敢把基友蕾丝边的日常调侃放到春晚吗？
不敢，那就没什么办法了，《千层饭店》、《小偷公司》、《着急》的创作团队在看着你们，看着30年后的自己。
乙：二大妈说什么啦？
甲：“告诉你们，过两天副食品要涨价啦！”你说急人不急人哪？
乙：老太太就爱传这个。
甲：哎哟！急得我，第二天早晨赶紧到单位请假，到银行取钱，那个平板车、三轮车、小推车我一趟一趟往家拉呀。
乙：你拉什么呀？
甲：油盐酱醋啊。
乙：拉一趟不就完了吗？
甲：那才哪儿到哪儿啊？你知那醋我打了多少啊？
乙：多少？
甲：一洗澡盆。
乙：哎！
甲：那酱油。
乙：多少？
甲：两水缸。
乙：哎哟！
甲：豆油。
乙：多少？
甲：十五桶。
乙：好嘛。
甲：味精。
乙：多少？
甲：两抽屉。
乙：嗬。
甲：五香面儿。
乙：多少？
甲：一大衣柜。
乙：嗬！
甲：黄酱，
乙：多少？
甲：一被窝。
乙：哎？你怎么都弄到那里去啦？
甲：酱坛子打了，全折床上啦。你说多恶心哪？
乙：你听着这份儿乱。你要开油盐店哪？
甲：油盐店没开，小卖部让我给买光啦。
乙：他给包圆儿啦。
甲：指望着买了这么多东西，这回不着急了吧？
乙：是啊？
甲：等了一个半月，这涨价一点儿动静没有。
乙：嗬。
甲：你说多让人着急。急得我天天上物价局打听去，“嘿，同志，什么时候涨价呀？”人家还气我哪，“你别散布这个呀，你怎么老散布涨价？你再散布把你逮起来！”我说，“不是我散布，是二大妈说的。”
文艺作品源于生活，高于生活，这句话在小学阶段就已经说得不能再说了。落实到小品、相声，就是创作者需要深入民间，去观察普通人最想吐槽的社会矛盾，和每个社区独特的吐槽方式，然后汇集成完整的故事，用略夸张的手法展示给普通人看，普通人才能笑得出来。
到了21世纪，这个创作过程受到两个因素的阻碍。
先说客观因素——互联网和人口流动弱化了专业创作团队的优势。
过去各地的社区之间是割裂的，绝大多数人几年甚至十几年都不离开自己的家乡，偶尔去一趟一线城市，见闻要在酒桌上说好几年。所以大多数人只听过本地的故事和段子，只有极少数业务员和央企机关的技术员会走南闯北，在火车上、家乡聚会成为最受欢迎的段子手。
在这种情况下，有作协或专业表演团体支持的创作者就非常占便宜了，他们经常脱离日常的生产，拿着国家的钱外出采风，身份上是专业的“社会观察者”，比业务员有更多的机会去搜集各地的“文化特产”；其次，他们自己平时就要各地巡回表演，如果自己有心，这份经历也远远超出当时的普通观众。我现在回忆起来，当时很多相声小品是基于方言差异的，这对于10岁之前没见过南方人的我来说，的确很有趣，但也说明了当时地方文化之间严重隔离。
21世纪的中国，人口流动频率百倍于20世纪，同时又有了互联网，这意味着人民群众不需要专业创作团队这个“中介”，也能相互交流文化和段子，把自己对社会矛盾、对文化差异的调侃发送给外地人民。所以互联网文化极端繁盛，而专业团队的创作相对来说不那么好笑了——过去对于每个地方社区来说，这些专业人员的背后都站着另外十亿人民的大脑，现在我们能直触碰另外十几亿人民的喜怒哀乐。
第二个是主观因素——专业创作团队不敢复制人民群众的创造力。
前面提到，当年的小品相声，本质上是不同地区的人民相互讲段子。阻碍人民交流段子的原因首先是空间上的隔离，其次是时间不够——没人能天天搜集、琢磨段子。今天虽然互联网打破了空间隔离，但普通人依然没有时间天天去总结别人的笑话
今天虽然有了互联网，但如果有人专心搜集各地的段子，把别人上班打工的时间拿来整合故事，虽然未必有90年代小品明星那么红，但也可以做一个微博红V，或是几十万关注的公众号。这走的就是当年作协、曲艺团采风的发展路线。
然而，当人民群众自己开始捧出新的专业段子手时，曾经的“中介”却自己缩手缩脚，不敢面对社会主要矛盾，不敢借用普通人的段子了。比如说，现在互联网段子，至少有10%和房价暴涨，工资停滞有关；另外至少也有10%和拼爹富二代有关，那些所谓的专业创作者，敢来抄这些段子吗？敢在央视说人民群众对X二代羡慕嫉妒恨吗？敢把基友蕾丝边的日常调侃放到春晚吗？
不敢，那就没什么办法了，《千层饭店》、《小偷公司》、《着急》的创作团队在看着你们，看着30年后的自己。
乙：二大妈说什么啦？
甲：“告诉你们，过两天副食品要涨价啦！”你说急人不急人哪？
乙：老太太就爱传这个。
甲：哎哟！急得我，第二天早晨赶紧到单位请假，到银行取钱，那个平板车、三轮车、小推车我一趟一趟往家拉呀。
乙：你拉什么呀？
甲：油盐酱醋啊。
乙：拉一趟不就完了吗？
甲：那才哪儿到哪儿啊？你知那醋我打了多少啊？
乙：多少？
甲：一洗澡盆。
乙：哎！
甲：那酱油。
乙：多少？
甲：两水缸。
乙：哎哟！
甲：豆油。
乙：多少？
甲：十五桶。
乙：好嘛。
甲：味精。
乙：多少？
甲：两抽屉。
乙：嗬。
甲：五香面儿。
乙：多少？
甲：一大衣柜。
乙：嗬！
甲：黄酱，
乙：多少？
甲：一被窝。
乙：哎？你怎么都弄到那里去啦？
甲：酱坛子打了，全折床上啦。你说多恶心哪？
乙：你听着这份儿乱。你要开油盐店哪？
甲：油盐店没开，小卖部让我给买光啦。
乙：他给包圆儿啦。
甲：指望着买了这么多东西，这回不着急了吧？
乙：是啊？
甲：等了一个半月，这涨价一点儿动静没有。
乙：嗬。
甲：你说多让人着急。急得我天天上物价局打听去，“嘿，同志，什么时候涨价呀？”人家还气我哪，“你别散布这个呀，你怎么老散布涨价？你再散布把你逮起来！”我说，“不是我散布，是二大妈说的。”
#张艺兴[超话]##现在的你想和几岁的张艺兴相遇#
今年我23岁 我最想和23岁的张艺兴相遇[打call]
那是2015年
这一年你开了属于自己的工作室
这一年你参与了鸡条 加入了极限男人帮
一切的一切从那一年开始 你又重新走进了我的世界里
自从12年大本营第一次见到那个腼腆的你 略显青涩的你
再见你你已经可以成立自己的工作室
一路走来 看到你有那么多不容易
最好的年华 遇见那个最好的你
陪伴我走过青春岁月 我们一起陪伴 共同成长
未来无限大 我们一起走
记得每一个你 你永远是热血少年
永远有属于自己光明未来
马上是你的生日 提前祝你生日快乐
希望我们都在自己热爱的领域闪闪发光 拼尽全力
加油加油加油@努力努力再努力x @张艺兴工作室
今年我23岁 我最想和23岁的张艺兴相遇[打call]
那是2015年
这一年你开了属于自己的工作室
这一年你参与了鸡条 加入了极限男人帮
一切的一切从那一年开始 你又重新走进了我的世界里
自从12年大本营第一次见到那个腼腆的你 略显青涩的你
再见你你已经可以成立自己的工作室
一路走来 看到你有那么多不容易
最好的年华 遇见那个最好的你
陪伴我走过青春岁月 我们一起陪伴 共同成长
未来无限大 我们一起走
记得每一个你 你永远是热血少年
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马上是你的生日 提前祝你生日快乐
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加油加油加油@努力努力再努力x @张艺兴工作室
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