人间五十年
这两天的风,真是特别的大。就算坐在考场,那忽大忽小的疾风声直往耳朵里面钻。写了几道大题,抬头看看挂在墙上的钟,还有很长时间,望望窗户外面的树,吹的七零八落的,真是让人心不在焉啊。淡淡的想起了织田信长那句人间五十年……
人间五十年,如梦亦如幻,有生斯有死,壮士复何憾。我不会日语,只能复制周作人的翻译了。
我最早是看司马辽太郎的《国盗物语》,那应该是零六年的时候吧,觉得明智光秀太帅了,渡部笃郎演的小反派。斋藤道三和织田信长是联姻,但是织田信长又讨伐他的岳父,真是看不懂的日本历史。不过战国史,NHK真是拍烂了。大人物小人物转着个地拍。
上学的时候,看过《德川家康》第一卷,柏杨作序的那版。对日本人动不动就改名字,真是好好奇。难道他们都没有家族历史吗?小小的战国,真是风云涌起。《秀吉》和《武田信玄》都是五十集,我是一集不落的全看了一遍。对于枭雄的阴险狡诈真是无语,一言不合就翻脸开打,还动不动就倒戈投降,投降后又反水……。真是没有节操的民族。
织田信长真是很有统一天下的理念,奈何治军太严,死心塌地的跟着他的人也有,想跳槽另起炉灶的人也不少。所以关键时候就领了盒饭。我总是想起他拿着扇子跳大神般的哼哼的镜头。以前不觉得人间五十年,有啥独到之处。近来愈发感觉,连枭雄都玩不过命运,普通人更加不行。
你我人生的终点,大部分就都是患疾而终,在痛苦中死去,亲人们围坐一团,伤心的哭泣。……这场景细节真是,想都想得到,。古人还可以战死,这样还悲壮一些,某些人还可以历史留名。现代人真是死了就死了,留下些遗产,后代分一分,头几年逢三节就烧烧纸,时间长了,后代也不管了。人生好像就是这么一回事。
总是回忆过去,憧憬未来,就是不去抓住现在的时光。好像现在的时光就可以任意挥霍的。这是大部分人的心态。五十年后,后代也不会记得曾经有个祖上前辈来人间走一遭,一百年后,连当初死后留的遗产都没有了,曾经活过的痕迹都消失不见了。是不是有些伤感悲观了?
人生没有什么意义,人生就是为了活着而活,不管你愿不愿意,承不承认。掐头去尾,最好的时光就是五十年,这期间可以去奋斗,可以去成功,也可以去失败,可以去爱想爱的人,可以去想去的地方,买喜欢的东西,吃好吃的东西,等等等等……。这就是人生嘛。
天地运行自有神律,世间百态就是现在,众生不解前尘后世,蹉跎岁月也是人生!
这两天的风,真是特别的大。就算坐在考场,那忽大忽小的疾风声直往耳朵里面钻。写了几道大题,抬头看看挂在墙上的钟,还有很长时间,望望窗户外面的树,吹的七零八落的,真是让人心不在焉啊。淡淡的想起了织田信长那句人间五十年……
人间五十年,如梦亦如幻,有生斯有死,壮士复何憾。我不会日语,只能复制周作人的翻译了。
我最早是看司马辽太郎的《国盗物语》,那应该是零六年的时候吧,觉得明智光秀太帅了,渡部笃郎演的小反派。斋藤道三和织田信长是联姻,但是织田信长又讨伐他的岳父,真是看不懂的日本历史。不过战国史,NHK真是拍烂了。大人物小人物转着个地拍。
上学的时候,看过《德川家康》第一卷,柏杨作序的那版。对日本人动不动就改名字,真是好好奇。难道他们都没有家族历史吗?小小的战国,真是风云涌起。《秀吉》和《武田信玄》都是五十集,我是一集不落的全看了一遍。对于枭雄的阴险狡诈真是无语,一言不合就翻脸开打,还动不动就倒戈投降,投降后又反水……。真是没有节操的民族。
织田信长真是很有统一天下的理念,奈何治军太严,死心塌地的跟着他的人也有,想跳槽另起炉灶的人也不少。所以关键时候就领了盒饭。我总是想起他拿着扇子跳大神般的哼哼的镜头。以前不觉得人间五十年,有啥独到之处。近来愈发感觉,连枭雄都玩不过命运,普通人更加不行。
你我人生的终点,大部分就都是患疾而终,在痛苦中死去,亲人们围坐一团,伤心的哭泣。……这场景细节真是,想都想得到,。古人还可以战死,这样还悲壮一些,某些人还可以历史留名。现代人真是死了就死了,留下些遗产,后代分一分,头几年逢三节就烧烧纸,时间长了,后代也不管了。人生好像就是这么一回事。
总是回忆过去,憧憬未来,就是不去抓住现在的时光。好像现在的时光就可以任意挥霍的。这是大部分人的心态。五十年后,后代也不会记得曾经有个祖上前辈来人间走一遭,一百年后,连当初死后留的遗产都没有了,曾经活过的痕迹都消失不见了。是不是有些伤感悲观了?
人生没有什么意义,人生就是为了活着而活,不管你愿不愿意,承不承认。掐头去尾,最好的时光就是五十年,这期间可以去奋斗,可以去成功,也可以去失败,可以去爱想爱的人,可以去想去的地方,买喜欢的东西,吃好吃的东西,等等等等……。这就是人生嘛。
天地运行自有神律,世间百态就是现在,众生不解前尘后世,蹉跎岁月也是人生!
佛可见众生,可众生未必能见佛。
佛,在于悟,不在于入。
佛教有八万四千法门,三藏十二部经,内容浩荡。
“般若经”里,核心观点就是讲“缘起性空”。
见众生,见天地,见百态。
万物相生,这是道法自然。万物相克,也是道法自然。
《金刚经》里说,一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。
心随自然,命可改。但世间万物之间的规律,不能改。
佛,在于悟,不在于入。
佛教有八万四千法门,三藏十二部经,内容浩荡。
“般若经”里,核心观点就是讲“缘起性空”。
见众生,见天地,见百态。
万物相生,这是道法自然。万物相克,也是道法自然。
《金刚经》里说,一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。
心随自然,命可改。但世间万物之间的规律,不能改。
随笔——下文的情绪积郁在心里已经有很长一段时间了,我更喜欢把情绪形容为现阶段对生活的感悟,因为过于强烈且积重难返,所以要用很长的篇幅去表达,配图是电影《第四张画》的剧照,图文紧密,感慨市井百态,众生皆苦。
欲,是一切痛苦的源头。人因为有欲,所以患得患失;所以畏首畏尾;所以小心翼翼;所以人身依附,所以受制于人,于是就开始有了痛苦。
自古的驭人之术也皆以控制他人欲望为核心。人有所图,便可被控制,就难随心而为。口腹之欲,权钱之欲,当然还有性。欲望越大,就越受限,就越低三下四,倍感压力。
欲望分为两类,一者是“食色性也”的欲,一者则上升至精神层面的欲。精准生动地理解两者,就好比谈金钱与美女,对应着事业和爱情。而世人皆贪,欲也没有了止境,两种欲都想有,其实贪欲也是欲。因为欲,便有了求而不得,便有了委屈求全,便有了言不由心,于是衍生出痛苦。
若要减少痛苦就要去降低自己的欲,而这也分为两种境界。一种是五柳先生的境界,一种是青莲居士的境界。
陶潜可以“采菊东篱下,悠然见南山”,我钦佩他的豁达,他的恬然自安,向往他的田园生活。可他的做法是低级的,是大多数人都能做到的。他降低了自己的欲,靠做个隐士来获取廉价的幸福。其实这是自欺的一种表现。他本是有欲的,奈何时运不济,仕途不顺。倘若一朝显贵,也沦为摆弄权势之人。而李白则相反,他的随性而动,他的豪放不羁,他的为所欲为,皆来自于自身的才华。由此他可叫贵妃研磨,力士脱靴;他可以月下独酌,仗剑天涯。
世人皆苦皆有欲,无他法,唯自救。所以有了类似陶潜的躺平,安逸,自欺。稍不如意,便拍案而起,横冲直撞,大不了降低自己的欲就是了,这种狂妄是诱人的。可有另一种人,会选择隐忍,会将痛苦看作成长的必修课,去降低自己第一层面的欲,会限制自己狂妄的欲,限制拍案而起的欲,而这便要忍受痛苦,承接因为隐忍所带来多出的痛苦。作茧自缚为的是破茧而飞。他日若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫。鲜衣怒马,愿你我皆是李太白。♥️ https://t.cn/RVJk9aF
欲,是一切痛苦的源头。人因为有欲,所以患得患失;所以畏首畏尾;所以小心翼翼;所以人身依附,所以受制于人,于是就开始有了痛苦。
自古的驭人之术也皆以控制他人欲望为核心。人有所图,便可被控制,就难随心而为。口腹之欲,权钱之欲,当然还有性。欲望越大,就越受限,就越低三下四,倍感压力。
欲望分为两类,一者是“食色性也”的欲,一者则上升至精神层面的欲。精准生动地理解两者,就好比谈金钱与美女,对应着事业和爱情。而世人皆贪,欲也没有了止境,两种欲都想有,其实贪欲也是欲。因为欲,便有了求而不得,便有了委屈求全,便有了言不由心,于是衍生出痛苦。
若要减少痛苦就要去降低自己的欲,而这也分为两种境界。一种是五柳先生的境界,一种是青莲居士的境界。
陶潜可以“采菊东篱下,悠然见南山”,我钦佩他的豁达,他的恬然自安,向往他的田园生活。可他的做法是低级的,是大多数人都能做到的。他降低了自己的欲,靠做个隐士来获取廉价的幸福。其实这是自欺的一种表现。他本是有欲的,奈何时运不济,仕途不顺。倘若一朝显贵,也沦为摆弄权势之人。而李白则相反,他的随性而动,他的豪放不羁,他的为所欲为,皆来自于自身的才华。由此他可叫贵妃研磨,力士脱靴;他可以月下独酌,仗剑天涯。
世人皆苦皆有欲,无他法,唯自救。所以有了类似陶潜的躺平,安逸,自欺。稍不如意,便拍案而起,横冲直撞,大不了降低自己的欲就是了,这种狂妄是诱人的。可有另一种人,会选择隐忍,会将痛苦看作成长的必修课,去降低自己第一层面的欲,会限制自己狂妄的欲,限制拍案而起的欲,而这便要忍受痛苦,承接因为隐忍所带来多出的痛苦。作茧自缚为的是破茧而飞。他日若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫。鲜衣怒马,愿你我皆是李太白。♥️ https://t.cn/RVJk9aF
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