【考拉光影笔记】
《金刚经》中,佛说,
“若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来”。
众生众生者
如来说非众生
是名众生
深秋的毗卢寺,一秋一胜景,一树一菩提。
拍摄 :考拉
#摄影不凡##这就是中国风##散落的色彩##遇见美好时光##这里是金陵##最美家乡大赛##魅力江苏大赏# 迎接金色沉甸甸十一月
《金刚经》中,佛说,
“若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来”。
众生众生者
如来说非众生
是名众生
深秋的毗卢寺,一秋一胜景,一树一菩提。
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#王源##不可辜负的美食##搞笑幽默##情感语录##感恩# 万法就是一个阿弥陀佛,你念谁啊?
圆明讲坛 10月18日

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下面呢,这个「阿弥陀」跟其它佛号不一样,我们前面讲了如来的十个通号,而「阿弥陀」这三个字,有它的特殊性,既是别号,又是通号。别号就是西方极乐世界有一个阿弥陀佛,他发了四十八个大愿,接引十方众生;通号呢,在究竟意义上讲,没有哪一个佛不是阿弥陀,没有哪一个菩萨不是阿弥陀,没有哪一个天、哪一个人、哪一个鬼、哪一个泥巴瓦块不是「阿弥陀」。「阿弥陀」就是「如来」,「阿」就是「如」,「弥陀」就是「来」。佛讲一切法,就是讲「如来」,就是讲「阿弥陀」,就是下面讲的「如是我闻」,就是讲「如是等」,像「如来、如是等」这样的名相概念,在三藏十二部经里司空见惯。千佛出世,就是为了讲一个「阿弥陀」,就是要开示宇宙人生本来面目。
可是这几千年以来,尤其这几十年以来,我们形成了一种风气,就是执着西方世界有一个阿弥陀佛来接我们,就是要唸阿弥陀佛,就是要拜阿弥陀佛……而佛在讲《金刚经》时斩钉截铁,丝毫不拖泥带水:若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来!释迦牟尼是这样讲,祖师大德也是这样讲,文殊普贤化身为寒山拾得也这样讲,「口念弥陀心散乱,扯破喉咙也枉然」!
圆明讲坛 10月18日

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下面呢,这个「阿弥陀」跟其它佛号不一样,我们前面讲了如来的十个通号,而「阿弥陀」这三个字,有它的特殊性,既是别号,又是通号。别号就是西方极乐世界有一个阿弥陀佛,他发了四十八个大愿,接引十方众生;通号呢,在究竟意义上讲,没有哪一个佛不是阿弥陀,没有哪一个菩萨不是阿弥陀,没有哪一个天、哪一个人、哪一个鬼、哪一个泥巴瓦块不是「阿弥陀」。「阿弥陀」就是「如来」,「阿」就是「如」,「弥陀」就是「来」。佛讲一切法,就是讲「如来」,就是讲「阿弥陀」,就是下面讲的「如是我闻」,就是讲「如是等」,像「如来、如是等」这样的名相概念,在三藏十二部经里司空见惯。千佛出世,就是为了讲一个「阿弥陀」,就是要开示宇宙人生本来面目。
可是这几千年以来,尤其这几十年以来,我们形成了一种风气,就是执着西方世界有一个阿弥陀佛来接我们,就是要唸阿弥陀佛,就是要拜阿弥陀佛……而佛在讲《金刚经》时斩钉截铁,丝毫不拖泥带水:若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来!释迦牟尼是这样讲,祖师大德也是这样讲,文殊普贤化身为寒山拾得也这样讲,「口念弥陀心散乱,扯破喉咙也枉然」!
蒋勋:修行的本质是什么?
初去清迈,也会对城市中心的夜市有兴趣,看附近少数民族贩卖各种手工艺品,银饰的精致,木雕的浑厚粗朴。棉麻手工纺织,质料染色都有很好的触感,剪裁成传统衣裤,形式大方,穿着起来也非常舒适便利。瓦制陶钵、陶碗,有手拉胚的粗朴纹理,拿在手里厚实沉甸。
手工传统在数百年间累积的经验,像一种生态,其实常常是文化潜藏在土里的深根。土够厚,根够深,也才有文化的美学可言。近来大家常爱说文创产业,所谓创意,又常常是刨去厚土,斩伐了大树的深根,替换一时短暂炫目浅根的花花草草,使文化愈来愈不长久。新失去了旧的滋养,根基不厚,或无根基,根土浅薄,创新常常只是作怪,当然也就无美学可言。
我在此时,心中默想经文的句子:如是我闻。一时,佛在舍卫国祗树给孤独园,与大比丘众千二百五十人俱。
清迈像是舍卫城,祗陀王子大树庇荫的花园,给孤独长老供养的道场,佛陀因此机缘,为一千两百五十位学生上课,说了一部《金刚经》。
所有义理的开示演说之前,记录者描述的只是一个如此安静美丽的画面:佛陀穿着袈裟,手中拿着一个碗,进入舍卫城,一家一家乞食。从一家一家得到布施,再回到原来的处所。吃饭,吃完饭,收好衣服,收好碗,洗脚,在树林下铺好座位。
没有说任何道理,没有任何教训、开示,只是简单朴素、实实在在、按部就班的生活。穿衣,乞食,吃饭,洗碗,洗脚,敷座......像每一个人每一天做好自己的家务琐事
我每一日清晨,来此静坐,等候阳光照亮微笑。身躯失去了,手、足都不知流落何方,肉身残毁如此,然而微笑仍然安静笃定。这样的雕刻若是在欧洲,大概会被谨慎修复,珍惜收藏,视为艺术珍品吧。
图片
然而,我日日与此微笑相处,看信众把花放在微笑前供养,看信众离去时脸上都有一样的微笑。阳光树影娑婆,在一世一世的劫难毁坏中,有成,有住,当然也有坏、空。“若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来......”《金刚经》的偈语清楚明白,成、住、坏、空,都在时间之中。
放到博物馆的艺术,是妄想物质停止变化,是妄想把生命制作成标本吧。然而在东方,在佛教信仰里,美,不禁锢在博物馆;美,像生命一样,要在时间中经历成住坏空。
或许,无梦寺残毁的微笑,被阳光照亮,被雨水淋湿,青苔滋漫,虫蚁寄生,落叶覆盖,随时间腐蚀风化,他也在参悟一种“无我相”、“无人相”、“无众生相”、“无寿者相”的漫长修行吧。
如果有一天此身不在了,希望还能留着这样的微笑。
初去清迈,也会对城市中心的夜市有兴趣,看附近少数民族贩卖各种手工艺品,银饰的精致,木雕的浑厚粗朴。棉麻手工纺织,质料染色都有很好的触感,剪裁成传统衣裤,形式大方,穿着起来也非常舒适便利。瓦制陶钵、陶碗,有手拉胚的粗朴纹理,拿在手里厚实沉甸。
手工传统在数百年间累积的经验,像一种生态,其实常常是文化潜藏在土里的深根。土够厚,根够深,也才有文化的美学可言。近来大家常爱说文创产业,所谓创意,又常常是刨去厚土,斩伐了大树的深根,替换一时短暂炫目浅根的花花草草,使文化愈来愈不长久。新失去了旧的滋养,根基不厚,或无根基,根土浅薄,创新常常只是作怪,当然也就无美学可言。
我在此时,心中默想经文的句子:如是我闻。一时,佛在舍卫国祗树给孤独园,与大比丘众千二百五十人俱。
清迈像是舍卫城,祗陀王子大树庇荫的花园,给孤独长老供养的道场,佛陀因此机缘,为一千两百五十位学生上课,说了一部《金刚经》。
所有义理的开示演说之前,记录者描述的只是一个如此安静美丽的画面:佛陀穿着袈裟,手中拿着一个碗,进入舍卫城,一家一家乞食。从一家一家得到布施,再回到原来的处所。吃饭,吃完饭,收好衣服,收好碗,洗脚,在树林下铺好座位。
没有说任何道理,没有任何教训、开示,只是简单朴素、实实在在、按部就班的生活。穿衣,乞食,吃饭,洗碗,洗脚,敷座......像每一个人每一天做好自己的家务琐事
我每一日清晨,来此静坐,等候阳光照亮微笑。身躯失去了,手、足都不知流落何方,肉身残毁如此,然而微笑仍然安静笃定。这样的雕刻若是在欧洲,大概会被谨慎修复,珍惜收藏,视为艺术珍品吧。
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然而,我日日与此微笑相处,看信众把花放在微笑前供养,看信众离去时脸上都有一样的微笑。阳光树影娑婆,在一世一世的劫难毁坏中,有成,有住,当然也有坏、空。“若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来......”《金刚经》的偈语清楚明白,成、住、坏、空,都在时间之中。
放到博物馆的艺术,是妄想物质停止变化,是妄想把生命制作成标本吧。然而在东方,在佛教信仰里,美,不禁锢在博物馆;美,像生命一样,要在时间中经历成住坏空。
或许,无梦寺残毁的微笑,被阳光照亮,被雨水淋湿,青苔滋漫,虫蚁寄生,落叶覆盖,随时间腐蚀风化,他也在参悟一种“无我相”、“无人相”、“无众生相”、“无寿者相”的漫长修行吧。
如果有一天此身不在了,希望还能留着这样的微笑。
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