#山水画[超话]##国画[超话]#
【石涛 横塘渔艇图 】
此画中景物层叠、树木茂密,云烟弥漫、幽深旷远。山石用披麻皴,横直交错,用笔灵活,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,极其强调个性。作品中巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过迷离晨雾的若隐若现,营造了“虚实相生,无画处皆成妙境”佳构,开合有度,避免了画面过分的迫塞。有磅礴的气势和微茫的灵气溢出纸面。
赏清代画家. 石涛作《横塘渔艇图 》。
【石涛 横塘渔艇图 】
此画中景物层叠、树木茂密,云烟弥漫、幽深旷远。山石用披麻皴,横直交错,用笔灵活,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,极其强调个性。作品中巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过迷离晨雾的若隐若现,营造了“虚实相生,无画处皆成妙境”佳构,开合有度,避免了画面过分的迫塞。有磅礴的气势和微茫的灵气溢出纸面。
赏清代画家. 石涛作《横塘渔艇图 》。
来支钢【写生】作品46x34cm
「知白守黑」没有黑就没有白 黑白之间的对比与淡墨之间的通融 虚实相生 意味深邃 无画处皆成妙境 这种白是一种亮 这种亮是一种光感 当光感 云感 水感 雾感浑然一体就表现出了神秘感 玄妙感
写生 不仅是为创作积累素材 本身也可以说是创作 不是机械的描摹客观景色 而是有取舍 有加工 印象最深的地方 也可把它强化出来 在再现中不忘展显自我的体悟 复将所见所感 转化为一幅幅实践的沉淀映现 真诚无妄 https://t.cn/R2WxEin
「知白守黑」没有黑就没有白 黑白之间的对比与淡墨之间的通融 虚实相生 意味深邃 无画处皆成妙境 这种白是一种亮 这种亮是一种光感 当光感 云感 水感 雾感浑然一体就表现出了神秘感 玄妙感
写生 不仅是为创作积累素材 本身也可以说是创作 不是机械的描摹客观景色 而是有取舍 有加工 印象最深的地方 也可把它强化出来 在再现中不忘展显自我的体悟 复将所见所感 转化为一幅幅实践的沉淀映现 真诚无妄 https://t.cn/R2WxEin
#散记# 。730。
1.……山川气象,以浑为宗;林峦交割,以清为法;虚实相生,无画而造妙境……。
2.(书法)骨体筋而植立,筋附骨而萦旋,蔡京的字,不见筋骨只见肉矣。
3.书、画对作者的暴露,实际上显露的是作者自我证实的过程。
4.……巨岭横开,远藉群峰,山势迢遥,陵阿层转,可见倚山形而水道达,异地势而成路,水平画沙,近山滢洄。
5.道家的道,就是希望最终弥合物与我之间的对峙,浑而一体,即所谓天人合一。儒家的道,也未尝不含有“天”的神格威严,人对天的最终归向隐然其中。释家的最终归宿不以道名,但它所希望达到达的,依然是一种消弭对立和紧张的境界。三家所驻止,皆在于心。
6.文人的命运与民族精神命运一致。。。
1.……山川气象,以浑为宗;林峦交割,以清为法;虚实相生,无画而造妙境……。
2.(书法)骨体筋而植立,筋附骨而萦旋,蔡京的字,不见筋骨只见肉矣。
3.书、画对作者的暴露,实际上显露的是作者自我证实的过程。
4.……巨岭横开,远藉群峰,山势迢遥,陵阿层转,可见倚山形而水道达,异地势而成路,水平画沙,近山滢洄。
5.道家的道,就是希望最终弥合物与我之间的对峙,浑而一体,即所谓天人合一。儒家的道,也未尝不含有“天”的神格威严,人对天的最终归向隐然其中。释家的最终归宿不以道名,但它所希望达到达的,依然是一种消弭对立和紧张的境界。三家所驻止,皆在于心。
6.文人的命运与民族精神命运一致。。。
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