#周杰伦11月的萧邦发行16周年#

罗大佑和周杰伦音乐谁的才能更高一些？

回到音乐本身，抛开时代滤镜和辈分加成，周杰伦的音乐无论耐听度、悦耳度，还是技术上的创新度全面度，都不是罗大佑能比的。这一点不需要谁去吹嘘什么，市场反馈已经给出了答案。

其实大家看看周华健当年的采访就知道了，周杰伦火了之后，罗大佑、李宗盛和周华健当时是一种什么想法。

周华健原话：“周杰伦给流行音乐带来了一次革命，非常新鲜、震撼。我们这群男歌手无不为之震动。包括我、李宗盛、罗大佑在内，在相当长的时间里，我们都迷茫了，感觉自己音乐的能量没了，甚至不知道还要不要坚持下去。我们怕是因为它确实好听，那种全新的音乐理念，那种全新的语言逻辑，组合在一起就像一股洪水冲进乐坛，令我们溃不成军。”

很多人认为流行乐坛是一部开荒史，越早出现的越牛；但实际上流行乐坛是一部市场主导的优胜劣汰史。明白了这个概念大家就应该明白一个道理，很多人拿罗大佑李宗盛和周杰伦对比的时候，都忽略了一个基本事实：这俩人本来就是当年流行音乐市场上竞争失败的一方，周杰伦用自己的作品取代了他们的市场位置，而不是他们主动把位置传承给了周杰伦。

如今有些人为了贬低周杰伦，拼命去拔高罗大佑李宗盛，不得不说是个很可笑的事情。因为谁高谁低，这是当年市场的选择。

还有人喜欢用榜单说事，比如很多人常常拿出来说事的“台湾百大流行音乐专辑”，实际上这也是非常双标并且搞笑的行为。因为拿榜单说事的人往往就只会选用对自己观点有利的榜单，比如他们喜欢拿“台湾百大”说事，却从来有意无意的忽略与“台湾百大“同一批人评选出来的中华音乐人交流协会历年十大专辑，更喜欢忽略在台湾更为权威、地位也更高的“台湾金曲奖”。

如果以榜单论业内认可的高低，罗周二人的金曲奖成绩想必我不用说大家也清楚。而且2000年后周杰伦拿金曲奖的难度是远高于罗大佑90年代拿金曲奖的难度的，因为1999年之前金曲奖还是一个仅限台湾人参加的奖项。

尽管周杰伦金曲奖成绩远高于罗大佑，却从来没人拿金曲奖评判罗周的高低；然而很多人却喜欢拿一个根本无人关注的台湾百大说事，这也是很可笑且缺乏常识的。

最后再说一句，流行音乐的评判标准就是市场，而不是那些虚头巴脑的所谓人文批判，更不是什么粉丝认可。

因为流行音乐面向的就是大众，脱离了大众，一切对比的结论都是粉丝向的。

今天等万瑞琪吃饭等了一个多小时 她觉得时间有多还撸了个妆[微笑]而我一直在等她吃饭
说要过节 还就是找了个借口喝酒
恩..没有一张大家都能看的 而我又不会p照片 突然觉得表情包真是个好东西[doge]
主要还是想记得一下万圣节有哪些野鬼跑出来惹
今天总想起和罗天天在三亚的时候 车里放着周杰伦的花海 .珊瑚海 是好想再去海边看海呢

在祖国完全统一前夕，我想讲讲我为什么会那么关心台湾。
我的少年时期，是看着张大春、骆以军、邱妙津、白先勇这样的台湾作家的书长大的，我看《他们在岛屿写作》，第一季和第二季间隔三年，我从十六岁等到十九岁，我喜欢痖弦，也许我比岛上的年轻人更了解台湾文学，歌曲我听罗大佑和周杰伦，哦对了，梁文道也是岛上念完中学的，他是香港人，但是爱讲岛上的事，他讲以前念的中学旁边有一个眷村，里面都是抗美援朝被俘虏的大陆老兵，战后却被联合国以台湾是中国的名义遣送回台湾，他们身上被纹上各种污秽的字词，终生未婚，一生等回大陆，最后孤苦伶仃地死去。
为了两岸关系，此事很少提及。
但是我们必须知道。
我那会给台湾的文学杂志投过稿，因为我知道，王小波的《黄金时代》就是联合文学获奖才出版的，双雪涛也因为《翅鬼》而登上文坛，我会关注金石堂的官网，会看印刻文学又有了哪些人登上封面，会看台湾有没有新人作家横空出世，我渴望与台湾发生文学上面的关系。
就像喜欢东北文学一样，我也喜欢台湾文学。
在这个世界上，再也没有一个岛屿与我们如此紧密相连，她的文学、音乐、食物、美景，都与岸那边的我们紧密相连。
我一直在想，为什么会那么关心台湾，最近我知道了，因为台湾也是我的故乡，是我的精神故乡。当然，东北也有我的精神故乡，那是残雪和双雪涛塑造的，新疆也有我的精神故乡，那是李娟和刘亮程塑造的，河南也有我的精神故乡，那是刘震云和梁鸿塑造的，浙江是我肉体的故土，也是我的精神故乡，这里有余华。
我们的精神故乡，大概就是我们向往的地方。
我们再也不会关注另一个与我们无关紧要的国度或者岛屿，因为我们不会向往那里。
而台湾，对于岛上的政客而言，可能永远不知道，有那么多连结的两岸是永不可能彻底割裂的，我们互相时刻都在思念那片我们向往之地，我知道岛上很多人都在向往祖国的大江南北，这里有塑造和影响他们的很多东西。
遥祝岛上同胞平安健康。